孤寂的晚風(fēng)吹亂了荒草，寒蟬在天地間的鳴叫，凄寒了一個(gè)永不停息的故事。十里的長(zhǎng)亭，說(shuō)長(zhǎng)也長(zhǎng)，說(shuō)短也短，卻怎么也無(wú)法相隔一對(duì)戀人的心。一陣急雨剛歇，到處都是濕淋淋的一片。蒼老的夕陽(yáng)灑下的余輝，將這一片斑駁的淚水，映得凄凄慘慘。這里給大家分享一些關(guān)于雨霖鈴讀后感800字，希望對(duì)大家有所幫助。

雨霖鈴讀后感800字1

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)!自古以來(lái)，多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季。

從第一次聽(tīng)到這句詞時(shí)，我就被它深深地吸引住了，也正因?yàn)樗蚁矚g上了秋季，這個(gè)感傷凄美的季節(jié)。自古以來(lái)，詩(shī)人對(duì)秋天這個(gè)季節(jié)可謂情有獨(dú)鐘。先有劉禹錫的“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝”，后有辛棄疾的“欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋”?？晌覅s偏偏鐘愛(ài)于柳永筆下的冷秋。

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。寒蟬是活不了多久的，而詩(shī)人此時(shí)正在獄中深深懷想家園，或許是借蟬來(lái)表達(dá)自己的思念與悲傷之情吧!而曾經(jīng)又有多少文人墨客駐足于長(zhǎng)亭，久久不愿離去，這個(gè)離別的傷心地，被古人太多次地提及。驟雨剛停的時(shí)分，處處可以感受到空氣的清新，作者卻無(wú)暇去感受這種自由的芬芳。

都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。一葉扁舟，天水茫茫，從此人各一方，此去便是漂泊，便是遠(yuǎn)離，便是浪跡天涯，便是無(wú)窮的思念和哀愁了。執(zhí)子之手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。臨別時(shí)的千言萬(wàn)語(yǔ)，竟無(wú)從說(shuō)起。這正和蘇東坡的“相顧無(wú)言，唯有淚千行”同感，這樣的感覺(jué)是何等得心酸啊!古人云：“執(zhí)子之手，與子偕老”，可又有多少人能有這樣的幸運(yùn)，或許柳永也只能嘆惜了。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。所有凄迷暗淡的黃昏景象，卻隱隱透露出詩(shī)人迷茫的目光和惆悵的情緒，這正是離別詩(shī)的千古絕唱啊!

今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。酒，千古以?lái)最受文人墨客喜愛(ài)的東西，它，可用以消愁，可遞友情，可寄豪情，但事實(shí)卻往往是“借酒消愁愁更愁”。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)!面對(duì)官場(chǎng)的失敗，面對(duì)和愛(ài)人的離別，寒蟬，驟雨，千里煙波，沉沉暮靄，再美的風(fēng)景，再好的天氣，又有何意義!

被稱為宋金十大名曲之一的《雨霖鈴》，有著美好的寓意，它把離別詩(shī)的情景發(fā)揮到極致。作者柳永在傾吐深深離愁是，也抒發(fā)了對(duì)自己遭遇的感慨和受壓抑的憤懣。或許也是因?yàn)榱拦賵?chǎng)的失敗，才成就了婉約派的一代靈魂人物。當(dāng)我一次又一次的吟誦起這首詞時(shí)，我的心不禁一次又一次地被觸動(dòng)。不僅僅是因?yàn)槭捝那锛?，更因?yàn)樗枨锛舅髀兜膫星榫w。

雨霖鈴讀后感800字2

陣陣寒蟬，悠悠斜陽(yáng)，浩浩煙波，淚眼對(duì)淚眼，無(wú)言應(yīng)無(wú)言，凄惻委婉，愁腸百結(jié)。

一片殘柳，一彎殘?jiān)?，一葉扁舟，多情的遠(yuǎn)行人，孤獨(dú)的異鄉(xiāng)客，深情脈脈，離恨悠悠。

多情自古傷離別，別離愁煞多情人。時(shí)間定格在《雨霖鈴》上，成為永恒。

整首詞以“離別”為線索，條理井然，感人至深。

第一句為離別前之景。起句便寫“寒蟬凄切”，蟬聲喑啞凄裂，為全詞定下了濃重悲苦的感情基調(diào)。

日落西山，暮色蒼茫，驟雨初歇，秋風(fēng)攜卷著絲絲涼意，在空氣中肆意蔓延……以哀景寫哀情，烘托出悲苦凄涼的氣氛。

爾后，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，由景入情。城帳外餞別，卻無(wú)暢飲之情，心系知己，眷戀不舍。無(wú)奈，船家催促，不允停留。兩人心連手牽，淚眼迷離，此時(shí)此刻，相顧無(wú)言，唯有淚千行。

“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎?！比绱藰銓?shí)的句子，不含一絲嬌柔造作，卻能把作者的眷戀之情、無(wú)奈之心一筆囊括，不得不佩服耆卿技法之高妙。

離別之后，舟已入江，前行中看到“千里煙波”、“沉沉暮靄”、“廖闊楚天”，內(nèi)心愈發(fā)惆悵。心中的愁緒如千里煙波般綿長(zhǎng)，如沉沉暮靄般濃重，如楚地天空般無(wú)邊無(wú)際。運(yùn)用比喻的修辭手法成功地寫出漂泊無(wú)依的一葉行舟上孤寂行人無(wú)比寂寥的內(nèi)心。

上篇實(shí)寫情人在長(zhǎng)亭分別的不舍之情，下篇?jiǎng)t著重用想象虛寫了離別后孤獨(dú)冷落的凄涼之情。

“多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)!”該句為全詞的主旨。古人重情，吟詠離別之作多感人肺腑。離別使人黯然銷魂，而作者融情與詞，以“更那堪”襯托自己的離情比古人深。

借酒澆愁，殊不知舉杯銷愁愁更愁。醉時(shí)尚無(wú)緒，醒后復(fù)何如?一句“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆保~人寓情與景，借景傳情，以風(fēng)之涼月之缺透露離情別緒。婀娜柳枝道出別離時(shí)的柔情，清秋涼風(fēng)恰和別離后心境的凄涼，殘?jiān)虑謇浒岛掀嗲謇渎渲小?/p>

心潮澎湃，霎時(shí)心中所有的空白都被愁緒填滿。想到年復(fù)一年，無(wú)知己相陪，良辰美景已然成為虛設(shè)，此后既有千般情意，也無(wú)人可訴。

整首詞就這樣在凄冷的情景下開(kāi)場(chǎng)，又在憂愁的氛圍中結(jié)束。

賞析的僅為詩(shī)句，可那天下有情人難舍難分的眷戀，誰(shuí)能一語(yǔ)道破?

物換星移，滄海桑田，多情自古傷離別，別離愁煞多情人。

雨霖鈴讀后感800字3

1.驟雨初歇，秋風(fēng)瀟瀟。落葉滿地。古道旁長(zhǎng)亭便，一對(duì)戀人，默默伸出雙手，相望淚眼，一段離愁別緒，再次上演。悠悠扁舟滿載了似海深情而去。于是，一個(gè)年輕的故事在秋天里畫上句號(hào)。

靜夜風(fēng)依舊瑟，月依舊缺?！袄淅淝迩澹嗥鄳K慘戚戚”“昨日天氣舊亭臺(tái)”，如今卻“物事人非事事休，欲語(yǔ)淚雙流”。

是啊!多情自古傷離別千百年來(lái)這句話都是不變質(zhì)的定理。而今的分別亦是此，很多感情似陳年佳釀，隨著時(shí)間的變長(zhǎng)味就越加醇香。每逢離別時(shí)就和不合乎了清照的那句詩(shī)：“這次第，怎一個(gè)愁字了得”。于是倍感離愁別緒之苦。同時(shí)百年后的今天，多情卻不是那般容易建成的啦。因?yàn)樵谶@個(gè)社會(huì)中，商業(yè)化的趨勢(shì)蔓延向了人性化。并漸漸代替了人情。

不過(guò)人類似乎早已習(xí)慣了那種隔膜與生疏。每個(gè)人像是一個(gè)孤島，挨得再近也無(wú)法連成陸地。孤獨(dú)感使人對(duì)溝通和交流產(chǎn)生抗體，再?zèng)]有什么比陌生更讓人熟悉。這就不用說(shuō)什么多情了，更不用談離愁別緒。

僅僅離別就叫人愁，令人泣，那么生離死別呢?豈不會(huì)郁郁寡歡沉哀而死。所以面對(duì)分別或死別，我們都不必過(guò)分悲傷，應(yīng)該試著去改變這種人性的弱點(diǎn)，僅用一聲長(zhǎng)嘆將一切吸進(jìn)。融化那太多的傷心和深沉，因?yàn)楸舜硕荚谠V祝福道珍重。不希望對(duì)方會(huì)因此有一時(shí)失落，所以讓那些感情的太多積淤東流吧!也許這樣才會(huì)使感情的最高境界。

2. 落日緩緩落入山后，漫天的晚霞將長(zhǎng)亭映得慘紅，離別的鐘聲已經(jīng)敲響，歡愉的大門即將關(guān)閉。驟雨初歇，雨滴順著檐角滴落一如你我強(qiáng)忍的淚水，沾濕衣襟，也潮濕了我的心。悄悄是別離的笙簫，而寒蟬卻在生命的最后一息發(fā)出哀鳴，為何而鳴，為誰(shuí)而凄切。

漂泊這條路，也許是無(wú)可奈何，也許是命中注定，無(wú)法逃避，決定重返仕途的那一刻，就應(yīng)預(yù)見(jiàn)到這一刻的分離，在黃昏，此后我將墜入永夜。琥珀的酒杯斟滿的是離別的淚水，一滴一滴化為心碎，真想一飲而盡，轉(zhuǎn)身而去，留給你一個(gè)瀟灑的背影，而那手兒為何緊緊相牽，在你滿是晶瑩的眼中，看到了另一個(gè)你，還是道一聲珍重吧，我們不會(huì)就此相忘于江湖，后會(huì)有期，相見(jiàn)亦難別亦難，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難，后會(huì)輕輕地扣你我的心門，一句，遙遙無(wú)期，于是無(wú)語(yǔ)。

那只擺渡了無(wú)數(shù)離人的蘭舟早已麻木了感動(dòng)，艄公的催促將希望、失望、幻想、幻滅的輪回打斷。它會(huì)駛向何處?浩渺煙波之上，遼闊楚天之下，沉沉暮靄之中，相思之苦將我圍得水泄不通，思念的毒蛇已經(jīng)鎖定了我，我無(wú)處可逃。任離恨彌漫成暮靄，風(fēng)行于千里，游蕩于空闊。最后一抹余暉在我的臉上寫下孤寂。

人生的舞臺(tái)演繹了無(wú)數(shù)的離別，離別的素琴撕裂了無(wú)數(shù)的離歌，無(wú)數(shù)的離歌唱不盡憂郁的思戀，無(wú)數(shù)的思戀浸染了無(wú)數(shù)的清秋。麻醉的酒已盡，我祈禱一夜無(wú)夢(mèng)。

酒醒愁未消，倩何人喚取忘情之剪，剪斷那一江秋水。船已靠岸停泊，心卻依舊流浪，柳枝纏綿有繾綣。

曉風(fēng)寒，吳鉤殘，行路迢迢隔遠(yuǎn)山，一望眼已穿。

舊情歡，紅燭黯，情思綿綿繞眉間，一念心已寒。

有些話不是對(duì)誰(shuí)都能說(shuō)，有些話說(shuō)了也無(wú)人懂，別怪我辜負(fù)了好韶光，花好月圓之夜，因?yàn)槟?，花凋心謝。索然一聲長(zhǎng)嘆：縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)?

情何以堪!

雨霖鈴讀后感800字4

雨夜，難眠，不曾想，奈何幾更思念。秋悲，淚斷，更那堪，誰(shuí)人訴我風(fēng)殘。

自古離別多泣，今宵茫茫難忘，此去經(jīng)年，勿忘心安。情長(zhǎng)，不曉曾為伊空等幾年。世世蕭條，多無(wú)緣。煙花易冷，情難斷。

滴滴打落聲聲殘，不思量。蝴蝶盡飛眼底，曾盡數(shù)輪回，哪得幾面纏綿。自難忘，只與空惆悵。那堪無(wú)情，唯有殘思相伴。你無(wú)言，亦無(wú)殘念，漂泊離去，曾想，我心怨。夏末，秋涼，繁花落盡，長(zhǎng)亭古道，多離合悲歡苦。欲乘風(fēng)歸去，只得世間有伊牽掛甚想。生死茫茫，苦等幾年。

時(shí)過(guò)境遷，湮滅桃李，只一眼便涌上心頭永難忘。憶當(dāng)年，多少紅墻衰草，繁華消逝。靜默無(wú)聲，只留白晝黑夜交替更換。

無(wú)人訴，只消獨(dú)自凄涼。無(wú)怨，無(wú)怨，只似夢(mèng)一場(chǎng)。一世彷徨，塵世，冷落千秋葉。千古風(fēng)情舊望，癡癡等。

煙柳，一處憂怨，哪的幾場(chǎng)俗世淪落。莞爾，好似清風(fēng)薄霧一般。蒼海，變遷之時(shí)，亦在何處相見(jiàn)。不畏淡，只畏不見(jiàn)，一曲新愁與舊愁，一場(chǎng)心甘與情愿，月下可謂嘆。

燈火闌珊，醉生芳華消去，容華老去，一心仿照戲。一如往昔獨(dú)倚西樓眺望，兩行清淚脈脈，縱顯百般深情，亦無(wú)力消受。

清秋，癡情淚亦流。斷入愁腸，愁更愁。夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。相見(jiàn)無(wú)限好，只是盡等待。只為與相逢一遭。如此，已足，用盡最后光陰，完今生夙愿，度我清冷孤獨(dú)。

經(jīng)念沉默，我怨，不敢妄耽，何以笙簫煙，宛一道流年絲線繞指間，偷的浮生一處閑。涼寂寂，竟滋生舊夢(mèng)。

鶯聲燕語(yǔ)，青藤一片，我眼中怎樣光景。無(wú)緣再聚，不語(yǔ)，日在中天，抬頭是星辰。黃粱一夢(mèng)，只道光影，諸多是非，已是無(wú)力，只將一聲長(zhǎng)嘆。

到黃昏，殘影已落，是是形影單只蒼涼一片。未央，晚夜涼，傾情一片，可畏錯(cuò)多少良辰好景。

淺唱，低吟，是何等寂寞。聽(tīng)雨落，落在心頭。身影孤情，一片芩寂，雪雨風(fēng)華，只怪無(wú)緣。

冷冽，秋風(fēng)，尋尋覓覓，無(wú)奈蒼涼。

生有何歡，死又何懼，來(lái)世，亦等。

雨霖鈴讀后感800字5

詞的上片寫臨別時(shí)的情景，下片主要寫別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一。

起首三句寫別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節(jié)序?！抖Y記·月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴。”可見(jiàn)時(shí)間大約農(nóng)歷七月。然而詞人并沒(méi)有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過(guò)景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見(jiàn)所聞，無(wú)處不凄涼?！皩?duì)長(zhǎng)亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味。這三句景色的鋪寫，也為后兩句的“無(wú)緒”和“催發(fā)”，設(shè)下伏筆?！岸奸T帳飲”，語(yǔ)本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷。”他的戀人都門外長(zhǎng)亭擺下酒筵給他送別，然而面對(duì)美酒佳肴，詞人毫無(wú)興致。接下去說(shuō)：“留戀處、蘭舟催發(fā)”，這七個(gè)字完全是寫實(shí)，然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其類銳!這里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒(méi)有他們含蘊(yùn)纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”二句。寥寥十一字，語(yǔ)言通俗而感情深摯，形象逼真，如目前。真是力敵千鈞!

詞人凝噎喉的就“念去去”二句的內(nèi)心獨(dú)白。這里的去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn)，下啟“千里”以下而一氣流貫?！澳睢弊趾蟆叭トァ倍诌B用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時(shí)一字一頓，遂覺(jué)去路茫茫，道里修遠(yuǎn)。“千里”以下，聲調(diào)和諧，景色如繪。既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著色一層濃似一層;既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠(yuǎn)似一程。道盡了戀人分手時(shí)難舍的別情。

上片正面話別，下片則宕開(kāi)一筆，先作泛論，從個(gè)別說(shuō)到一般?！岸嗲樽怨艂x別”意謂傷離惜別，并不自他始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則極言時(shí)當(dāng)冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時(shí)。“清秋節(jié)”一辭，映射起首三句，前后照應(yīng)，針線極為綿密;而冠以“更那堪”三個(gè)虛字，則加強(qiáng)了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。

“今宵”三句蟬聯(lián)上句而來(lái)，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象當(dāng)晚旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢(mèng)回，卻只見(jiàn)習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟鞐盍翌^。整個(gè)畫面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚這畫面之中。這句景語(yǔ)似工筆小幀，無(wú)比清麗。清人劉熙載《藝概》中說(shuō)：“詞有點(diǎn)，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)??！隙潼c(diǎn)出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間，不得有他語(yǔ)相隔，隔則警句亦成死灰矣?！币簿褪钦f(shuō)，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統(tǒng)一性，而后面這兩個(gè)警句，也將失去光彩。

“此去經(jīng)年”四句，改用情語(yǔ)。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛;可是別后非止一日，年復(fù)一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增棖觸而已?！按巳ァ倍郑b應(yīng)上片“念去去”：“經(jīng)年”二字，近應(yīng)“今宵”，時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)?！氨憧v有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”，以問(wèn)句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢(shì);又如眾流歸海，有盡而未盡之致。

此詞之所以膾炙人口，是因?yàn)樗囆g(shù)上頗具特色，成就甚高。早宋代，就有記載說(shuō)，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，“只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?。這種格調(diào)的形成，有賴于意境的營(yíng)造。詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運(yùn)用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過(guò)具有畫面性的境界表現(xiàn)出來(lái)，意與境會(huì)，構(gòu)成一種意美的境界，繪讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動(dòng)離愁的自然風(fēng)景畫面來(lái)渲染主題，狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然。末尾二句畫龍點(diǎn)睛，為全詞生色，為膾炙人口的千古名句。

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