《追憶似水年華》被譽(yù)為二十世紀(jì)最重要的文學(xué)作品之一的長(zhǎng)篇巨著，以其出色的心靈追索描寫(xiě)、宏大的結(jié)構(gòu)、細(xì)膩的人物刻畫(huà)以及卓越的意識(shí)流技巧而風(fēng)靡世界，并奠定了它在當(dāng)代世界文學(xué)中的地位。這里給大家分享一些關(guān)于追憶似水年華讀后感，希望對(duì)大家有所幫助。

追憶似水年華讀后感1

馬塞爾·普魯斯特，第一次看到這位20世紀(jì)法國(guó)最偉大小說(shuō)家的照片時(shí)便被那突兀的眼神震懾了，更讓人吃驚的是那雙發(fā)現(xiàn)生活發(fā)現(xiàn)文學(xué)的大眼睛背后腦中擁有的豐富想象力與文學(xué)稟賦。我雖有幸地拜讀了他投入畢生精力而創(chuàng)作的這部作品—《追憶似水年華》，卻并不敢說(shuō)讀懂了這本書(shū)所傳達(dá)的真諦，只能說(shuō)是從那密密麻麻的文字中慢慢地得到了不少地感悟。

其實(shí)最開(kāi)始自己都沒(méi)有讀它的勇氣。面對(duì)這部對(duì)20世紀(jì)中后期文學(xué)尤其是現(xiàn)代派文學(xué)產(chǎn)生了極其重要的影響的鴻篇巨制，我膽怯了，這種強(qiáng)大的文學(xué)氣息與繁多的文字讓我變得不知所措，所以從網(wǎng)上找來(lái)電子版一點(diǎn)一點(diǎn)讀，卻很快便沒(méi)有了耐心。我也終于明白了為什么它是一部與傳統(tǒng)小說(shuō)不同的長(zhǎng)篇小說(shuō)。

這部書(shū)以“我”為敘述主體，并不是描寫(xiě)或者講述一個(gè)或幾個(gè)感人或富有真理的故事而是將其所見(jiàn)所聞所思所感融合為一體，將社會(huì)生活、人情世態(tài)真實(shí)的進(jìn)行了描寫(xiě)，除了敘事以外還寫(xiě)出了許多自身的感想和議論。雖然整部作品看起來(lái)到并不像一般小說(shuō)一樣有表現(xiàn)小說(shuō)主題思想的主要人物，清晰完整的開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的情節(jié)，自然環(huán)境與社會(huì)環(huán)境也并不特定卻是作者的一份自我追求、自我認(rèn)識(shí)的內(nèi)心經(jīng)歷的記錄。它大體以敘述者的生活經(jīng)歷和內(nèi)心活動(dòng)為軸心，穿插描寫(xiě)了大量的人物事件，猶如一棵枝丫交錯(cuò)的大樹(shù)，可以說(shuō)是在一部主要小說(shuō)上派生著許多獨(dú)立成篇的其他小說(shuō)，也可以說(shuō)是一部交織著好幾個(gè)主題曲的巨大交響樂(lè)。

說(shuō)實(shí)話光是看譯本就已經(jīng)很困難了，若不是在特定的氛圍中很難有耐心去讀下去，抱著只是簡(jiǎn)單看“熱鬧”的心態(tài)，去讀那些為文字也被那豐富的思想所感染。普魯斯特開(kāi)篇便用很大篇幅來(lái)描述小的時(shí)候自己對(duì)臨睡前母親那一吻的依賴(lài)與渴望，由此延伸出的許多細(xì)節(jié)雖干擾了我的思維卻深刻的理解那個(gè)孩子敏感、渴望的心情。隨后展開(kāi)的一幕又一幕故鄉(xiāng)貢布雷，貢布雷的街道、姨祖母的怪癖、貢布雷的鐘樓;還有他和希爾貝特的愛(ài)情、期萬(wàn)對(duì)奧黛特的痛苦糾纏無(wú)可奈何的愛(ài)，還有在巴爾貝克的海灘上見(jiàn)到少女怦然心動(dòng)的思慕……這一個(gè)又一個(gè)隨著作者眼之所見(jiàn)而展開(kāi)的小故事中的動(dòng)作、談話、人物的裝扮、一句話引起的思緒萬(wàn)千、一個(gè)景物引出的論述一層深似一層的哲理性的思考無(wú)一不打動(dòng)我的心并在思想與心靈的深處引起共鳴與深深的認(rèn)同感。

文中通過(guò)“我”一個(gè)“非常神經(jīng)質(zhì)和過(guò)分受溺愛(ài)的孩子”追憶自己的“緩慢成長(zhǎng)過(guò)程”，漸漸地“意識(shí)”到自己周?chē)藗兊摹按嬖凇?。雖然中間很多追憶讓自己暫時(shí)忘記“我”到底是由哪些事情幻想到這里的，到細(xì)致跳躍的描寫(xiě)卻讓人深入其中不能自拔。想想自己，曾經(jīng)老師逼著寫(xiě)日記的時(shí)候都覺(jué)得是負(fù)擔(dān)如今更沒(méi)有什么肯耐下心來(lái)回憶曾經(jīng)的自己，曾經(jīng)的他們?！白窇洝痹瓉?lái)是這么美好的一件事情，常常自我認(rèn)識(shí)，對(duì)自己進(jìn)行精神的鼓勵(lì)與洗禮也未嘗不是一件壞事。雖沒(méi)能細(xì)細(xì)讀完這本書(shū)，我卻明白了逝去回憶的珍貴。同時(shí)也要把握好能把握的所有，不要讓青春徒留遺憾。為自己的年華付起一份責(zé)任。

追憶似水年華讀后感2

最好的書(shū)能清楚地闡明你長(zhǎng)久以來(lái)一直心有所感，卻從來(lái)沒(méi)辦法明白表達(dá)出來(lái)的那些東西。 ”

“ 書(shū)的價(jià)值還不止于描繪我們?cè)谧约旱纳钪辛?xí)見(jiàn)的那些情感和人物，好書(shū)對(duì)我們各種感情的描繪遠(yuǎn)勝過(guò)我們自己的體會(huì)，它處理的感知和認(rèn)識(shí)雖確屬我們所有，卻又是我們根本無(wú)力予以明確表達(dá)的：它比我們更了解我們自己。 ”

他像同時(shí)代的幾位哲學(xué)家一樣 ，實(shí)現(xiàn)了一場(chǎng)"逆向的哥白尼式革命"。人的精神重又被安置在天地的中心;小說(shuō)的目標(biāo)變成描寫(xiě)為精神反映或歪曲的世界。他能高翥遠(yuǎn)翔，從而像飛躍沙漠的飛行員隱約看到在地面上看不出來(lái)的埋在沙子底下的城廓一樣，看到事物蘊(yùn)藏的秘密。"

在讀者閱讀這部鴻篇巨著之前后，都不難在各種各樣的媒體里找到以上對(duì)普氏的由衷贊美?？墒遣⒉淮砻總€(gè)讀者都能讀懂和領(lǐng)悟書(shū)中作者所要表達(dá)的全部精神和意象。

我是昨天晚上將最后一卷最后一頁(yè)仔細(xì)閱讀完成的。今天查閱讀筆記，是2月2日將普魯斯特帶回家里的，歷時(shí)將近四個(gè)月，將這部大部頭啃了下來(lái)。因?yàn)樽晕腋杏X(jué)和普氏有部分相似之處，所以在第一二卷的閱讀中，我是懷著欣喜若狂的心念在咀嚼這從來(lái)沒(méi)有感知過(guò)的美味中度過(guò)的。第三卷始，已經(jīng)開(kāi)始出現(xiàn)審美疲勞。隨后的同性戀者模式記載，虐戀模式開(kāi)啟，我整個(gè)人都感覺(jué)不好了。一直到作者在蓋爾芒特親王府舉辦的化妝舞會(huì)前的那一大段意識(shí)流動(dòng)，我才又找到了一二卷里那熟悉的欣喜感覺(jué)。直到最后階段，普氏自己在文中對(duì)自己作品和人生的解析。我也有了原來(lái)如此的感慨。

?追憶似水年華?這本書(shū)是由法國(guó)意識(shí)流代表作家馬塞爾?普魯斯特(1871__1922年)歷時(shí)十四年之久嘔心瀝血之作。對(duì)普氏而言該作品既是其人生意義之全部所在。

作者并未給文中主腳起一個(gè)名字，所有文中主腳的出場(chǎng).體驗(yàn)以及意識(shí)流動(dòng)，皆是用第一人稱(chēng)"我"來(lái)完成的。讀這本書(shū)就特別能理解叔本華在?作為意志和表象的世界?里的中心論點(diǎn)-----世界的存在是以"我"的意識(shí)為支柱而存在的。通過(guò)"追憶"這一獨(dú)特角度，普氏在寫(xiě)作技巧上進(jìn)行了嶄新的嘗試，創(chuàng)作目標(biāo)更多的轉(zhuǎn)向關(guān)注人物的精神領(lǐng)域。借助回憶，(一種味道，一道風(fēng)景，一種浮動(dòng)的暗香都是其追憶模式開(kāi)啟的閥門(mén))普氏輕而易舉讓讀者追隨著"我"的意識(shí)跳躍時(shí)空的限制，隨時(shí)復(fù)原過(guò)去某個(gè)時(shí)刻。讀者就好像落在普氏禮帽上的一顆塵粒，隨他去他的似水年華里徜徉......

大部分讀進(jìn)去了的讀者可能都會(huì)產(chǎn)生和我一樣的感受。普氏是一個(gè)才華橫溢極度感性甚至敏感到了痛苦狀態(tài)的人。文中對(duì)景物，對(duì)人的感覺(jué)，對(duì)往事的印象的描寫(xiě)，無(wú)不給人以細(xì)膩到家的感覺(jué)。再加上文中數(shù)不勝數(shù)的明喻，像藍(lán)黑海面上那一浪浪的波濤沖刷著堤岸，又好像老師在黑板前講得眉飛色舞，用各種不同的解法給你灌輸同一個(gè)知識(shí)點(diǎn)。?追憶?并不以情節(jié)取勝，情節(jié)反而有些乏善可陳。那些無(wú)聊的沙龍社交活動(dòng)甚至讓人昏昏欲睡。由于本人性取向正常，又無(wú)好奇心。因此只要提到夏呂斯男爵大人和他的男朋友的情節(jié)，都是我頭大如斗的時(shí)候。

個(gè)人認(rèn)為，和歷史上那些極度敏感感性的高才一樣。普魯斯特就是上帝造人時(shí)的失誤。本應(yīng)給普通人澆上一勺意識(shí)讓其用于感知世界。輪到他們時(shí)，上帝打了個(gè)盹，澆過(guò)了又澆了一勺。如果再澆一勺，恐怕普魯斯特都能帶著人類(lèi)找到回去的路了。

我一直認(rèn)為人類(lèi)的理性其實(shí)是走入了迷途，理性由于其自身的局限性已經(jīng)確定無(wú)法解決人類(lèi)的困境。而一切藝術(shù)，美學(xué)幾乎均來(lái)源于直覺(jué)以及印象。普魯斯特雖沒(méi)有明喻人生的荒誕和無(wú)意義，用心的讀者自會(huì)感知。

我和普魯斯特差不多同齡(忽略世紀(jì)差)，22年還有六年。

追憶似水年華讀后感3

斷斷續(xù)續(xù)的讀了兩個(gè)月，終于結(jié)束了這套七卷本，兩千多頁(yè)，將近三百萬(wàn)字的文學(xué)巨著，有種重活一生之感。真正優(yōu)秀的作品，于作者來(lái)說(shuō)，是情到深處而不得不表達(dá)的心聲;在讀者看來(lái)，是天才灑落人間的淚水。追憶就是這樣的作品，表達(dá)了一個(gè)人豐富的內(nèi)心世界，展現(xiàn)了一個(gè)熱愛(ài)生活的人對(duì)逝去時(shí)光的無(wú)限眷戀和感傷。如果說(shuō)盧梭是世界上第一個(gè)真正意義上的人，那么普魯斯特，則代表世界上每一個(gè)個(gè)體表達(dá)了生活的意義。一個(gè)人，可能比一個(gè)世界還復(fù)雜。

每一個(gè)企圖從事文學(xué)創(chuàng)作的人都知道，要寫(xiě)出一些看著高大上的文字是很容易的，就像寫(xiě)申請(qǐng)書(shū)，檢討書(shū)一樣，有固定的模版可供參考，質(zhì)量的好壞完全在于用詞的方式，用一些稍顯專(zhuān)業(yè)的詞堆砌一番，和諧押韻，對(duì)稱(chēng)工整，叫人讀著朗朗上口就算成功，因?yàn)闆](méi)人會(huì)去深入思考。真正困難的，反而是寫(xiě)一些生活中的小事，因?yàn)檫@些事情大多數(shù)人都經(jīng)歷過(guò)，都進(jìn)行過(guò)相關(guān)的思考，任何去試圖虛構(gòu)事實(shí)的人下筆之前都要去掂量掂量讀者的感受，寫(xiě)的真實(shí)卻平庸，沒(méi)人愛(ài)看;寫(xiě)的深?yuàn)W難懂卻引不起讀者的共鳴，曲高和寡或華而不實(shí)，仍不是一篇好的作品。如何把優(yōu)美和真實(shí)結(jié)合起來(lái)，是對(duì)作者的能力和才情的一大考驗(yàn)。從這方面說(shuō)，追憶做到了，普魯斯特做到了。

讀追憶，猶如乘舟泛在一條小溪中，生活就是潺潺流動(dòng)的溪水，文學(xué)，音樂(lè)，美術(shù)就像水中搖擺的水草，隨處可擷。沒(méi)有這些點(diǎn)綴，生活便是一潭死水，暗淡無(wú)光，臭不可聞。

追憶的文字，是從時(shí)間中提取的精華，被作者用一把藝術(shù)的刻刀精心雕琢，加上意識(shí)流的寫(xiě)法，不僅不顯空泛，反而有一種荷葉包飯似的帶著清香的黏實(shí)感，每一粒都值得細(xì)細(xì)品味。

追憶給讀者一種最直觀的感受就是，藝術(shù)和時(shí)間，大概就是生活的濾鏡，同樣的場(chǎng)景，放在文字或回憶中，就顯得美好，令人向往。等到有機(jī)會(huì)再經(jīng)歷時(shí)，又被生活的瑣屑擾亂了心情。人生最痛苦的事可能就在于這點(diǎn)，在生活最具有詩(shī)意和活力的時(shí)間里，卻沒(méi)有一顆懂得靜靜品嘗的心，等到人老珠黃，青春不在時(shí)，才知道到最美好的時(shí)光已在抱怨中悄然流逝。

在閱讀過(guò)程中，不止一次被書(shū)中敘述的事情所打動(dòng)，轉(zhuǎn)而放下書(shū)回憶自己生活中一些類(lèi)似的場(chǎng)景，次數(shù)多了，會(huì)慢慢感到自己與作者融為一體，記憶共通，再難分離。

追憶簡(jiǎn)直就是被沖淡了的紅樓夢(mèng)，都是一個(gè)在那“煙柳繁華地，溫柔富貴鄉(xiāng)”中游歷過(guò)的富家公子在暮年感慨人生短暫，恍然如夢(mèng)時(shí)回首的往事。最后一個(gè)聚會(huì)，也類(lèi)似于紅樓夢(mèng)里的“群芳開(kāi)夜宴”，都是繁華落幕前的最后一首歌。在敘述方式上，紅樓夢(mèng)采用的是橫向發(fā)展，側(cè)重描寫(xiě)一群人在同一時(shí)間段里發(fā)生的故事，看不出視角，很傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義寫(xiě)法;追憶主要是寫(xiě)一個(gè)人在不同時(shí)間里的感受，是個(gè)人思想為中心的縱向發(fā)展，是文學(xué)敘事方式上的一次由外到內(nèi)的逆向革命。普魯斯特和曹雪芹一樣，都是博學(xué)多才，心思縝密而敏感的人，兩人在不同的時(shí)間，不同的地點(diǎn)，用各自的方式向后人表達(dá)了相同的觀點(diǎn)——悲喜千般同幻夢(mèng)，古今一夢(mèng)盡荒.唐。

真正的天堂是我們失去的天堂。

知書(shū)不易，知人更難，想讀懂普魯斯特的追憶更是難上加難，長(zhǎng)度還在其次，最難為讀者的還是其龐大的知識(shí)體系，深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，以及叫人嘆為觀止的長(zhǎng)難句，有人說(shuō)普魯斯特征服了時(shí)間，誰(shuí)敢說(shuō)自己征服了普魯斯特?

追憶似水年華讀后感4

馬塞爾·普魯斯特，是十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初法國(guó)偉大的作家。在法國(guó)乃至世界文學(xué)史上，他同巴爾扎克一樣，都占據(jù)著極其重要的地位。特別是1987年以來(lái)，法國(guó)好幾家有影響的出版社，競(jìng)相重新出版普魯斯特的名作《追憶似水年華》。

《追憶似水年華》，并不是是一部哲學(xué)意味深重的小說(shuō)。正相反，它是一部生活氣息極其濃厚，極具強(qiáng)烈的小說(shuō)。它主要寫(xiě)的是一個(gè)非常神經(jīng)質(zhì)和過(guò)分地受溺愛(ài)的孩子緩慢成長(zhǎng)的過(guò)程，他漸漸地意識(shí)到自己和周?chē)藗兊拇嬖凇６@，正提醒了我們對(duì)于自我認(rèn)識(shí)的重要性。一個(gè)人無(wú)論再卑微，再弱小，首先他不能否定了自己。對(duì)自己的肯定才是前進(jìn)路上最大的動(dòng)力，因?yàn)橹挥凶约翰攀亲盍私庾约旱?。別人的評(píng)論可以影響到我們，但是絕對(duì)不能左右我們對(duì)于自己人生的判斷，對(duì)于人生的每一個(gè)抉擇。在若干年后，我們回過(guò)頭去，或許會(huì)笑自己當(dāng)初的青澀、莽撞。但是自己所做的決定是絕對(duì)不會(huì)后悔的，因?yàn)榱私庾约海驗(yàn)椤拔摇本褪恰拔摇?

《追憶似水年華》以追憶的手段，借助超越時(shí)空概念的潛在意識(shí)，不時(shí)交叉地重現(xiàn)已逝去的歲月，從中抒發(fā)對(duì)故人、往事的無(wú)限懷念和難以排遣的惆悵。它不僅再現(xiàn)了客觀世界，同時(shí)也展現(xiàn)了作者的主觀世界，記錄了作者對(duì)客觀世界的內(nèi)心感受。

總的說(shuō)，《追憶似水年華》是一部回憶錄式的自傳體的小說(shuō)，從作者自己的童年生活開(kāi)始，一直寫(xiě)到他晚年的心情。作者三十多歲由于嚴(yán)重的哮喘與氣管炎，怕見(jiàn)陽(yáng)光，怕吹風(fēng)，把自己囚禁在斗室中，白天絕對(duì)不出門(mén)，也盡量少接見(jiàn)來(lái)訪者。實(shí)際上從那時(shí)起，他已經(jīng)與世隔絕。《追憶似水年華》，它是一個(gè)自愿活埋在墳?zāi)怪械娜?，在寂靜的墳?zāi)怪谢叵肷胺N.種經(jīng)歷與感受的抒情記錄。

作為回憶錄式的自傳體小說(shuō)，《追憶似水年華》和一般的回憶錄以及一般的自傳小說(shuō)都有所不同，這不是一部普通的回憶錄，作者對(duì)回憶的概念，對(duì)于時(shí)間的概念都與眾不同。而對(duì)往事親切而多情的回味，是作者創(chuàng)作《追憶似水年華》的主要線索。

該小說(shuō)雖然有一個(gè)中心人物“我”，但沒(méi)有貫徹始終的中心情節(jié)。只有回憶，沒(méi)有情節(jié)。小說(shuō)主要寫(xiě)人，寫(xiě)小說(shuō)中的主角，但也寫(xiě)作為陪襯的人物，而有時(shí)寫(xiě)得很仔細(xì)。比方他寫(xiě)家中的老女仆弗朗索瓦絲，女主人往往拿她的農(nóng)民思想，天真和迷信的言論開(kāi)玩笑，這增加了小說(shuō)的人情味。作者有時(shí)也描寫(xiě)居室和室內(nèi)的陳設(shè)，但都是一筆帶過(guò)，簡(jiǎn)略而不煩瑣;有時(shí)也寫(xiě)居室外面的庭園，甚至大門(mén)外的街巷，以及郊外的田野山川。這一切，都增加小說(shuō)的人間氣息，也正是吸引讀者之處?！蹲窇浰扑耆A》的語(yǔ)言也極其吸引人，不僅文字極度細(xì)膩典雅，而且長(zhǎng)長(zhǎng)的感性長(zhǎng)句帶有典型的普魯斯特風(fēng)格。所以讀這部小說(shuō)需要高度集中，心浮氣躁根本融入不了其中的氣氛。

讀《追憶似水年華》，很自然地讓人想起雨果的話：“比海洋和天空更為遼闊的，是人的心靈。”普魯斯特的生活不算太曲折，生活閱歷也不算太豐富，生活所見(jiàn)也是有局限性的。如果沒(méi)有寫(xiě)《追憶似水年華》，人們?cè)谀沟鼗仡櫵囊簧鷷r(shí)大概非常平淡。然而在他的小說(shuō)中，他把心靈之門(mén)打開(kāi)，用他不由自主的回憶方式把這平淡的一生寫(xiě)得曲折而奇妙。心靈的世界是最神秘，也是最浩繁的。天地萬(wàn)物，都可以包孕在心靈的世界中，變幻無(wú)窮，縹緲無(wú)際。

看完這部小說(shuō)，仿佛讓人明白了真正的樂(lè)園是已經(jīng)逝去的樂(lè)園，人只有生活在回憶中，對(duì)曾經(jīng)的生活進(jìn)行加工，再創(chuàng)造，才是真正的生活。我們可以看到在時(shí)間的鎂光燈下，流逝的時(shí)間對(duì)人無(wú)時(shí)無(wú)刻的侵蝕?！艾F(xiàn)在”是一個(gè)難以琢磨的東西，我們很難把握，很難判斷它的真實(shí)程度?；蛟S只有失去了的東西，才是最真實(shí)的，最有意義的。

在普魯斯特看來(lái)，人最真實(shí)的世界是在回憶之中，因?yàn)榛貞?，人們才感受到時(shí)間的存在。而當(dāng)前的瞬間，卻常常因?yàn)橛刑喔鞣N各樣的考慮而平淡地掠過(guò)去了，直到變成回憶之時(shí)才顯示出其真實(shí)的價(jià)值來(lái)。而回憶的產(chǎn)生，不是靠對(duì)某個(gè)細(xì)節(jié)，某個(gè)情景的主動(dòng)的追憶。而是在某個(gè)時(shí)候，因?yàn)槟硞€(gè)微小的感受與昔日所經(jīng)歷的契合，從這個(gè)小小的感受，回憶便自然地展開(kāi)到面前來(lái)。

的確，我們每個(gè)人都有屬于自己的青春年華。不過(guò)，在現(xiàn)實(shí)生活中，我們還是要把握好能把握的所有，不要讓青春徒留遺憾。每個(gè)人還是應(yīng)該好好珍惜現(xiàn)實(shí)生活中我們身邊的親人朋友，不要只生活在過(guò)去的世界里。即使過(guò)去的回憶再美好，那也只是過(guò)去，現(xiàn)在的世界才是真的。我們要好好的度過(guò)現(xiàn)實(shí)中的每分每秒，讓自己在以后能夠真的追憶屬于我們自己的似水年華!

追憶似水年華讀后感5

《追憶似水年華》是一部回憶體的長(zhǎng)篇小說(shuō)集，收入了法國(guó)作家M·普魯斯特的數(shù)部長(zhǎng)篇小說(shuō)。不僅是一部充滿(mǎn)社會(huì)生活氣息的優(yōu)秀作品，同時(shí)蘊(yùn)含著豐富的哲理，堪稱(chēng)法國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)的經(jīng)典之作。

小說(shuō)中的主人公是一個(gè)家境富裕而又體弱多病的青年，從小對(duì)書(shū)畫(huà)有特殊的愛(ài)好，曾經(jīng)嘗試過(guò)文學(xué)創(chuàng)作，沒(méi)有成功。他經(jīng)常出入巴黎的上層社會(huì)，頻繁往來(lái)于各茶會(huì)，舞會(huì)，招待會(huì)及其它時(shí)髦的社交場(chǎng)合，并鐘情于猶太富商的女兒吉爾伯特，但不久就失戀了。此外，他還到過(guò)家鄉(xiāng)貢柏萊小住，到過(guò)海濱勝地巴培克療養(yǎng)。他結(jié)識(shí)了另一位少女阿爾伯蒂，發(fā)現(xiàn)阿爾伯蒂同性戀，便決心娶她為妻，以糾正她的變態(tài)心理。他把阿爾伯蒂禁閉在自己家中，阿爾伯蒂卻設(shè)法逃跑，于是，他多方打聽(tīng)她，尋找她，后來(lái)得知阿爾伯蒂騎馬摔死。在悲痛中他認(rèn)識(shí)到自己的稟賦是寫(xiě)作，他所經(jīng)歷的悲歡苦樂(lè)正是文學(xué)創(chuàng)作的材料，只有文學(xué)創(chuàng)作才能把昔日失去的東西找回來(lái)。

他不僅再現(xiàn)了客觀世界，同時(shí)也展現(xiàn)了主觀世界，記錄了敘述者對(duì)客觀世界的內(nèi)心感受。作者感興趣的不是敘述故事交代情節(jié)和刻畫(huà)人物形象，而是抒發(fā)自己對(duì)某一問(wèn)題的感想和分析。例如，敘述者參加了蓋爾芒公爵家的一次晚宴，這使他長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)貴族幻想頓時(shí)破滅，他意識(shí)到過(guò)去對(duì)他有魅力的只是名稱(chēng)，而不是真實(shí)的世界。

普魯斯特用他的筆將他心中的憂(yōu)郁用時(shí)間當(dāng)線，用回憶作針織成了《追憶似水年華》。他其實(shí)是一個(gè)敏感的人，一個(gè)小小的傷害在他來(lái)說(shuō)就是無(wú)法承受的痛苦。它減淡為一種若有還無(wú)的愁思，相反卻更能令人魂?duì)繅?mèng)繞。時(shí)間在你的血管里流動(dòng)，把一切已過(guò)去的或還未發(fā)生的循環(huán)到你的心——我們普通人依賴(lài)著它來(lái)生活，而普魯斯特聽(tīng)到了心跳的聲音。