《歸來》是一部由張藝謀執(zhí)導(dǎo)，陳道明、鞏俐、張慧雯等主演的愛情片，影片講述了知識(shí)分子陸焉識(shí)與妻子馮婉瑜的在大時(shí)代際遇下的情感變遷故事。以下是小編為大家推薦的關(guān)于一些歸來電影個(gè)人觀后感500字，希望能幫助到大家!

歸來電影個(gè)人觀后感500字1

讀過小說《陸犯焉識(shí)》的人就會(huì)知道，根據(jù)這部小說去改編電影有多難。太多的細(xì)枝末節(jié)和心理活動(dòng)，放到影片中去表現(xiàn)難免瑣碎不堪。而張藝謀的新片《歸來》卻用出人意料的回溯方式，講了一個(gè)與小說相較似是而非的故事。從改編的角度來看，老謀子交出的答卷并非十分準(zhǔn)確，但以一部電影來說，《歸來》無疑是感人的。

理解不一樣

一百個(gè)人看《歸來》會(huì)有一百種理解。年輕人看到的或許是無望的愛情長跑，平反歸來的陸焉識(shí)急于進(jìn)入愛妻混沌的記憶世界，苦苦守候的馮婉喻堅(jiān)持自己的回憶和等待，兩條相互守望的`愛情軌道注定無法在清醒的現(xiàn)實(shí)中重合，辛酸而令人揪心;年長者或許能讀出故事背后的隱喻：浩劫后的重生，苦難中的希冀，不幸的往昔以千百種方式影響著每個(gè)人，被碾碎的過去緊緊嚙合著普通人的當(dāng)下與未來。故事呈現(xiàn)的只是小說的冰山一角，卻因兩個(gè)人互相的不離不棄而呈現(xiàn)出極強(qiáng)的張力，足以在2個(gè)小時(shí)里把人摁牢在座位上，直到結(jié)束，都會(huì)因沉浸于劇情而久久無法起身。

含蓄不張揚(yáng)

和張藝謀以往的張揚(yáng)鏡頭不同，《歸來》的敘述和場(chǎng)景極盡樸素：沒有觀眾熟悉的“中國紅”，沒有想象中的花前月下，主人公連形體接觸都很少，但平靜內(nèi)斂的表象下，是張狂洶涌的情感暗潮。一個(gè)背影、一次擁抱、一個(gè)凝視、一段《漁光曲》，都讓人聳然動(dòng)容。最典型的橋段是在最后，面對(duì)緩緩關(guān)起的鐵門，夫妻二人在雪中默默等待。沒有結(jié)果并不意味著毫無意義，一個(gè)時(shí)代的殘酷和荒誕，成就了片中人物的無奈和承擔(dān)，就是這份承擔(dān)下的堅(jiān)持和忍耐讓人肅然起敬。

片中唯一的一次尖叫，是丁嘉麗扮演的“老方妻子”發(fā)出的。陸焉識(shí)拿著“飯勺”去復(fù)仇的結(jié)果，是看到仇人妻子哭喊著質(zhì)問“專案組什么時(shí)候能放了他?”略帶詼諧的調(diào)侃，好像是在一棵大樹上嫁接了一朵花，令人有些意外。在“報(bào)應(yīng)不爽”的默契中，溫良之外的爆發(fā)讓人回味良久。

表演不含糊

和飾演陸焉識(shí)的陳道明比起來，扮演馮婉喻的鞏俐更令人印象深刻，她把自我打成粉末，揉捏成一個(gè)完全不一樣的的人——一個(gè)平靜、憂傷、克制的中國傳統(tǒng)婦女。她身上似乎總籠罩著一層薄霧，看上去淡淡的，毫不張揚(yáng)，但一蹙眉、一轉(zhuǎn)身都是戲。那個(gè)嚴(yán)歌苓筆下“安靜本分、精巧細(xì)氣、偶爾一瞥又‘艷麗大膽’”的馮婉喻，在她身上活起來，跳出來，所有的深情和刻骨的傷痛，不動(dòng)聲色地盡情揮灑出來。她的表演好像蠶絲織就的細(xì)密繭籠，纏繞住自己和觀眾的情感，密封發(fā)酵，內(nèi)勁十足卻毫不張揚(yáng)。銀瓶乍破水漿迸，情感便發(fā)酵成觀眾的眼淚，影廳中不時(shí)能聽到吸鼻子和抽紙巾的聲音。

歸來電影個(gè)人觀后感500字2

張藝謀最終還是應(yīng)了他不菲的大名兒，深謀遠(yuǎn)慮亦或老謀深算的心機(jī)都給了這天拉開序幕的《歸來》。

大部分國人都不會(huì)否認(rèn)中國詩人感嘆人生不完美的功力，“人生若只如初見”“夢(mèng)中相聚笑，覺見半床月”“但愿人長久，千里共嬋娟”，以情，以景，以樂，更加殘酷的來烘托出自己內(nèi)心的殘缺。

大哥說他喜歡楊過，更喜歡楊過引用《三國演義》里的那句“人生不如意事十之89”，我說他是個(gè)悲觀主義，他不置可否仍說他只是喜歡。

就像我一向很喜歡燕公子在他微博置頂帖發(fā)的那一段話“我一點(diǎn)不漂亮，可能你也一樣;我從沒考過第一名，可能你也一樣;我唱歌走音畫畫不及格800米沒達(dá)標(biāo)，可能你也一樣;我以前加班沒有加班費(fèi)替老板背黑鍋，可能你也一樣;我曾被男朋友騙錢還被他甩了，可能你也一樣;我減肥從未成功吃素?zé)o法堅(jiān)持，可能你也一樣;那么我這天還沒被打倒，可能你也一樣?！?/p>

我們沒有那樣的幸運(yùn)，從生下來那一刻就注定能夠做一事便成一事，大多數(shù)人并沒有潛力持續(xù)性的擁有人生的光環(huán)，小時(shí)候夢(mèng)想拯救世界，長大以后才發(fā)現(xiàn)我們并沒有什么超潛力，大部分人擁有的都是如此的平凡，可我相信，不能被否認(rèn)的其實(shí)是：平凡的我們終究也能在這個(gè)世界大放光彩。

好像《歸來》這部影片，平淡到了極點(diǎn)。表面看起來也許它像是一部放置于特殊時(shí)代的中年感情故事，爛熟的劇情，女主角失戀，男主角默默的守護(hù)?？捎谄降?，更像是導(dǎo)演用了整整2個(gè)小時(shí)來訴說自己藏在內(nèi)心，守候了一輩子的秘密。冗長的筆調(diào)，平淡無奇的鏡頭，永遠(yuǎn)都不可能給予的寬恕和諒解，沉默地近似于無聲的控訴。

老謀子塑造了很多的主角，那個(gè)因?yàn)樯類壑掀藕团畠?，逃跑回家只為想見他們一面寧愿淪落為乞丐的男人;女兒好強(qiáng)想做舞蹈班最好的舞者;勤勞堅(jiān)強(qiáng)的老婆獨(dú)自支撐起家里的那一片天;或者是借著權(quán)勢(shì)就想欺負(fù)他人的方師傅，舞蹈團(tuán)團(tuán)長，還有那些自以為在農(nóng)場(chǎng)實(shí)施“管教”的'“人上人”。

女兒以為出賣一向沒有陪伴在身邊的“走資派”父親就能獲得舞蹈主演的主角而告發(fā)了父親，媽媽覺得女兒告密背叛了父親和自己而將她趕出家門。最后有一天，男人平反回到家，方師傅因?yàn)闉E用權(quán)勢(shì)被抓去審核，卻發(fā)現(xiàn)，一切都再也回不到原點(diǎn)。

原先方師傅原先也有老婆和兒子在等著他回家過年，陸焉識(shí)也只是想要老婆孩子熱炕頭，他最后明白，不論“好壞”，只是身而為人，大家最初的理想也只但是是再簡(jiǎn)單的溫暖。

為什么一切最后都變了模樣?馮婉瑜認(rèn)不出眼前的男子是那個(gè)以前深愛的伴侶，仍舊每月5日去火車站接那個(gè)人歸來，送到身邊的溫暖，也再不得圓滿，中間空蕩蕩的只剩下那離開的20年和沒有歸期的盼望。

究竟是誰剝奪走了本就應(yīng)是一家人日夜相守的溫情?陸焉識(shí)對(duì)老婆說，誰能不犯錯(cuò)誤呢?讓她原諒年少無知的女兒以前的過錯(cuò)，馮婉瑜最后讓女兒回家一齊同住，而時(shí)代造成的父親對(duì)女兒的虧欠，女兒對(duì)母親的虧欠，又該如何?

馮婉瑜以前說，她永遠(yuǎn)都不會(huì)原諒她的女兒。我們永遠(yuǎn)都沒有辦法原諒那些為了自身利益就活生生地從我們身邊掠奪走我們辛勤創(chuàng)造出來的完美的人事物，哪怕他是我們最愛的至親，亦或是所謂一個(gè)時(shí)代的過錯(cuò)。

如果他們承諾給你一個(gè)更完美的世界，卻又剝奪走你畢生勤勞創(chuàng)造出的財(cái)富和溫暖;如果他們像那個(gè)管教者一樣教唆你要犧牲愛自己的人來獲取所謂的“地位”，最終卻食言而肥并給帶給你更殘酷的結(jié)局。我們是不是就應(yīng)停下機(jī)械的四肢而開始反思?

而那些虧欠的，永遠(yuǎn)回不來，那些被奪走的歲月，也永遠(yuǎn)不會(huì)被原諒，只剩下停不住的雪花，孱弱的肢體，滿地的蒼白，和不圓滿的圓滿。

歸來電影個(gè)人觀后感500字3

跟電影《歸來》里一樣，一個(gè)人的力量在龐大時(shí)代中，被賦予一種什么意義，也許與此刻張藝謀的心境是不謀而合的。他曾提到，歸來的是一種平靜的創(chuàng)作心態(tài)，也許，這種歸來是用他自己覺得最舒服的角度，去講述一個(gè)大時(shí)代下的小故事，我相信我們也不一定時(shí)時(shí)刻刻都需要去直面什么歷史，但是也絕不代表著遺忘。沒說，也沒忘。

時(shí)代是所有人一起走過的，沒有誰能夠拍著胸脯說對(duì)此負(fù)責(zé)，見證、經(jīng)歷、反思，電影也許可以提供這個(gè)功能，但是，創(chuàng)作者的角度不一定要堅(jiān)定的站在普世價(jià)值觀上，不用那么尖銳，也可以少一些批判，至于影射現(xiàn)實(shí)云云，我相信，至少，觀眾在大銀幕前流的眼淚，已經(jīng)給了自己一個(gè)答案。

不管是商業(yè)與藝術(shù)的平衡，還是用最流行的互聯(lián)網(wǎng)思維去做電影，在考慮這些因素之前，其實(shí)張藝謀的創(chuàng)作很“隨機(jī)”，取“歸來”之義，盡“悅己”之心。在市場(chǎng)為王的時(shí)代，把大數(shù)據(jù)、把互聯(lián)網(wǎng)暫且先放在一邊，這本身就需要很大的勇氣，但跟越來越年輕化的觀眾群體，并不存在本質(zhì)的沖突。

《歸來》改編自嚴(yán)歌苓的小說《陸犯焉識(shí)》，男主人公的名字叫做陸焉識(shí)，從字面上解讀可能有幾層含義，一，有一位陸姓犯人，名叫焉識(shí);二，有一位姓陸的犯人，你可認(rèn)得?三，陸焉識(shí)語同“路焉識(shí)”，意為回家的路你可認(rèn)得?一個(gè)家庭在動(dòng)蕩離亂中所收到的創(chuàng)傷，在書名和主人公名字上可見一斑。

影片開場(chǎng)，陸焉識(shí)在火車站天橋下，等待多年未見的妻子，就在二人互相認(rèn)出對(duì)方后，有人收到風(fēng)聲來抓陸焉始，未相見又是離別。沒有多余的臺(tái)詞，沒做過多煽情處理，火車轟鳴，撕扯，分離。每一次歸來，都需要背負(fù)極大的代價(jià)，而且代價(jià)是越來越重，以至于最后演變成了一場(chǎng)荒誕戲劇。

動(dòng)亂發(fā)生后被逮捕，被迫離開尚需照顧的`家人，是父親背叛家庭;女兒為了自己的前途舉報(bào)陸焉識(shí)歸來的線索，是女兒背叛父親;多年后陸焉識(shí)歸來，婉瑜竟完全記不起焉識(shí)的容貌，是妻子背叛丈夫。這樣的關(guān)系絕不是由他們自由選擇，是被動(dòng)的，同樣也是不可抗拒的，這樣荒誕的情節(jié)由這個(gè)大背景下的社會(huì)環(huán)境勾勒，三組關(guān)系足以架構(gòu)起這個(gè)時(shí)代的切面。

即使動(dòng)亂過后，陸焉識(shí)恢復(fù)了正常的身份，但已經(jīng)沒有辦法再以主人的身份在這個(gè)家庭中生活，只有陪伴，用各種方法陪在妻子身邊，冒充修琴師傅、念信人，甚至最后陪妻子去車站接那個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)歸來的“陸焉識(shí)”，就這樣，用自己那一點(diǎn)點(diǎn)微薄的力量去彌補(bǔ)這個(gè)時(shí)代犯下的錯(cuò)誤。

陪伴是最長情的告白，電影也被提煉成一封告白的情書。最終，一定會(huì)歸來，就像從未遠(yuǎn)離。陸焉識(shí)用剩下的時(shí)光一直陪伴在妻子身邊，即使這樣的陪伴對(duì)妻子來說毫無意義。張藝謀也以自己獨(dú)特的姿態(tài)陪伴著中國電影，但是，這樣很有意義。

歸來電影個(gè)人觀后感500字4

他們?cè)谒圃嘧R(shí)中清醒和混沌著，清醒著本能的堅(jiān)貞美好，混沌著無法言說的記憶傷痛。

那夜，她沒有打開那扇門，從此，她終生再不鎖門，她終生再不鎖門，卻終于關(guān)閉了心門。他痛苦于她不再認(rèn)識(shí)他，卻在她的不認(rèn)識(shí)中終生體味她，認(rèn)識(shí)她，明白她。

人最記憶之深在于最痛苦與最感動(dòng)。她一生在幸福地追憶他的名字，半生也在封閉風(fēng)雨交加中“迷失”的那個(gè)夜晚，“焉識(shí)”，于她于他焉能不識(shí)。這個(gè)問號(hào)沒有留給馮琬瑜，卻留給了叫“焉識(shí)”的那個(gè)人，她用忘記在告訴他“我的心里只有你!”

那段鉤沉的歲月，他成為她唯一的牽掛，她成為他唯一在等的人，“焉識(shí)”在她心中焉能不識(shí)，“琬瑜”在他心中豈止宛如美玉，而他們的女兒“丹丹”，淹沒于紅彤彤的世界，為了耀眼反而失去光芒，未經(jīng)淬煉的父愛并未阻止幼稚的紅心。

一紙凄涼的離箋壓在玻璃下，一滴濁淚落在玻璃上，清脆致斷腸，清冷的淚隔著玻璃卻擁抱不了看得見、摸不著的溫暖;一曲熟悉而陌生的鋼琴曲，喚醒了一顆被歲月苦痛浸透的心靈，那顆心流著血，那個(gè)人卻依然在沉睡，不，沉睡的人如何流著淚，不能忘卻的記憶里，他們相互著唯一，偎依,;一筐凌亂的信，是他們二十年謀心不謀面的生活，清輕的誦讀卻又是謀面不謀心的溫暖悲傷。

用半生的“無好”去迎接曾經(jīng)的不好，終于明白那個(gè)日子是她的最好。

雪花飛舞的日子，他們?nèi)ス餐右粋€(gè)叫“心心相印、相濡以沫、患難真情”的客人，那個(gè)“客人”是他們共同的記憶：爐火上冒著的熱氣，書案上的一杯清茶，一首淡淡的鋼琴曲，一抹會(huì)心的笑語……

歸來，是一個(gè)人，是一顆心，是一種生活，是一坎幸福，是一腔期盼，是一份守望。

歲月，那段歲月，那段“老方”的歲月，再不歸來。

歸來電影個(gè)人觀后感500字5

沖著陳道明和鞏俐這兩位老戲骨，昨天看了《歸來》。

之前看到《南方周末》對(duì)張藝謀和陳道明的專訪，對(duì)于他們所表露出的歷史觀甚是困惑，因?yàn)闈M篇是“和解”與“愈合”，似乎立志要在“傷痕”之后，重新打造關(guān)于那個(gè)年代的敘述模式，主題卻是“忘記”和“和解”。在我看來，這只是簡(jiǎn)單的“活著”——恰如老謀子二十年前拍的那部無法公映的電影所講述的麻木狀態(tài)，于是想當(dāng)然的對(duì)老謀子的“歸來”不抱太大希望。然而，看過電影后，我卻讀出了更多的東西。

有朋友和我討論說，相比小說，影片的故事太過簡(jiǎn)單，失了很多內(nèi)涵的表達(dá)，并且對(duì)影片后半部分漫長而又平淡的講述甚是不滿。但在我看來，他們似乎歪打正著地拍出了意外的厚重感和濃重的批判性。是的，《歸來》相對(duì)于小說《陸犯焉識(shí)》的刪繁就簡(jiǎn)，其實(shí)反而增加了故事的厚度和廣度。

在接受采訪時(shí)，張藝謀說：“一個(gè)人對(duì)一個(gè)人矢志不渝的等待，和矢志不渝的歸來，是人類最重要的情感。絕不是簡(jiǎn)單的溫情化可以解釋的，恰巧是在這個(gè)等待、期待和歸來當(dāng)中，暗流涌動(dòng)一個(gè)大時(shí)代的痕跡?！鞍盗饔縿?dòng)”四個(gè)字特別好說，特別難做到。我相信它不是簡(jiǎn)單的庸俗化的溫情，它其實(shí)是更高層次的復(fù)雜。 ”

這是一個(gè)簡(jiǎn)單到不能再簡(jiǎn)單的故事，離別和歸來，是人類共通的母題。這個(gè)謎母在《詩經(jīng)》里是“君子于役，不知其期”，在荷馬史詩里是奧德賽;在唐朝是“舉頭見明月，低頭思故鄉(xiāng)”，在宋代是“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”，在美國是《美麗心靈的永恒陽光》、《戀戀筆記本》……越是簡(jiǎn)單的母題，越具有全球性，也越難拍出新意。應(yīng)該說，老謀子這一份答卷，在合格線以上。

當(dāng)離別充滿荒謬和無奈時(shí)，歸來無疑是對(duì)漫長等待的最好回饋。然而，由于馮婉瑜的失憶，陸焉識(shí)的歸來又漫長到令人絕望，這是兩個(gè)向度的絕望——月復(fù)一月火車站接愛人的婉瑜，和日復(fù)一日想盡辦法喚醒妻子記憶的焉識(shí)。影片最后，他們?cè)谘┑刂姓境纱蟠蟮捏@嘆號(hào)，一個(gè)在等待著永遠(yuǎn)等不到的他，一個(gè)在陪伴著永遠(yuǎn)喚不醒的她。

焉識(shí)捱過了反右，卻失了知識(shí)分子的一部分精神。他與生活和解，生活卻與他開了一個(gè)殘酷的玩笑。在焉識(shí)的眼角抽動(dòng)中，在他的欲語還休中，在他面對(duì)好友自殺消息的木訥中，我們都親見了一個(gè)知識(shí)分子靈魂的垮塌，和一個(gè)典型中國人的附生——經(jīng)歷了這么多，焉識(shí)只想活著，活著就好。他沒有了憤怒，也沒有了怨恨，更失了反思的勇氣，這些對(duì)活著而言，都太過沉重，因此他選擇與生活和解。然而，婉瑜的失憶，似乎是對(duì)焉識(shí)對(duì)慘痛記憶所采取的“淡忘”的態(tài)度的反諷。電影中一個(gè)細(xì)節(jié)似可佐證我的看法：焉識(shí)給婉瑜讀自己的信，讀著讀著，一聲長嘆。是啊，怎么可能淡忘，又如何能好了傷疤。張藝謀說：“我們不要再憶苦思甜，我們不要再控訴，再苦大仇深，讓它用內(nèi)斂的方式，暗流涌動(dòng)的方式，甚至內(nèi)傷的方式，沉淀那個(gè)苦難?！笔前?，傷害已經(jīng)造成，無論再怎么愈合，也無法抹留在心中的印記，這個(gè)內(nèi)傷，不僅是個(gè)人的，也是集體的，更是國家的。

這么一個(gè)簡(jiǎn)單的母題，放在了那樣一個(gè)沉重的背景之中。暗流涌動(dòng)，老謀子說的對(duì)，確實(shí)是暗流涌動(dòng)。這是關(guān)于建國后那段歷史的一次元敘事嘗試，是在解構(gòu)的時(shí)代一次建構(gòu)的努力，是在追求多樣化和個(gè)體敘事的思潮中一次宏大敘述的逆襲，是在后現(xiàn)代的當(dāng)下一次現(xiàn)代性的回潮。

評(píng)判它的好壞，關(guān)鍵還在于觀者自己的'闡釋。就我來說，我從中看到了太多太多，除了演員出神入化的演技，也看到了老謀子轉(zhuǎn)型的艱難，更看到了電影審查鐵屋中透露出的一絲光亮，衷心的贊一個(gè)。此外，還因?yàn)槲乙恢睂?duì)元敘事抱持肯定態(tài)度，而對(duì)后現(xiàn)代的種.種主義抱持觀望。

說到這里，不得不再次重復(fù)一下羅蘭巴特語錄：作者已死。一千個(gè)觀眾有一千個(gè)《歸來》，贊彈皆有道理，諸君自行判斷。

相對(duì)純理論性的辨析，其實(shí)我更喜歡文本細(xì)讀。當(dāng)然，一方面是自己已經(jīng)離文藝?yán)碚撎h(yuǎn)太遠(yuǎn)，遠(yuǎn)的幾乎忘掉了理論。另一方面，這部電影，太值得細(xì)讀了。

看完影片后，妻抱怨說旁邊的幾個(gè)姑娘一直嘰嘰喳喳，又想起坐我前面的是一家三口，那個(gè)不到5歲的小女孩應(yīng)該也沒消停過——但是，一向?qū)Νh(huán)境挑剔到過分的我竟然都沒有發(fā)現(xiàn)——電影實(shí)在太抓人。

影片的開端堪稱經(jīng)典。在那個(gè)壓抑年代里，一個(gè)逃跑的右派對(duì)于家人來說，是滾燙的火，極度渴望卻不敢真正觸碰，日思夜想的陸焉識(shí)就在門外，可群集環(huán)伺的眼睛讓馮婉瑜選擇了默默地將他拒之門外。因?yàn)榕畠旱ささ母姘l(fā)，焉識(shí)和婉瑜第二天相約見面成為了一場(chǎng)悲劇，這也成為婉瑜記憶中念念不忘的一幕，并因此斷絕與女兒的來往，即使失憶了，也無法忘懷女兒對(duì)家庭的背叛。

焉識(shí)和婉瑜在天橋見面那一幕的爆發(fā)力驚人。兩個(gè)一直壓抑、隱忍的人同時(shí)爆發(fā)出驚人的能量。焉識(shí)眼看時(shí)間流逝，卻一直看不到赴約的婉瑜，萬般焦急下不顧自己逃亡者的身份，站在大庭廣眾之下高喊婉瑜的名字，宛如瀕死之人用盡最后的生命呼喊，這種奮不顧身，這種絕望掙扎，令人寒毛直豎。而婉瑜的那一聲“焉識(shí)，快走!”，也是毅然拋棄了個(gè)人得失，不啻于平地一聲驚雷起。在這一幕里，“愛別離”之苦催人淚下。即使沒有經(jīng)歷過那個(gè)年代的人，也應(yīng)能被感染和觸動(dòng)。

還有一處令我鼻酸的場(chǎng)景在影片后半段。焉識(shí)苦心營造出彈鋼琴一幕的舊日重現(xiàn)，希望喚醒婉瑜的記憶。婉瑜怔怔地看著他的背影，遲疑、遲疑、那么遲疑地伸出手，搭在焉識(shí)的肩上，兩個(gè)人都在顫抖，焉識(shí)緩緩轉(zhuǎn)過身來，和婉瑜擁抱在一起。這一刻的張力，令人不得不屏住呼吸，凝神注目，滿心是絕望之后的歡喜。然而舊日重現(xiàn)的一幕只維系了幾秒，婉瑜緩慢而堅(jiān)定地推開焉識(shí)，一下打開他的手。陳道明那一刻的神情，落寞得仿佛全世界只剩下了痛楚，錐心刺骨卻又平靜如水。這一代人的傷痕，這一代知識(shí)分子“洗澡”后的精神狀態(tài)，都被他演出來了。

影片中值得細(xì)細(xì)品味的地方還有許多，陳道明和鞏俐的演技無與倫比，對(duì)情感戲的調(diào)度拿捏得恰到好處，通篇在克制和壓抑中完成敘述，卻因?yàn)檫@克制和壓抑而更突顯出敘事的力量。對(duì)張藝謀的這次轉(zhuǎn)型，我要點(diǎn)個(gè)贊。

歸來電影個(gè)人觀后感500字6

對(duì)于這部電影，筆者真不知該說些什么。筆者算是趕上了舊年代的尾巴，對(duì)于影片中的那些建筑，物事和環(huán)境都甚是懷念，仿佛小時(shí)候的生活重回眼前。但那個(gè)年代更多的事物終究不被筆者熟識(shí)。

現(xiàn)今的人們，七零后有中國合伙人，八零后有致青春，九零后有青春派，幾乎每個(gè)階段的人們都能找到屬于自己的往昔回憶。而對(duì)于六零，五零甚至更早年代的老爸老媽們，這部歸來更像是承載了他們的過去記憶的一次集體回憶。

不同于年輕一輩的我們，六七十年代的人們，隱忍而堅(jiān)強(qiáng)，那時(shí)候的愛情，含蓄而熾熱。就像影片中的陸焉識(shí)與馮宛瑜，沒有那么多山無棱天地合，沒有那么多驚天動(dòng)地，只有調(diào)琴，念信，送餃，以及月復(fù)一月的去火車站等候已經(jīng)歸來的陸焉識(shí)。

整部影片就猶如陸焉識(shí)和馮宛瑜的愛情，平淡而舒緩。筆者反倒覺得影片的高潮是開始沒多久陸焉識(shí)在火車站被抓捕那場(chǎng)戲。十幾年未見的夫妻倆感情依舊那么熾烈，為了一次久別重逢，竟然以身犯險(xiǎn)。然而好強(qiáng)不懂事的女兒為了在紅色娘子軍中出演主角，不惜大義滅親，向組織告密，將父母密會(huì)的時(shí)間地點(diǎn)告訴了監(jiān)視者。這也就是后來馮宛瑜失憶后只記得女兒的不好的根本原因。這一段戲，基本上反映了那個(gè)年代生活中的常態(tài)。

陸焉識(shí)平反回家后，卻發(fā)現(xiàn)馮宛瑜得了失憶癥，竟不認(rèn)得他了，錯(cuò)把他當(dāng)成方師傅而拒之門外。于是陸焉識(shí)就想方設(shè)法讓她恢復(fù)記憶，但總是無功而返。最終馮宛瑜的失憶癥愈發(fā)嚴(yán)重，除了女兒，誰也不認(rèn)識(shí)了，甚至對(duì)女兒的記憶仍舊停留在時(shí)女兒念舞蹈學(xué)校的時(shí)候。陸焉識(shí)也明白，與其費(fèi)盡艱辛讓她恢復(fù)記憶，更重要的是時(shí)刻需要陪在她身邊，照顧她。

也許是太過刻意，電影這一段陸焉識(shí)幫助馮宛瑜找回記憶的戲頻頻笑場(chǎng)，好容易來一場(chǎng)煽情的橋段，筆者都哭不出來。筆者一直在猜測(cè)，到底怎樣才會(huì)令她恢復(fù)記憶，結(jié)局會(huì)不會(huì)是大團(tuán)圓呢。然而，臨近結(jié)尾我們才發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)企圖對(duì)馮宛瑜用強(qiáng)才導(dǎo)致馮宛瑜失憶的方師傅，已經(jīng)遭到了隔離審查，陸焉識(shí)甚至都找上門去，而方師傅的夫人似乎對(duì)方師傅的所作所為并不知情，甚至破口大罵方師傅這種好人為什么要被審查。筆者不禁感嘆，人面獸心的家伙，始終會(huì)被人拆穿。

電影以很多年后，陸焉識(shí)繼續(xù)陪伴馮宛瑜去火車站等候陸焉識(shí)歸來作結(jié)。起初筆者一頭霧水，總覺得這樣的結(jié)局等于沒有結(jié)局，但這不就是最好的結(jié)局嗎。陸焉識(shí)畢竟陪在了馮宛瑜身邊，生死不離。而馮宛瑜雖然失憶，卻終究沒有忘記生命中有陸焉識(shí)這么一個(gè)人。這不就是愛情最好的結(jié)局嗎，你若不離，我便不棄。其實(shí)當(dāng)許多年前的一個(gè)大年夜，馮宛瑜悄悄的給熟睡的陸焉識(shí)送餃子就能看出，她終究在情感上默認(rèn)了他的陪伴，即使他并不知道他就是她的丈夫陸焉識(shí)。

筆者略微查了一下原作的情節(jié)。很容易想見，電影是絕對(duì)不會(huì)照著原著來拍的。張藝謀曾經(jīng)的經(jīng)典活著已經(jīng)觸痛過某些部門領(lǐng)導(dǎo)的神經(jīng)，他們決計(jì)不會(huì)讓張藝謀故技重施。對(duì)于這部歸來，也就僅僅當(dāng)作中年版山楂樹之戀來看待吧。

歸來無史，只講愛情。