《歸來》影片中值得細(xì)細(xì)品味的地方還有許多，陳道明和鞏俐的演技無與倫比，對情感戲的調(diào)度拿捏得恰到好處，通篇在克制和壓抑中完成敘述，卻因為這克制和壓抑而更突顯出敘事的力量。對張藝謀的這次轉(zhuǎn)型，我要點個贊。以下是小編為大家推薦的關(guān)于一些《歸來》電影觀后感500字，希望能幫助到大家!

《歸來》電影觀后感500字1

張藝謀最終還是應(yīng)了他不菲的大名兒，深謀遠(yuǎn)慮亦或老謀深算的心機(jī)都給了這天拉開序幕的《歸來》。

大部分國人都不會否認(rèn)中國詩人感嘆人生不完美的功力，“人生若只如初見”“夢中相聚笑，覺見半床月”“但愿人長久，千里共嬋娟”，以情，以景，以樂，更加殘酷的來烘托出自己內(nèi)心的殘缺。

大哥說他喜歡楊過，更喜歡楊過引用《三國演義》里的那句“人生不如意事十之89”，我說他是個悲觀主義，他不置可否仍說他只是喜歡。

就像我一向很喜歡燕公子在他微博置頂帖發(fā)的那一段話“我一點不漂亮，可能你也一樣;我從沒考過第一名，可能你也一樣;我唱歌走音畫畫不及格800米沒達(dá)標(biāo)，可能你也一樣;我以前加班沒有加班費替老板背黑鍋，可能你也一樣;我曾被男朋友騙錢還被他甩了，可能你也一樣;我減肥從未成功吃素?zé)o法堅持，可能你也一樣;那么我這天還沒被打倒，可能你也一樣?！?/p>

我們沒有那樣的幸運，從生下來那一刻就注定能夠做一事便成一事，大多數(shù)人并沒有潛力持續(xù)性的擁有人生的光環(huán)，小時候夢想拯救世界，長大以后才發(fā)現(xiàn)我們并沒有什么超潛力，大部分人擁有的都是如此的平凡，可我相信，不能被否認(rèn)的其實是：平凡的我們終究也能在這個世界大放光彩。

好像《歸來》這部影片，平淡到了極點。表面看起來也許它像是一部放置于特殊時代的中年感情故事，爛熟的劇情，女主角失戀，男主角默默的守護(hù)?？捎谄降校袷菍?dǎo)演用了整整2個小時來訴說自己藏在內(nèi)心，守候了一輩子的秘密。冗長的筆調(diào)，平淡無奇的鏡頭，永遠(yuǎn)都不可能給予的寬恕和諒解，沉默地近似于無聲的控訴。

老謀子塑造了很多的主角，那個因為深愛著老婆和女兒，逃跑回家只為想見他們一面寧愿淪落為乞丐的男人;女兒好強(qiáng)想做舞蹈班最好的舞者;勤勞堅強(qiáng)的老婆獨自支撐起家里的那一片天;或者是借著權(quán)勢就想欺負(fù)他人的方師傅，舞蹈團(tuán)團(tuán)長，還有那些自以為在農(nóng)場實施“管教”的'“人上人”。

女兒以為出賣一向沒有陪伴在身邊的“走資派”父親就能獲得舞蹈主演的主角而告發(fā)了父親，媽媽覺得女兒告密背叛了父親和自己而將她趕出家門。最后有一天，男人平反回到家，方師傅因為濫用權(quán)勢被抓去審核，卻發(fā)現(xiàn)，一切都再也回不到原點。

原先方師傅原先也有老婆和兒子在等著他回家過年，陸焉識也只是想要老婆孩子熱炕頭，他最后明白，不論“好壞”，只是身而為人，大家最初的理想也只但是是再簡單的溫暖。

為什么一切最后都變了模樣?馮婉瑜認(rèn)不出眼前的男子是那個以前深愛的伴侶，仍舊每月5日去火車站接那個人歸來，送到身邊的溫暖，也再不得圓滿，中間空蕩蕩的只剩下那離開的20年和沒有歸期的盼望。

究竟是誰剝奪走了本就應(yīng)是一家人日夜相守的溫情?陸焉識對老婆說，誰能不犯錯誤呢?讓她原諒年少無知的女兒以前的過錯，馮婉瑜最后讓女兒回家一齊同住，而時代造成的父親對女兒的虧欠，女兒對母親的虧欠，又該如何?

馮婉瑜以前說，她永遠(yuǎn)都不會原諒她的女兒。我們永遠(yuǎn)都沒有辦法原諒那些為了自身利益就活生生地從我們身邊掠奪走我們辛勤創(chuàng)造出來的完美的人事物，哪怕他是我們最愛的至親，亦或是所謂一個時代的過錯。

如果他們承諾給你一個更完美的世界，卻又剝奪走你畢生勤勞創(chuàng)造出的財富和溫暖;如果他們像那個管教者一樣教唆你要犧牲愛自己的人來獲取所謂的“地位”，最終卻食言而肥并給帶給你更殘酷的結(jié)局。我們是不是就應(yīng)停下機(jī)械的四肢而開始反思?

而那些虧欠的，永遠(yuǎn)回不來，那些被奪走的歲月，也永遠(yuǎn)不會被原諒，只剩下停不住的雪花，孱弱的肢體，滿地的蒼白，和不圓滿的圓滿。

《歸來》電影觀后感500字2

電一影一開始，衣衫襤褸的主人公孤獨的躺在火車站的站臺上，火車從旁邊呼嘯而過。那一瞬間，我意識到，這部電一影是要講述一個殘酷的故事。

故事很快便呈現(xiàn)出來，典型而又普遍的那個時代的故事。丈夫陸焉識是右派分子，被打倒勞改17年后，在押送途中逃走，回家見妻子與女兒，女兒揭發(fā)了他，妻子情緒激動中摔傷了頭部，造成部分失憶。妻子不能原諒自己的女兒，把她趕出了家門。三年后丈夫平反回來，妻子卻認(rèn)不出他。演員的表現(xiàn)很真實，真實到劇場里的人都在流淚。

接下來的故事似乎變得輕松幽默感人而一溫一馨。丈夫通過組織、女兒、相片、鋼琴等等各種途徑想讓妻子想起他，上演了一段中國版的初戀五百次。我一度猜想，劇情會怎樣發(fā)展呢?在什么情況下妻子會認(rèn)出丈夫呢?我以自己那點心理咨詢的.知識做了一個庸俗的猜想，以為會有一個逆轉(zhuǎn)，回到那個創(chuàng)傷點，讓父親再衣衫襤褸的出現(xiàn)一次，然后母親就會好了，就像童話里的一樣。然而丈夫的嘗試均以失敗告終，在女兒的勸說下，他似乎放棄了讓妻子恢復(fù)記憶的想法，開始給她讀信，照顧她，盡管他為妻子把他當(dāng)成讀信的很傷心。在讀信的過程中，妻子原諒了女兒，女兒搬回了母親的身邊。還 跳起了父親希望她跳的舞蹈。看到此時，我依然抱有些許的幻想，幻想導(dǎo)演會給觀眾一個怎樣的相認(rèn)的結(jié)尾。

然而導(dǎo)演無意于講述一個童話故事，輕松與幽默也只不過是飄在沉重現(xiàn)實上面的美麗白云，很快就消失了。包括那個一開始讓觀眾多次發(fā)笑的“方師傅”，在母親的話語中，丈夫發(fā)現(xiàn)了殘酷的事實。他拿了一個湯勺去尋仇，卻發(fā)現(xiàn)方師傅也只是那個時代中，和他一樣掙扎于命運的普通人。

鏡頭切換到多年以后，飄著雪的冬天的早晨，丈夫送妻子到火車站接她的“丈夫”陸焉識。人流散盡，他們還 在那里等著……

影片還 是給了觀眾一些安慰，現(xiàn)實中的丈夫和父親回來了，丈夫通過讀“陸焉識”寫來的信，讓妻子可以在幻想的丈夫與現(xiàn)實的丈夫之間建立一個連接。女兒也不必再過著被母親拋棄的生活?？墒菙嗔艘粋€世紀(jì)的文化“父親”何時能回來，那個父親在影片中留下一些蛛絲馬跡，他會說法語，知識淵博，寫的一手好一毛一筆字，會彈鋼琴，是個教授，會在接生小馬駒的時候?qū)懴?，感覺整個春天都回來了……這個父親是女兒不曾見過的父親，是妻子心中的丈夫。妻子依然固執(zhí)、堅強(qiáng)、不遺余力的病著。每天都到火車站接“陸焉識”。

影片結(jié)尾，丈夫和妻子站在出站口，望著空空的前方?？粗@個畫面，我很想對他們說一句：君在側(cè)，卿識焉?

《歸來》電影觀后感500字3

他們在似曾相識中清醒和混沌著，清醒著本能的堅貞美好，混沌著無法言說的記憶傷痛。

那夜，她沒有打開那扇門，從此，她終生再不鎖門，她終生再不鎖門，卻終于關(guān)閉了心門。他痛苦于她不再認(rèn)識他，卻在她的不認(rèn)識中終生體味她，認(rèn)識她，明白她。

人最記憶之深在于最痛苦與最感動。她一生在幸福地追憶他的名字，半生也在封閉風(fēng)雨交加中“迷失”的那個夜晚，“焉識”，于她于他焉能不識。這個問號沒有留給馮琬瑜，卻留給了叫“焉識”的那個人，她用忘記在告訴他“我的心里只有你!”

那段鉤沉的歲月，他成為她唯一的牽掛，她成為他唯一在等的人，“焉識”在她心中焉能不識，“琬瑜”在他心中豈止宛如美玉，而他們的女兒“丹丹”，淹沒于紅彤彤的世界，為了耀眼反而失去光芒，未經(jīng)淬煉的父愛并未阻止幼稚的紅心。

一紙凄涼的離箋壓在玻璃下，一滴濁淚落在玻璃上，清脆致斷腸，清冷的淚隔著玻璃卻擁抱不了看得見、摸不著的溫暖;一曲熟悉而陌生的鋼琴曲，喚醒了一顆被歲月苦痛浸透的心靈，那顆心流著血，那個人卻依然在沉睡，不，沉睡的人如何流著淚，不能忘卻的記憶里，他們相互著唯一，偎依,;一筐凌亂的信，是他們二十年謀心不謀面的生活，清輕的誦讀卻又是謀面不謀心的溫暖悲傷。

用半生的“無好”去迎接曾經(jīng)的不好，終于明白那個日子是她的最好。

雪花飛舞的日子，他們?nèi)ス餐右粋€叫“心心相印、相濡以沫、患難真情”的客人，那個“客人”是他們共同的記憶：爐火上冒著的熱氣，書案上的一杯清茶，一首淡淡的鋼琴曲，一抹會心的笑語……

歸來，是一個人，是一顆心，是一種生活，是一坎幸福，是一腔期盼，是一份守望。

歲月，那段歲月，那段“老方”的歲月，再不歸來。

《歸來》電影觀后感500字4

對于這部電影，筆者真不知該說些什么。筆者算是趕上了舊年代的尾巴，對于影片中的那些建筑，物事和環(huán)境都甚是懷念，仿佛小時候的生活重回眼前。但那個年代更多的事物終究不被筆者熟識。

現(xiàn)今的人們，七零后有中國合伙人，八零后有致青春，九零后有青春派，幾乎每個階段的人們都能找到屬于自己的往昔回憶。而對于六零，五零甚至更早年代的老爸老媽們，這部歸來更像是承載了他們的過去記憶的一次集體回憶。

不同于年輕一輩的我們，六七十年代的人們，隱忍而堅強(qiáng)，那時候的愛情，含蓄而熾熱。就像影片中的陸焉識與馮宛瑜，沒有那么多山無棱天地合，沒有那么多驚天動地，只有調(diào)琴，念信，送餃，以及月復(fù)一月的去火車站等候已經(jīng)歸來的陸焉識。

整部影片就猶如陸焉識和馮宛瑜的愛情，平淡而舒緩。筆者反倒覺得影片的高潮是開始沒多久陸焉識在火車站被抓捕那場戲。十幾年未見的夫妻倆感情依舊那么熾烈，為了一次久別重逢，竟然以身犯險。然而好強(qiáng)不懂事的女兒為了在紅色娘子軍中出演主角，不惜大義滅親，向組織告密，將父母密會的時間地點告訴了監(jiān)視者。這也就是后來馮宛瑜失憶后只記得女兒的不好的根本原因。這一段戲，基本上反映了那個年代生活中的常態(tài)。

陸焉識平反回家后，卻發(fā)現(xiàn)馮宛瑜得了失憶癥，竟不認(rèn)得他了，錯把他當(dāng)成方師傅而拒之門外。于是陸焉識就想方設(shè)法讓她恢復(fù)記憶，但總是無功而返。最終馮宛瑜的失憶癥愈發(fā)嚴(yán)重，除了女兒，誰也不認(rèn)識了，甚至對女兒的記憶仍舊停留在革命時女兒念舞蹈學(xué)校的時候。陸焉識也明白，與其費盡艱辛讓她恢復(fù)記憶，更重要的是時刻需要陪在她身邊，照顧她。

也許是太過刻意，電影這一段陸焉識幫助馮宛瑜找回記憶的戲頻頻笑場，好容易來一場煽情的橋段，筆者都哭不出來。筆者一直在猜測，到底怎樣才會令她恢復(fù)記憶，結(jié)局會不會是大團(tuán)圓呢。然而，臨近結(jié)尾我們才發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)企圖對馮宛瑜用強(qiáng)才導(dǎo)致馮宛瑜失憶的方師傅，已經(jīng)遭到了隔離審查，陸焉識甚至都找上門去，而方師傅的夫人似乎對方師傅的所作所為并不知情，甚至破口大罵方師傅這種好人為什么要被審查。筆者不禁感嘆，人面獸心的家伙，始終會被人拆穿。

電影以很多年后，陸焉識繼續(xù)陪伴馮宛瑜去火車站等候陸焉識歸來作結(jié)。起初筆者一頭霧水，總覺得這樣的結(jié)局等于沒有結(jié)局，但這不就是最好的結(jié)局嗎。陸焉識畢竟陪在了馮宛瑜身邊，生死不離。而馮宛瑜雖然失憶，卻終究沒有忘記生命中有陸焉識這么一個人。這不就是愛情最好的結(jié)局嗎，你若不離，我便不棄。其實當(dāng)許多年前的一個大年夜，馮宛瑜悄悄的給熟睡的陸焉識送餃子就能看出，她終究在情感上默認(rèn)了他的陪伴，即使他并不知道他就是她的丈夫陸焉識。

筆者略微查了一下原作的情節(jié)。很容易想見，電影是絕對不會照著原著來拍的。張藝謀曾經(jīng)的經(jīng)典活著已經(jīng)觸痛過某些部門領(lǐng)導(dǎo)的神經(jīng)，他們決計不會讓張藝謀故技重施。對于這部歸來，也就僅僅當(dāng)作中年版山楂樹之戀來看待吧。

歸來無史，只講愛情。

《歸來》電影觀后感500字5

讀過小說《陸犯焉識》的人就會知道，根據(jù)這部小說去改編電影有多難。太多的細(xì)枝末節(jié)和心理活動，放到影片中去表現(xiàn)難免瑣碎不堪。而張藝謀的新片《歸來》卻用出人意料的回溯方式，講了一個與小說相較似是而非的故事。從改編的角度來看，老謀子交出的答卷并非十分準(zhǔn)確，但以一部電影來說，《歸來》無疑是感人的。

理解不一樣

一百個人看《歸來》會有一百種理解。年輕人看到的或許是無望的愛情長跑，平反歸來的陸焉識急于進(jìn)入愛妻混沌的記憶世界，苦苦守候的馮婉喻堅持自己的回憶和等待，兩條相互守望的`愛情軌道注定無法在清醒的現(xiàn)實中重合，辛酸而令人揪心;年長者或許能讀出故事背后的隱喻：浩劫后的重生，苦難中的希冀，不幸的往昔以千百種方式影響著每個人，被碾碎的過去緊緊嚙合著普通人的當(dāng)下與未來。故事呈現(xiàn)的只是小說的冰山一角，卻因兩個人互相的不離不棄而呈現(xiàn)出極強(qiáng)的張力，足以在2個小時里把人摁牢在座位上，直到結(jié)束，都會因沉浸于劇情而久久無法起身。

含蓄不張揚

和張藝謀以往的張揚鏡頭不同，《歸來》的敘述和場景極盡樸素：沒有觀眾熟悉的“中國紅”，沒有想象中的花前月下，主人公連形體接觸都很少，但平靜內(nèi)斂的表象下，是張狂洶涌的情感暗潮。一個背影、一次擁抱、一個凝視、一段《漁光曲》，都讓人聳然動容。最典型的橋段是在最后，面對緩緩關(guān)起的鐵門，夫妻二人在雪中默默等待。沒有結(jié)果并不意味著毫無意義，一個時代的殘酷和荒誕，成就了片中人物的無奈和承擔(dān)，就是這份承擔(dān)下的堅持和忍耐讓人肅然起敬。

片中唯一的一次尖叫，是丁嘉麗扮演的“老方妻子”發(fā)出的。陸焉識拿著“飯勺”去復(fù)仇的結(jié)果，是看到仇人妻子哭喊著質(zhì)問“專案組什么時候能放了他?”略帶詼諧的調(diào)侃，好像是在一棵大樹上嫁接了一朵花，令人有些意外。在“報應(yīng)不爽”的默契中，溫良之外的爆發(fā)讓人回味良久。

表演不含糊

和飾演陸焉識的陳道明比起來，扮演馮婉喻的鞏俐更令人印象深刻，她把自我打成粉末，揉捏成一個完全不一樣的的人——一個平靜、憂傷、克制的中國傳統(tǒng)婦女。她身上似乎總籠罩著一層薄霧，看上去淡淡的，毫不張揚，但一蹙眉、一轉(zhuǎn)身都是戲。那個嚴(yán)歌苓筆下“安靜本分、精巧細(xì)氣、偶爾一瞥又‘艷麗大膽’”的馮婉喻，在她身上活起來，跳出來，所有的深情和刻骨的傷痛，不動聲色地盡情揮灑出來。她的表演好像蠶絲織就的細(xì)密繭籠，纏繞住自己和觀眾的情感，密封發(fā)酵，內(nèi)勁十足卻毫不張揚。銀瓶乍破水漿迸，情感便發(fā)酵成觀眾的眼淚，影廳中不時能聽到吸鼻子和抽紙巾的聲音。

《歸來》劇情梗概

陸焉識與妻子馮婉喻多年未見，好不容易有了機(jī)會，兩人卻失之交臂。等他再次歸來時，患病的馮婉喻卻已認(rèn)不出他。繁華落盡，他們懷著各自強(qiáng)烈而執(zhí)著的愛，在永遠(yuǎn)的等待中一起慢慢變老。

《歸來》電影觀后感500字6

他們在似曾相識中清醒和混沌著，清醒著本能的堅貞美好，混沌著無法言說的記憶傷痛。

那夜，她沒有打開那扇門，從此，她終生再不鎖門，她終生再不鎖門，卻終于關(guān)閉了心門。他痛苦于她不再認(rèn)識他，卻在她的不認(rèn)識中終生體味她，認(rèn)識她，明白她。

人最記憶之深在于最痛苦與最感動。她一生在幸福地追憶他的名字，半生也在封閉風(fēng)雨交加中“迷失”的那個夜晚，“焉識”，于她于他焉能不識。這個問號沒有留給馮琬瑜，卻留給了叫“焉識”的那個人，她用忘記在告訴他“我的心里只有你!”

那段鉤沉的歲月，他成為她唯一的`牽掛，她成為他唯一在等的人，“焉識”在她心中焉能不識，“琬瑜”在他心中豈止宛如美玉，而他們的女兒“丹丹”，淹沒于紅彤彤的世界，為了耀眼反而失去光芒，未經(jīng)淬煉的父愛并未阻止幼稚的紅心。

一紙凄涼的離箋壓在玻璃下，一滴濁淚落在玻璃上，清脆致斷腸，清冷的淚隔著玻璃卻擁抱不了看得見、摸不著的溫暖;一曲熟悉而陌生的鋼琴曲，喚醒了一顆被歲月苦痛浸透的心靈，那顆心流著血，那個人卻依然在沉睡，不，沉睡的人如何流著淚，不能忘卻的記憶里，他們相互著唯一，偎依,;一筐凌亂的信，是他們二十年謀心不謀面的生活，清輕的誦讀卻又是謀面不謀心的溫暖悲傷。

用半生的“無好”去迎接曾經(jīng)的不好，終于明白那個日子是她的最好。

雪花飛舞的日子，他們?nèi)ス餐右粋€叫“心心相印、相濡以沫、患難真情”的客人，那個“客人”是他們共同的記憶：爐火上冒著的熱氣，書案上的一杯清茶，一首淡淡的鋼琴曲，一抹會心的笑語……

歸來，是一個人，是一顆心，是一種生活，是一坎幸福，是一腔期盼，是一份守望。

歲月，那段歲月，那段“老方”的歲月，再不歸來。