《唐山大地震》這部影片以一家四口的生活為線索展開(kāi)，但這幸福美滿的生活被一場(chǎng)突如其來(lái)的大地震震得支離破碎。這里給大家整理了一些有關(guān)唐山大地震的觀后感,希望對(duì)大家有所幫助.

唐山大地震觀后感1

《唐山大地震》看上去是一部災(zāi)難片，實(shí)際上卻講述了一個(gè)親情和震后幸存者治愈心靈創(chuàng)傷的感人故事。在唐山大地震災(zāi)難發(fā)生的23秒間，動(dòng)搖的地面、撕裂的房屋、慘叫的人聲，強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊震撼人的心靈，一個(gè)年輕的母親在震后的廢墟中，水泥板的一段壓著龍鳳胎的姐姐，另一端壓著弟弟。救援者只有能力救活一人，這位年輕的母親，將如何抉擇?這是這部電影留給人性的一個(gè)難題。在“只能救一個(gè)”的萬(wàn)難抉擇下，徐帆扮演的母親無(wú)助而絕望的喊出“救弟弟”幾個(gè)字時(shí)，壓在鋼筋水泥板下的姐姐默默流淚，呢喃著喊出最后一句“媽媽”，同樣也在黑暗中陷入了無(wú)助和絕望。23秒的地震災(zāi)難，帶來(lái)了一個(gè)家庭32年的生離死別。對(duì)他們?nèi)齻€(gè)人來(lái)說(shuō)，活下來(lái)只是這個(gè)故事的開(kāi)始。

這注定是一個(gè)無(wú)解的難題。母親難以逃脫自責(zé)的負(fù)罪感，女兒也無(wú)法面對(duì)母親放棄自己的心靈創(chuàng)傷。這里的無(wú)解，并不是故事的無(wú)解，而是人性的無(wú)解。人類如何才能修復(fù)這種因?yàn)?zāi)難或苦難帶來(lái)的人性扭曲?這是馮小剛拍攝這部影片，一直在真正面對(duì)的難題。父親死了，眼睛永遠(yuǎn)的閉上了;母親和女兒雖然活了，但內(nèi)心的傷口卻一直張開(kāi)著。人們?cè)陔娪霸褐辛粝碌臏I水，不僅是為這對(duì)母女，更因?yàn)闉?zāi)難對(duì)生命和人性的傷害與扭曲。

在觀看這部電影時(shí)我流下了淚水，很多年沒(méi)有這種觀影的感覺(jué)了。但同時(shí)馮小剛最拿手的幽默元素依然存在：除去對(duì)于植入廣告的些許不滿外，兒子的那句“這里雞不缺，蛋也有的.是”還是讓人忍俊不禁。但電影更多的是渲染了情感的力量，無(wú)論是對(duì)故事、畫(huà)面節(jié)奏的把握，還是對(duì)觀眾情緒的駕馭，馮小剛都顯示了他嫻熟的功力。對(duì)大地震的災(zāi)難表現(xiàn)，也處理的恰到好處，既形成了對(duì)故事發(fā)展的推動(dòng)和壓力，也沒(méi)有過(guò)度的渲染，電影在意的是如何讓觀眾能設(shè)身處地走進(jìn)角色的情感中，一旦與之呼應(yīng)、合拍了，你自然會(huì)與角色一起深入到那復(fù)雜的人性世界中。人們流下的淚水，其實(shí)是對(duì)自己人性的一次凈化，流出的不過(guò)是那些遮蔽人性的雜質(zhì)。

近百年來(lái)，中國(guó)有太多的苦難和災(zāi)難，被遮蔽在人們的記憶之外。除了前兩年看過(guò)一部國(guó)產(chǎn)的反映臺(tái)風(fēng)的災(zāi)難片以外好像國(guó)內(nèi)沒(méi)什么值得記憶的災(zāi)難片了。人們幾乎已經(jīng)遺忘了該如何用電影來(lái)表達(dá)苦難對(duì)人性的傷害?？嚯y在公共話語(yǔ)中的失聲，使越來(lái)越多的人失去了直面不幸與悲傷的能力。天災(zāi)人禍?zhǔn)俏覀儫o(wú)法避免的，就像《2012》一樣。天災(zāi)在世人眼里承擔(dān)了一個(gè)惡的角色。其實(shí)無(wú)論是天災(zāi)還是人禍，讓經(jīng)歷苦難的人發(fā)出聲音，不僅是對(duì)那些受難者生命的尊重，也意味著將那些個(gè)體的苦難記憶，轉(zhuǎn)化為民眾可以用來(lái)自我教育的公共記憶。它其實(shí)也是民眾間尋求文化認(rèn)同的一種方式。這種記憶對(duì)一個(gè)民族，是最為重要的精神財(cái)富。因?yàn)閷?duì)歷史的苦難記憶越深刻，就越能警示人們提放這種苦難的再度發(fā)生。當(dāng)08年發(fā)生汶川大地震的時(shí)候，電影中顯示的救援場(chǎng)景和唐山地震有了天壤之別，整個(gè)民族對(duì)待災(zāi)難的態(tài)度日臻成熟，災(zāi)后的心靈重建是比實(shí)體重建更重要的一環(huán)，溫總理的一句“大難興邦”道出了其中的真諦。

現(xiàn)在的科學(xué)水平還無(wú)法準(zhǔn)確預(yù)報(bào)這種大的苦難和災(zāi)難在何時(shí)何地發(fā)生，它往往在人們毫無(wú)提防的時(shí)候突然來(lái)臨，就像唐山、汶川、玉樹(shù)地震一樣。不愿面對(duì)傷疤和苦難的人們，卻要以這種更殘酷的方式，來(lái)面對(duì)歷史的蘇醒?？嚯y的受害者，并不只是那些受傷害的個(gè)體，而是所有人的共同人性，所以對(duì)苦難的揭示和記憶，也是一種對(duì)創(chuàng)傷的安慰和人性的追尋?！短粕酱蟮卣稹肪褪沁@樣一部寓言，它用一個(gè)帶著體溫和血淚的故事，讓我們看到了苦難重壓下人性的尊嚴(yán)。那些死亡者的生命不會(huì)回來(lái)了，那些受難者的青春也不會(huì)回來(lái)了，但這種對(duì)于苦難的聆聽(tīng)和見(jiàn)證，會(huì)讓我們對(duì)現(xiàn)實(shí)始終保持一份清醒。實(shí)際上，在這個(gè)麻木迷茫的年代，做一個(gè)對(duì)苦難歷史的記錄著和見(jiàn)證人，也是一份人性的行動(dòng)和責(zé)任。

唐山大地震觀后感2

近百年來(lái)，中國(guó)有太多的苦難和災(zāi)難，被遮蔽在人們的記憶之外。除了前兩年看過(guò)一部國(guó)產(chǎn)的反映臺(tái)風(fēng)的災(zāi)難片以外好像國(guó)內(nèi)沒(méi)什么值得記憶的災(zāi)難片了。人們幾乎已經(jīng)遺忘了該如何用電影來(lái)表達(dá)苦難對(duì)人性的傷害?？嚯y在公共話語(yǔ)中的失聲，使越來(lái)越多的人失去了直面不幸與悲傷的能力。天災(zāi)人禍?zhǔn)俏覀儫o(wú)法避免的，就像《2012》一樣。天災(zāi)在世人眼里承擔(dān)了一個(gè)惡的角色。其實(shí)無(wú)論是天災(zāi)還是人禍，讓經(jīng)歷苦難的人發(fā)出聲音，不僅是對(duì)那些受難者生命的尊重，也意味著將那些個(gè)體的苦難記憶，轉(zhuǎn)化為民眾可以用來(lái)自我教育的公共記憶。它其實(shí)也是民眾間尋求文化認(rèn)同的一種方式。這種記憶對(duì)一個(gè)民族，是最為重要的精神財(cái)富。因?yàn)閷?duì)歷史的苦難記憶越深刻，就越能警示人們提放這種苦難的再度發(fā)生。當(dāng)08年發(fā)生汶川大地震的時(shí)候，電影中顯示的救援場(chǎng)景和唐山地震有了天壤之別，整個(gè)民族對(duì)待災(zāi)難的態(tài)度日臻成熟，災(zāi)后的心靈重建是比實(shí)體重建更重要的一環(huán)，溫總理的一句“大難興邦”道出了其中的真諦。

現(xiàn)在的科學(xué)水平還無(wú)法準(zhǔn)確預(yù)報(bào)這種大的苦難和災(zāi)難在何時(shí)何地發(fā)生，它往往在人們毫無(wú)提防的時(shí)候突然來(lái)臨，就像唐山、汶川、玉樹(shù)地震一樣。不愿面對(duì)傷疤和苦難的人們，卻要以這種更殘酷的方式，來(lái)面對(duì)歷史的蘇醒?？嚯y的受害者，并不只是那些受傷害的個(gè)體，而是所有人的共同人性，所以對(duì)苦難的揭示和記憶，也是一種對(duì)創(chuàng)傷的安慰和人性的追尋。《唐山大地震》就是這樣一部寓言，它用一個(gè)帶著體溫和血淚的故事，讓我們看到了苦難重壓下人性的尊嚴(yán)。

那些死亡者的生命不會(huì)回來(lái)了，那些受難者的青春也不會(huì)回來(lái)了，但這種對(duì)于苦難的聆聽(tīng)和見(jiàn)證，會(huì)讓我們對(duì)現(xiàn)實(shí)始終保持一份清醒。實(shí)際上，在這個(gè)麻木迷茫的年代，做一個(gè)對(duì)苦難歷史的記錄著和見(jiàn)證人，也是一份人性的行動(dòng)和責(zé)任。

《唐山大地震》看上去是一部災(zāi)難片，實(shí)際上卻講述了一個(gè)親情和震后幸存者治愈心靈創(chuàng)傷的感人故事。在唐山大地震災(zāi)難發(fā)生的23秒間，動(dòng)搖的地面、撕裂的房屋、慘叫的人聲，強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊震撼人的心靈，一個(gè)年輕的母親在震后的廢墟中，水泥板的一段壓著龍鳳胎的姐姐，另一端壓著弟弟。救援者只有能力救活一人，這位年輕的母親，將如何抉擇?這是這部電影留給人性的一個(gè)難題。在“只能救一個(gè)”的萬(wàn)難抉擇下，徐帆扮演的母親無(wú)助而絕望的喊出“救弟弟”幾個(gè)字時(shí)，壓在鋼筋水泥板下的姐姐默默流淚，呢喃著喊出最后一句“媽媽”，同樣也在黑暗中陷入了無(wú)助和絕望。23秒的地震災(zāi)難，帶來(lái)了一個(gè)家庭32年的生離死別。對(duì)他們?nèi)齻€(gè)人來(lái)說(shuō)，活下來(lái)只是這個(gè)故事的開(kāi)始。 這注定是一個(gè)無(wú)解的難題。母親難以逃脫自責(zé)的負(fù)罪感，女兒也無(wú)法面對(duì)母親放棄自己的心靈創(chuàng)傷。這里的無(wú)解，并不是故事的無(wú)解，而是人性的無(wú)解。人類如何才能修復(fù)這種因?yàn)?zāi)難或苦難帶來(lái)的人性扭曲?這是馮小剛拍攝這部影片，一直在真正面對(duì)的難題。父親死了，眼睛永遠(yuǎn)的閉上了;母親和女兒雖然活了，但內(nèi)心的傷口卻一直張開(kāi)著。人們?cè)陔娪霸褐辛粝碌臏I水，不僅是為這對(duì)母女，更因?yàn)闉?zāi)難對(duì)生命和人性的傷害與扭曲。

在觀看這部電影時(shí)我流下了淚水，很多年沒(méi)有這種觀影的感覺(jué)了。但同時(shí)馮小剛最拿手的幽默元素依然存在：除去對(duì)于植入廣告的些許不滿外，兒子的那句“這里雞不缺，蛋也有的是”還是讓人忍俊不禁。但電影更多的是渲染了情感的力量，無(wú)論是對(duì)故事、畫(huà)面節(jié)奏的把握，還是對(duì)觀眾情緒的駕馭，馮小剛都顯示了他嫻熟的功力。對(duì)大地震的災(zāi)難表現(xiàn)，也處理的恰到好處，既形成了對(duì)故事發(fā)展的推動(dòng)和壓力，也沒(méi)有過(guò)度的渲染，電影在意的是如何讓觀眾能設(shè)身處地走進(jìn)角色的情感中，一旦與之呼應(yīng)、合拍了，你自然會(huì)與角色一起深入到那復(fù)雜的人性世界中。人們流下的淚水，其實(shí)是對(duì)自己人性的一次凈化，流出的不過(guò)是那些遮蔽人性的雜質(zhì)。

唐山大地震觀后感3

無(wú)論是在網(wǎng)上、報(bào)刊上、人們的談話中都對(duì)《唐山大地震》贊不絕口，說(shuō)是“23秒的地震，32年的思念和痛苦?！?/p>

昨天晚上，我、媽媽、外婆，乘著老爸的車子去電影院，一路上老媽說(shuō)“這部電影非常地傷感情?！崩习珠_(kāi)玩笑地說(shuō)：“把這些餐巾紙帶去，免得我們家醒醒哭得慘。”我說(shuō)：“放心吧，我不會(huì)哭得很慘的。”老媽說(shuō)：“不用擔(dān)心，那里有餐巾紙發(fā)的。”外婆說(shuō)：“我們家醒醒看《金剛》時(shí)最后被那只大猩猩感動(dòng)得流了許多淚，不知這次會(huì)怎樣?”我說(shuō)：“這次肯定不會(huì)的。”

車到電影院，我提前調(diào)整了心態(tài)，變得開(kāi)開(kāi)心心的，蹦蹦跳跳地向前走著，看到了《唐山大地震》的電影廣告，上面畫(huà)著的是一個(gè)小女孩站在一堆尸體上，四處張望著，眼神里充滿著迷茫和痛苦。我們來(lái)到影院里，剛坐好電影就開(kāi)始播放了。

電影播放的是1967年7月26日晚上，唐山出現(xiàn)了地震的預(yù)兆，昆蟲(chóng)、蛇都爬出來(lái)拼命地逃，雞飛狗跳，連池塘里的魚(yú)都要蹦出來(lái)逃生了，一會(huì)地光出現(xiàn)了，接著就發(fā)生了短短的23秒大地震，一霎那間，房屋成片成片地倒下，道路成塊成塊地塌陷，還在睡覺(jué)來(lái)不及逃生的人被石頭壓在廢墟下，跳樓逃生的人許多被砸死，哭叫聲、呼喊聲、呻吟聲響成一片，只有少數(shù)人幸存下來(lái)。這短短的23秒就使唐山變成一座埋葬了二十多萬(wàn)生靈的廢墟，死氣沉沉，慘不忍睹。

有一位母親為了拯救孩子，在廢墟里用手不停地挖著石頭，砸傷的手臂上不停地流著鮮血，突然，工人們發(fā)現(xiàn)了她的女兒和兒子，問(wèn)她救哪個(gè)，她說(shuō)道：“兩個(gè)都救，兩個(gè)都救!”那位工人說(shuō)：“只能救一個(gè)。”因?yàn)榫冉憬銜?huì)壓死弟弟，救弟弟會(huì)壓死姐姐。這苦澀的選擇，令這位母親十分痛苦，最后媽媽狠下心來(lái)說(shuō)道“救弟弟?！边@幾個(gè)字讓姐姐方登原來(lái)在用石頭敲擊地面的聲音突然停了下來(lái)，眼里閃動(dòng)著淚花，這個(gè)場(chǎng)景真令人心酸。過(guò)了一會(huì)弟弟被救出來(lái)了，可是那位母親還在哭，大聲斥責(zé)老天爺“你混蛋!”工人們勸母親快帶著孩子去醫(yī)療站，否則兩個(gè)孩子一個(gè)都得不到。母親絕望地把姐姐的“尸體”抱出來(lái)放在她爸爸的尸身邊。過(guò)了一會(huì)下起了滂沱大雨，從死亡邊緣醒過(guò)來(lái)的方登爬起來(lái)，看了看四周，發(fā)現(xiàn)全部都是尸體，她一個(gè)人走出這個(gè)地方，她站在門(mén)口，望著走來(lái)走去的軍人，希望有一個(gè)人能收留她，一個(gè)軍人走過(guò)來(lái)問(wèn)她：“小朋友，你的父母呢?”她搖了搖頭，那位軍人便把她收養(yǎng)了。

32年過(guò)去了，2008年5月12日汶川大地震，姐姐和弟弟都來(lái)到了抗震救災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)。在一次偶然的時(shí)候，姐弟倆相聚了，弟弟談起了唐山大地震和姐姐被壓在一塊石頭底下只能救一個(gè)人的事，這才使姐弟倆相認(rèn)。到了最后，母女相聚的場(chǎng)面更是非常感人，坐在我身邊的大姐姐在那里偷偷地抹眼淚，我也是不停地在抽泣著。在這間廳里有不少人在抽泣，有的還大聲地哭了出來(lái)，因?yàn)樗麄兊男谋唤g痛了，我也深深地感觸到了這廠地震的悲慘和這部電影的感染力。我深深地體會(huì)到：因?yàn)槲覀冎挥幸粋€(gè)家園，所以要好好珍惜它。我們一定要為祖國(guó)繁榮富強(qiáng)作出應(yīng)有的貢獻(xiàn)，不要讓大自然重演這痛苦和悲慘的一幕。

唐山大地震觀后感4

“沒(méi)了，才知道什么是沒(méi)了”，看完《唐山大地震》后，給我留下印象最深刻的一句話。簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，卻是經(jīng)歷過(guò)災(zāi)難，體會(huì)生死離別后發(fā)自內(nèi)心的一句。在觀影的同時(shí)，我自己也在內(nèi)心問(wèn)自己，短短23秒，剛才還和自己談笑風(fēng)生的朋友，山盟海誓的戀人，調(diào)皮可愛(ài)的孩子……轉(zhuǎn)眼間一切印入眼簾滿目瘡痍，他們都掩埋在一片廢墟之下。試問(wèn)自己，我能和那位母親一樣那么的堅(jiān)強(qiáng)嗎。

說(shuō)影評(píng)不敢當(dāng)還不如說(shuō)是我個(gè)人的觀后感，先說(shuō)下戲里的幾位主角?！短粕酱蟮卣稹肥且幻洞邷I彈，因?yàn)槲殷w會(huì)到了它的威力，它很煽情，但卻不做作，感情戲自然而流暢，徐帆的功底有目共睹，在這部電影我很認(rèn)可，相當(dāng)不錯(cuò)。把一位70年代的一位母親演的真實(shí)到位，立體生動(dòng)。甚至在電影的生活戲，元妮對(duì)方達(dá)所做所說(shuō)中我甚至能看到我老媽的影子。不由自主的感動(dòng)到淚眼花花，徐帆真的很合適演元妮這個(gè)角色，一定程度上，我覺(jué)得她撐起了這部電影的靈魂。題外話，今年徐帆能拿獎(jiǎng)拿到手軟。

張國(guó)強(qiáng)戲不多，但是一如既往的自然，不過(guò)沒(méi)有對(duì)親生父親這個(gè)角色做過(guò)多的演繹，這估計(jì)也是劇本的關(guān)系。但是他為了救自己的老婆，犧牲了自己，換來(lái)這個(gè)女人用30多年的青春去堅(jiān)持她對(duì)自己男人的忠貞。這點(diǎn)我想會(huì)讓很多人感動(dòng)。

不得不說(shuō)下陳道明，我很喜歡的一個(gè)演員，我很喜歡用儒雅，淡定一類詞去形容他，看到他的眼神我覺(jué)得他就是大陸的梁朝偉，并非比較他們倆誰(shuí)高誰(shuí)低，只是我是這么認(rèn)為，他們一樣演戲超一流。《唐山大地震》里面他演的后爸溫柔，細(xì)膩，給人溫暖又不失男人的剛烈和氣度!他對(duì)孩子的脾性的理解，以及后來(lái)對(duì)方登未婚先孕的包容。中年喪妻，老年的孤獨(dú)，一個(gè)步履蹣跚，瘦弱卻堅(jiān)強(qiáng)的老人躍然眼前。陳道明，戲里戲外，始終散發(fā)著味道，讓人著迷。經(jīng)典鏡頭：一位軍人，流血不流淚，但是在重癥病房外看著里面妻子與女兒最后的溫馨，獨(dú)自一人強(qiáng)忍著悲痛，抽搐肩膀，努力不讓自己哭出聲來(lái)卻淚如泉涌，這一幕讓我閉上了眼睛，不忍再看，因?yàn)槲乙惨呀?jīng)淚流滿面……(《我腦中的橡皮擦》女主角失憶后，送自己戀人出門(mén)上班，嘴里卻說(shuō)著她原來(lái)男人的名字，男人含著淚笑著出門(mén)，倚在門(mén)上的那幕)

兩個(gè)孩子，尤其是那個(gè)小姑娘，演的真好!漂亮的孩子!

張靜初有所突破，李晨演的.出彩，群眾演員很敬業(yè)!

再來(lái)說(shuō)下電影本身吧，報(bào)道上說(shuō)《唐山大地震》的特效投資比《2012》都要大，但是不得不承認(rèn)，我們的特效做的還不夠好，很多鏡頭都不是特別真實(shí)，瑕疵也有。但是我們得知道，《唐山大地震》并不是一部災(zāi)難片，是一部感情戲。3000萬(wàn)的特效投資起到的是畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果，不要去苛求顯示的效果，只要在電影的過(guò)程中起到效果就足夠了。起碼電影開(kāi)頭的那15分鐘，紫色的天，昏暗的壞境，混亂的鏡頭，嘶聲厲喊，視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的沖擊還是讓人汗毛聳立，相當(dāng)震撼。

介于很多人還沒(méi)有看過(guò)這部電影，劇情就不怎么說(shuō)了，但是我個(gè)人感覺(jué)，這部電影劇情流暢，感情煽情不做作，還不失溫馨。眼淚爆點(diǎn)有好幾個(gè)，能引起觀眾的共鳴。

同時(shí)也承認(rèn)電影有瑕疵，但肯定是瑕不掩瑜。這是部好電影，是一部震撼人心的電影!必須的，中國(guó)電影界難得出的一部好片子。

最后友情提示：帶上足夠的紙巾，珍惜身邊的一切，因?yàn)椤皼](méi)了，才知道什么是沒(méi)了”

唐山大地震觀后感5

近期電影院里在熱映一部新影片《唐山大地震》，這是一部震動(dòng)人心的大片，牽動(dòng)著全國(guó)人民的心。雖然我沒(méi)有親身經(jīng)歷過(guò)唐山大地震的洗禮，卻感受過(guò)汶川大地震的傷痛。印象里也只有媽媽當(dāng)年給我講的那些點(diǎn)點(diǎn)滴滴。我?guī)е洃?，懷著一顆堅(jiān)強(qiáng)的心來(lái)到了影院觀看《唐山大地震》。

影片是以1976年的唐山大地震當(dāng)年的情形為背景，細(xì)致的描寫(xiě)了唐山一個(gè)普通人的家庭生活，告訴我們：生與死的距離到底有多遠(yuǎn)?僅僅是在短暫的幾秒鐘里，一個(gè)繁榮而平靜的城市就灰飛煙滅，成了一片渺無(wú)聲息的廢墟。那一聲聲歇斯底里的吶喊，無(wú)不刺痛著我們每一顆心靈。夫妻之間的愛(ài)，生與死的相守;母子之間的愛(ài)如涓涓溪流、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。就在妻子在丈夫身邊不知所措那一剎那，突然聽(tīng)到有人喊到了自己的孩子的消息，母親像看到了希望那樣跑去救孩子，當(dāng)救援隊(duì)發(fā)問(wèn)“想好了沒(méi)呀，到底救哪個(gè)”時(shí)，那就像一只可惡的惡魔在一片一片撕扯母親的肉，母親在無(wú)奈之下選擇了弟弟。也就是這一刻，女兒從此失去了所有的希望，她誤以為被母親放棄，不敢認(rèn)真去愛(ài)，不敢相信愛(ài)，殊不知，她們的內(nèi)心其實(shí)是最飽滿、最真實(shí)的、生命可斷，情卻難了。追尋失去的，才彌足珍貴。因?yàn)樯?，不?yīng)該在回憶里感嘆，應(yīng)該真誠(chéng)觸碰情感，彼此珍愛(ài)，認(rèn)真的生活!而母親也因此為女兒歉疚一輩子。當(dāng)若干年后再一次救援地震災(zāi)區(qū)時(shí)，他們奇跡般的再次相遇，看著眼前的一幕幕畫(huà)面，仿佛唐山大地震就在昨天，女兒理解了母親的心痛，最終還是原諒了母親。

每一個(gè)觀看過(guò)這部影片的人，無(wú)不涌起情感的波瀾，無(wú)不感到心靈的悸動(dòng)，從唐山到汶川地震，無(wú)論是影片還是我們的現(xiàn)實(shí)生活，都讓我們感動(dòng)于華夏子孫的大愛(ài)無(wú)私。“唐山大地震”帶給我們的震撼也遠(yuǎn)不止這些，甚至那些在影片中，一次正臉也沒(méi)有露的滿身淤泥的解放軍，也是同樣值得我們尊敬的，他們?cè)诳拐鹁葹?zāi)的過(guò)程中，有的傷了，有的還奉獻(xiàn)出了自己年輕的生命，卻沒(méi)有一個(gè)人發(fā)出怨聲，都是無(wú)比堅(jiān)強(qiáng)的沖上前去，與大自然勇敢地搏斗!自然災(zāi)害是可怕的，也是很難預(yù)料的，但只要所有人一條心，就一定能戰(zhàn)勝困難，贏得勝利!地震只是一個(gè)載體，它引領(lǐng)著我們追憶過(guò)去，呼喚情感的回歸。驚天動(dòng)地，生死離別，告訴我們，地震是苦難的。但是，它又在歲月流逝之時(shí)，喚醒我們迷離脆弱的情感：活著，是一種幸福，愛(ài)，無(wú)可匹敵!