東野圭吾，出生于大阪，畢業(yè)于大阪府立大學，日本推理小說作家。東野圭吾早先是一名工程師，后因《放學后》獲得江戶川亂步獎，從此成為職業(yè)作家。他的主要作品有《秘密》《嫌疑人X的獻身》《白夜行》等。這里給大家分享一些關(guān)于東野圭吾作品讀后感，希望對大家有所幫助。

東野圭吾作品讀后感1

站在人生的分岔口，我們應該如何抉擇，這是我看完《解憂雜貨店》后問自己的一個問題。

《解憂雜貨店》寫了在人生路上遇到各種問題的人，只要把困惑寫成信投入雜貨店的牛奶箱，第二天就可以得到回答。三個小偷意外來到雜貨店，為過去的人解決問題，最后在雜貨店原主人浪矢雄治的回答中找到了人生的意義。

這本書不同于其他東野圭吾的作品，沒有推理，沒有案件，不同于其他作品揭露了現(xiàn)實，這本書是暖心的，樂觀的，充滿了人與人之間的善意。書中的回答也都是溫馨的，利用書中人的迷茫，表現(xiàn)了大部分人內(nèi)心的矛盾，用回答喚醒了人與人之間的善。

書中記錄了一位女運動員面對是照顧身患絕癥的男友還是繼續(xù)參加訓練的問題;魚店藝術(shù)家在自己的音樂夢想和老家魚店中苦苦抉擇;想賺錢養(yǎng)母的陪酒女在遇見新工作時不知該如何選擇……

看似是凌亂的幾個故事，卻被東野圭吾用雜貨店串聯(lián)起來，他們每個人都與浪矢雜貨店有千絲萬縷的聯(lián)系，看似獨立，卻又彼此聯(lián)系，層層推進，形成了一個羈絆，使時間在浪矢雜貨店交匯。

書中生動形象地刻畫了三個小偷和在人生路上迷茫的人，三個小偷從剛開始寫回信的隨意到為回信苦苦糾結(jié)，最后在浪矢雄治的回信中找到了人生正確的道路。迷茫的人都在雜貨店中得到了回答，走向了人生正確的道路。

可是，在面對人生的`分岔口，我們到底該如何抉擇?沒有人告訴我們，我們必須學會自己去選擇人生正確的道路。正如書中所說，其實每個人在咨詢之前心中便已經(jīng)有了自己的想法，來雜貨店咨詢只是為了得到肯定罷了。

三個小偷給了浪矢雄治一張白紙，浪矢雄治在回信中寫到：“你的地圖是一張白紙，所以，即使想決定目的地，也不知道路在哪里。地圖是白紙當然很傷腦筋，任何人都會不知所措。但是，不妨換一個角度思考，正因為是白紙，所以可以畫任何地圖，一切都掌握在你自己手上。你很自由，充滿了無限可能。”

我們每個人手上的地圖都可能是一張白紙，但，正因如此，我們的未來充滿無限可能。

我認為，站在人生的每個分岔口都要深思熟慮，我們要弄清楚我們想要的究竟是什么，遵循我們內(nèi)心的想法去選擇，到最后才不會后悔。

站在人生的分岔口，我們應該如何抉擇，這是每個人都應該認真思考的問題。

東野圭吾作品讀后感2

白夜行，即在明亮的夜色中行走.看起來似乎是個矛盾的標題.

在這之前，我看過了京極夏彥的《絡新婦之理》，應該說結(jié)構(gòu)上有相似之處:通過一層層描述(各配角視角)，錯綜復雜的關(guān)系(諸多事件)，勾畫出主人公(作為反派)的龐大內(nèi)幕.

白夜行的主角有兩人:男主桐原亮司和女主唐澤雪穗.一個在明，一個在暗.

從二十年前的大阪殺人案開始，他們就一直是一種共生的狀態(tài).亮司幫雪穗除掉學校的障礙，雪穗則為亮司偷取軟件程序作為維生買賣.這一切的過程都沒有通過主人公的視角來完成，但是諸多的角色角度觀看后，卻可以讓人對這個推理結(jié)論深信不疑.

先來說雪穗吧.這個女子也許真正當?shù)蒙涎@個稱呼.貫徹全文的是對她容貌的贊美，以及幾乎沒有對她不動心的男性，文中多次提到，她充滿了奪人的光彩.但是這樣的她一路走來卻給周圍的人都帶來了“不幸”.是詛咒?不，其實這些不幸，都是她主動造成的，為了自己的前程未來，她從一開始就對母親見死不救，對同學施以詭計，對養(yǎng)母安樂死，對丈夫隱瞞偷竊.

我一直很好奇她到底是為了什么的理由，文里并沒有給出太好的答案.但是我似乎在《絡新婦之理》——另一本小說——看到了原因.《絡新婦之理》的織作茜說“為了尋找自己的安身之處”.這個理由同樣適用于雪穗.從她被母親把自己的身體賣給戀童癖開始，她就失去了人生的太陽，墮入黑暗.在黑夜中的掙扎，無需像陽光底下一樣規(guī)矩.所以她可以攻于心計，也可以戴上假面.

但是只要是人的話，還是會向往陽光吧，這一點，從她對一成隱約的愛意就可以感受到:一成也許對雪穗來說是特別的，從來都是焦點的她，被忽略冷落.反而是身邊樸素的女伴獲得了一成的青睞.比起假面的華美，這個男人更喜歡純潔樸實，而這恰好是雪穗沒有的東西.于是對雪穗來說，這個男人也許可以讓她揭下面具，去真實地愛，真實地擁有太陽，擁有白天.

可是最后，事情沒有往這個方面發(fā)展.雪穗的'陰暗面讓一成退避三舍.于是她也只能繼續(xù)走自己的夜路.直到亮司在結(jié)局的時候死在自己面前，她的世界才轟然倒塌——她一直以為自己的夜路是被恨意所照亮，卻忽略了天空中并不太明亮的月亮.

直到失去了才明白，值得她去愛的人，一直在身邊.

桐原亮司.在文中和雪穗的形象可以說完全相反.他完全不討人喜歡，每次出場也凈干些不干凈的事情.但是當雪穗的妖艷魅惑背后露出丑陋的一面時，亮司卻在冷酷無情的性格中偶爾露出了一絲溫情，正是這絲溫情讓人感覺到了這個男子把自己的心意深深埋住.

隨著故事的進展，我們漸漸明白了，他所作所為，都是為了那個女子，所有會弄臟自己的行為，都由他來接手.從一開始的刺殺自己的父親，解救雪穗開始.他也獲得了雪穗的幫助，但是說到底，一個是舍命守護，一個則把對方看作生存的依賴而已.

永遠都在暗處，默默地守望著對方.這又是為了什么?是替父親的贖罪嗎?不，完全說不通.無論是他對父親的厭惡程度，還是他早已還了數(shù)倍的報償.那么是為了自己的前程?但是他卻把自己置于危險的地帶，并且輕易拋棄安穩(wěn)的生活.

其實，是愛吧.

愛是什么?是憐憫?是贖罪?我不太明白.但是當年幼的雪穗舉目無親的時候，也許亮司是這樣想的:這個女孩只有由我來守護她.

東野圭吾作品讀后感3

《紅手指》其實就是一出被放大化的家庭悲劇，一種生活化共鳴。本書中東野著重描寫了現(xiàn)代社會的一種通病——親情缺失

當一個無知的孩子，犯了罪，他逃避、他憤怒、他斥責，他就像個惡魔一樣，讓每個人都變得好丑陋，這是誰的錯?當一個母親，母愛泛濫的時候，便會不斷的包庇和縱容自己的孩子，她這樣做真的對了么?當一個父親，面對自己犯了罪的兒子的時候，內(nèi)心的抉擇是怎么折磨他的?讓自己年邁的母親去頂罪，面對警察的盤問，煩躁、恐懼、黑暗、良心的不安會一涌而上，誰能給他正確的選擇?而當一個年邁的老人，被冷漠、被利用，她只能用僅存的回憶，來原諒她的子孫們，來救贖他們的靈魂，當發(fā)現(xiàn)自己被代做替罪羔羊的時候，她的內(nèi)心又如何……

我一直很喜歡東野的書，因為他的書，永遠也猜不到結(jié)局，而每一個結(jié)局中都藏有一個秘密，每一個秘密都讓人震撼。

本書的推理的關(guān)鍵，劇情的轉(zhuǎn)折都在于紅手指上，這一點的設置有點莫名其妙。有些推理讀起來如行云流水，那么設置就是非常巧妙的。

當一個母親對自己孩子的關(guān)愛，轉(zhuǎn)化為一種溺愛的時候，罪惡就開始了…… 每個人都有自己想要逃避的東西。所謂的“蝴蝶效應”，可能只是婆媳之間的一次爭吵，父親對兒子的一次責罵。八重子的溺愛會告訴她的孩子，無論犯有多大的罪，背后總有母親撐著，卻不知這是多大的一個誤區(qū)……

當我合上書的那一刻，心情久久不能平靜……從兒子犯罪，到隱瞞罪行，到最終讓年邁的母親去頂罪，字里行間無不透露出紹夫?qū)δ赣H的冷漠!一味的縱容和包庇自己的兒子，卻遺忘了那顆從來都只愿躲在自己世界的凄涼的心……可是，他真的錯了么?所有的責任和壓力都在他一個人的肩上，面對只有十五歲的兒子，卻成了殺人犯，如果讓警察知道了，直巳還呢么小，他以后要怎么辦?作為一個父親，他即絕望又無奈;面對妻子的以死威脅，他作為一個丈夫，只能順從!面對年邁的母親，他作為一個兒子，要忍受多大的良心不安?只有他，只有這個男人，只有這個已為人夫、為人父、為人子的男人，才是最不容易的……其實看到這里，我不經(jīng)想大哭一場，人性、寬容、抉擇，都在這本書中展現(xiàn)的淋漓盡致……

東野圭吾作品讀后感4

閱讀《秘密》越讀越有趣，并且把它整理成讀書筆記;把重點的字眼和哲理性、啟發(fā)性的詞語摘錄下來;以便加深體會，我想讓我身體細胞都吸收到秘密的信息。

書中的很多詞語大多數(shù)出自于國外名人名句，可能是為了增加理論的可信度。為了方便我們的探討;我把言論名人名字隱蔽，因為我相信他們里面任何人的話，不需要權(quán)威身份來證明。同時也不影響我對他們的感激;是他們帶給我們偉大的心靈的啟發(fā)。

我們剛剛接觸《秘密》的時候，你或許有好多的情緒上的抵觸;因為傳統(tǒng)教育是告訴我們;“一步一個腳印，天上是不會掉餡餅的”。但是，這本書告訴我們;只要我們渴望，期盼，那么天上真的會掉餡餅，只是換一個方式給你而已。

或許你認為“天方夜譚“、“癡人說夢”“黃粱一夢”、“南柯一夢”的'傳說;那么，這本書告訴你;你的夢不要醒了就忘記，要繼續(xù)義無反顧的做夢。并且把夢想變成現(xiàn)實。或許，你認為是一種“迷信’?這是科學不是迷信，但是;你必須入迷的去相信它;“信則有，不信則無”。還有就是潮汕人的俗語就是;“做食不要想食”。是的。

“做”是必要的，只是在“受到啟發(fā)的做”效果是不一樣的。它讓你“做”的更加開心快樂，并且獲得成功。

“窮則思變”，潮汕人大多數(shù)是白手起家的，吃苦耐勞是我們的優(yōu)良傳統(tǒng)，他們渴望追求財富，努力拼搏，很多成為老板。他們成功了。可能他們不理解或不知道這個秘密的存在。但是他們其實也是運用了這個秘密。

再想一想，那些“粒粒皆辛苦”每天早起晚歸辛勤耕耘的農(nóng)民或奔波勞苦的人們，為什么他們大多數(shù)一輩子都沒有過上富裕的生活呢?那就是他們不知道“秘密”或不相信秘密。

如果你保持著過去的想法，認為金錢的唯一來源只有工作，“我非常辛苦地工作。奮斗才會有錢”，那么立刻丟掉這些想法吧。難道你要繼續(xù)這么想，讓它成為你生命中的必然的結(jié)果?這種想法對你根本沒有好處。

總的來說，這本《秘密》的書是我識字以來所看過的最令人感到震撼的書。這是一本讓我感覺充滿正面力量陽光燦爛的書。

東野圭吾作品讀后感5

自看了瑯琊榜之后就深深愛上了王凱，聽說他的電影《嫌疑人x的獻身》要上映了 我就決定先去看同名小說。推理小說《嫌疑人X的獻身》，幾乎是我一口氣讀完的，在閱讀過程中，緊湊的布局，緊張的情節(jié)以及波瀾起伏的懸念幾乎令我無暇呼吸。

打開小說的第一頁，呈現(xiàn)在眼前的是一幅普通得不能再普通的景象：一個高中數(shù)學老師、他在上班的路上、沿途的廢品回收站、便當?shù)甑鹊取Ｈ绻皇窃跂|野圭君的筆下出現(xiàn)這一切，那么這些普通的事物，也只能是平平常常的景物描寫，除了交待交待環(huán)境以外別無他用。但在《嫌疑人X的獻身》當中，隨著情節(jié)的逐漸深入，簡單的東西會變得越來越復雜，乍一看不相干的事物也會與情節(jié)逐漸產(chǎn)生聯(lián)系，并且最終變得密不可分。

當讀者終于絞盡腦汁，或是由作者的引領(lǐng)下，在震驚之余，滿心歡喜的得出一個明顯的結(jié)論，或是猜到足以說服自己的謎底時，卻完全被東野圭君這個家伙給騙了。作為一部推理小說，能把>故事中的謎題設置得如同一道高難度數(shù)學題，應該可以算是登峰造極的地步了，同時，這么做的難度也可想而知。東野圭君先生就像明知這一點，而非要挑戰(zhàn)一番一樣，偏要在故事中展現(xiàn)一位數(shù)學家與一位物理學家的巔峰之戰(zhàn)。先不說這需要多少理科方面的常識以及何止高度縝密的思維，單憑這一勇攀高峰的精神以及作為推理小說家所特有的魄力，就足以令人折服。

不是每個人都能像愛倫坡一樣，把小說寫得像散文、像詩歌、寫成唯美的哥特風格。既然不能，就不如寫得干脆一點，凝練一點，大刀闊斧、開門見山。這樣寫也才盡顯本色。初讀《嫌疑人X的獻身》時，本書給我的感覺就是語言直白(好像連類似題材的日本電影都是這種風格)。有時候直白往往是最有效的，尤其在需要以交待推理過程、鋪設懸念、揭曉謎底這樣一些列的活動之中。這就好比，去健身房用最簡單的杠鈴來訓練相應部位最有效;服裝當中，單純的黑色永遠都是長青色一樣。對于人物的刻畫，東野圭君可謂是惜墨如金，生怕有一點累述。文字雖少但卻足夠給人物一個標志性的描述，比如對小說的主角石神的描寫，只用了“圓臉”兩個字。而且在線索中，這個圓臉的特征恰恰引起了另外一個主角——石神的對頭湯川的注意。

人物的外貌描寫可多可少，在某些作品中，對人物的描寫可以用到整整一頁紙，但讀到后來，依然記不清這個人的樣子。這就充分的說明一點，文字描寫再形象，也不可能像還原照片一樣。所以，與其大張旗鼓的對人物進行外貌描寫，不如抓住幾個顯著的特點，在讀者心中“立竿見影”，過目不忘。我覺得東野圭君對這一點的把握恰到好處。小說的結(jié)尾不僅令人驚嘆，也讓人多少有些遺憾。這種遺憾主要來自對書中人物的同情，不過在同情的同時，也能看出作者對事物因果關(guān)系的一種客觀理解，即殺人償命，天經(jīng)地義。但是這種因果關(guān)系又透露著作者對主角的推捧，其中也不乏用警察的失敗作為襯托。