《芙蓉鎮(zhèn)》是古華1981年創(chuàng)作的小說，作者把自己二十幾年來所熟悉的南方鄉(xiāng)村里的人和事，囊括、濃縮進該書里，寓政治風(fēng)云于風(fēng)俗民情圖畫，借人物命運演鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活變遷，力求寫出南國鄉(xiāng)村的生活色彩和生活情調(diào)。這里給大家分享一些關(guān)于小說《芙蓉鎮(zhèn)》精選個人觀后感600字，希望能幫到各位。
小說《芙蓉鎮(zhèn)》精選個人觀后感600字1
“活下去，像牲口一樣活著?！?/p>
人們生活的苦難像將傾的大廈，籠罩在頭頂?shù)年幱芭c瀕死的危機步步威脅，步步驚心?？嚯y也許是天災(zāi)，也許是人禍。當(dāng)千夫所指，眾人的唾沫星子與白眼幾欲折殺人，我們能做的有什么?
那樣一個時代，黑白不分，是非顛倒。階級斗爭像一把槍，換了無數(shù)雙手，指過你，也指過我，曾在你手里，也曾在我手里。
荒.唐是身為觀客的我的最深印象。起早貪黑辛勤勞動的胡玉音，只因為賺錢比“一個省級領(lǐng)導(dǎo)干部還多”，就被扣上了富農(nóng)婆的帽子，更為荒.唐可笑的是，起先發(fā)起對胡玉音攻擊的小干部李國香，最后竟然也被拉下馬，被冤枉成破鞋。也許有人看到這會叫好說一聲天道報應(yīng)。我只覺得無力與絕望——大時代的腥風(fēng)血雨是一張網(wǎng)，每個人都被束縛在其中，被迫屈服。
一般來說，牽扯到____這種主題，電影的基色都是灰暗壓抑的，人在重壓下扭曲如蛆蟲，自我毀滅也毀滅旁人。但《芙蓉鎮(zhèn)》與他們最大的區(qū)別就在于黑暗之中仍然熠熠發(fā)光的人性美。
我在觀看時有過不平與憤怒，卻仍然被電影中胡玉音與秦書田的愛情感動得一塌糊涂。一個是“右派”，一個是“富農(nóng)婆”，一條街，一男一女，兩條身影。惺惺相惜的愛情就從這里萌芽。大概是天剛蒙蒙亮的清晨，他們掃地的舞步和諧親昵，意外地譜成一曲華爾茲。鏡頭一轉(zhuǎn)，放在同處的兩把掃帚相互依偎著，一大一小，竟然生出了絲絲歲月靜好的意味。
這點甜蜜餞足夠踏過所有的煎熬。中國人是習(xí)慣了受苦的民族，幾百年的民族血淚史都那么過來了，最后也不過風(fēng)輕云淡的一聲“要活著嘛”。活著，像牲口一樣的活著。無論是《活著》里的富貴，還是《芙蓉鎮(zhèn)》里的胡玉音和秦書田，他們身上有中國廣大農(nóng)民百姓的縮影——再苦，再累，也要活著!
小說《芙蓉鎮(zhèn)》精選個人觀后感600字2
《芙蓉鎮(zhèn)》，這是一部不可多得的好電一影。
影片中的谷燕山，應(yīng)該就是導(dǎo)演謝晉的化身吧——中國電一影人的良心所在。當(dāng)谷燕山冒著政治風(fēng)險去為秦書田和一胡一玉音這“兩個狗男一女，一對黑夫妻”證婚時，當(dāng)一胡一玉音感動的淚流滿面和秦書田一起向谷燕山下跪時，我的眼淚霎時也順臉頰奔流。
十年革命，不知造成多少冤魂哭泣，但因為有正直的谷燕山們的存在，讓人間多了一溫一暖和希望，雖然谷燕山也是個小人物，但底層的光芒卻穿透人心深處，照亮歷史一陰一霾的天空。
秦書田十年牢獄被平反回家在輪渡上巧遇李國香(革委會主任)時，秦書田對她說，成個家安安靜靜地過過老百姓的日子吧，他們的日子也容易也不容易。這句話讓我心里不是滋味，中國老百姓應(yīng)該是世界上最好的老百姓最聽話的老百姓吧，他們?nèi)倘柝?fù)重、所求不多，只要能過上安靜的日子?？墒歉锩录⒅袊蟮刈兂闪巳碎g地獄，他們這做人的最低愿望也得不到滿足。
丹麥王子哈姆雷特說，這世界就是一座地獄，而丹麥就是最差的一間。這句話放在天玄地黃的革命中國似乎也尤為恰當(dāng)——人與人之間的關(guān)系被簡單地兩分成敵我對立的階級，只見階級不見人，人一性一遭到無情的踐踏。正常致富，卻被當(dāng)成搞剝削走資本主義道路而打為黑五類，甚至連結(jié)婚的權(quán)利都被剝奪。這是發(fā)生在解放后十多年的中國，歷史總是有驚人的相似處——這場運動便是人類歷史上最大的文字獄吧。必須正視歷史，否則就像影片結(jié)尾敲著破鑼的王秋赦瘋瘋癲癲地所喊的，“運動咯!”
想起巴金晚年在自己的《隨想錄》中的一句話，要建一座革命歷史博物館，可先生這一愿望至今未有答案。
只有正視歷史，人間悲劇才不會重演。
小說《芙蓉鎮(zhèn)》精選個人觀后感600字3
知道《芙蓉鎮(zhèn)》是因為它經(jīng)常和蕭紅的《呼蘭河傳》，沈從文的《邊城》等作品并列出現(xiàn)在各種“描寫小鎮(zhèn)風(fēng)光”的書單中。讀后我覺得這些書單有失偏頗，因為與其說芙蓉鎮(zhèn)寫的是地域，毋寧說是年代。
這本書的腰封上寫著，同名電影由劉曉慶，姜文主演。那么問題來了，他們分別飾演的書中哪個角色呢?帶著這個問題，我開始了對本書的閱讀，很快便確定了劉曉慶飾演的是本書的女主角胡玉音。但是姜文究竟飾演的誰則困擾了我很久，因為書中在介紹過胡玉音后，谷燕山、黎滿庚、黎桂桂、秦書田、王秋赦等幾位主要男性角色粉墨登場，作者的筆墨卻也幾乎平均分配，無論戲份、與女主角的關(guān)系、人物形象等哪個方面，都難以找到男主角的決定性證據(jù)。
這種找不到男主角的閱讀體驗，像極了讀《雙城記》時的感覺，念及此，我獨辟蹊徑，大膽設(shè)想，是不是本書中哪個男性角色和《雙城記》的男主角卡頓最像，誰就是《芙蓉鎮(zhèn)》的男主角呢?當(dāng)我讀到“秦書田就圩圩都在圩場上露個面，有人講他打草鞋賣，有人講他撿地下的煙屁股吃。人人都喊他‘秦癲子’”，時，心里有三分確定。當(dāng)我讀到他甘作五類分子頭目，被打成右派也仍有一套自欺欺人的理論時，心中確定了五分。而在墳場與胡玉音的相遇，將兩人的交集極度擴大則也讓我心中的確信漲到了八分，直到讀到他跳“黑鬼舞”，我終于有十足把握確定這個卡頓式的男人，這個頹廢、樂觀、機智、勇敢，在女主角面前有擔(dān)當(dāng)?shù)哪腥吮闶潜緯闹鹘?，而對照姜文給人的痞子性情和瘋狂舉止，這個主角的飾演者也是非他莫屬。
小說《芙蓉鎮(zhèn)》精選個人觀后感600字4
復(fù)活節(jié)，比較悠閑的幾天，翻看了大陸小說“芙蓉鎮(zhèn)”。
小說情節(jié)并不復(fù)集，是描寫一個山區(qū)小鎮(zhèn)的幾戶人家在____前后十幾年的不同遭遇。對于沒有經(jīng)歷過那個年代和那種生活的人來講，是十分沉悶的。記得十幾年前，由這部小說改拍成的電影來香港上影，我們一大幚朋友去看。不同的人有完全不同的感受。
幾個香港長大的年輕人大叫很悶，看到斗爭牛鬼蛇神的場面又哈哈大笑。而那幾個從內(nèi)地來的朋友卻看得心情沉重，久久不能言語。我印象最深的卻是做豆腐小販，勤勞致富的女主角被人，沒收財產(chǎn)，而好食懶飛的人卻可以不勞而獲，靠斗爭他人好食好住，飛黃騰達。今天再看這部小說，印象最深仍然是這些。
今天上班路過中環(huán)，又見到標(biāo)語號召準(zhǔn)來港大陸孕婦上街游行，向政府要求醫(yī)療福利。回歸這十年來，有人“為民請命”，先是“貧窮人士”“新移民”，再是“南亞難民”“外地愛滋病人”，現(xiàn)在又是“準(zhǔn)來港大陸婦人”和“港產(chǎn)大陸bb”，完全不問這些人對香港的貢獻，一味要求政府支出福利，難道錢真的可以從天上掉下來，從樹上長出來的嗎?到最后，是否又要用“行政手段”再行“分配財產(chǎn)”，建立一個“公義”社會，消滅“貧富懸殊”?
我不敢再想下去，但愿在“芙蓉鎮(zhèn)”發(fā)生過的故事不要在香港再重演吧。
小說《芙蓉鎮(zhèn)》精選個人觀后感600字5
古華的《芙蓉鎮(zhèn)》，是第一屆茅盾文學(xué)獎獲獎作品，以虛構(gòu)出來的湘西芙蓉鎮(zhèn)為環(huán)境，以____的萌芽、發(fā)展、結(jié)束為時間線索，以胡玉音等人的遭遇為代表，是一部時代特色鮮明的長篇小說。
全書共分四章，每章七節(jié)，每個章節(jié)都有標(biāo)題，結(jié)構(gòu)緊湊，框架鮮明，作者的邏輯性很強。優(yōu)秀的文學(xué)作品大致可以分成兩類，分別是作者跟著作品走，或者作品跟著作者走。前者的優(yōu)點是局部好看，但易輸于整體;后者整體思想性強，但局部不夠精彩。《芙蓉鎮(zhèn)》屬于第三種，即，全局上，作品跟著作者走，局部上，作者跟著作品走，所以，《芙蓉鎮(zhèn)》在故事上文字上即清晰又精彩。大局是框架，沒有規(guī)矩則不成方圓，但若拘泥于規(guī)矩，文學(xué)作品就成了刻板的數(shù)學(xué)題，美的感受就成了公式。這一點上，古華先生跟路遙頗為相似。
《芙蓉鎮(zhèn)》是以寫時代為目的的小說，人物是古華先生表現(xiàn)時代的工具?；蛘哒f，芙蓉鎮(zhèn)是濃縮了的____背景下的中國，《芙蓉鎮(zhèn)》上的人物，是____背景下，國民的代表?；诖耍x者會看到，古華先生在描寫某個人物遭遇時，忽然筆鋒一轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)向當(dāng)時的中國有同樣遭遇的那些同胞們。作者只是借題發(fā)揮，，《芙蓉鎮(zhèn)》是古華先生抒發(fā)感傷的窗口。所以，雖然全書字?jǐn)?shù)不多，人物不多，但是全書的表現(xiàn)力極強，讀者仿佛能聽到作者的心跳，與作品人物共同回到了那個瘋狂的年代。
所謂階級斗爭，不過是人與人之間的斗爭;所謂革命，不過是人革人的命。在本書中，____本身已經(jīng)成為了書中人物打擊報復(fù)的工具，提供了發(fā)泄的機會。這就使得這本書人性十足，一切故事，都是人事，____造成的破壞，也是建立在人的劣根性這一基礎(chǔ)之上的?！盾饺劓?zhèn)》并沒有簡單的停留在對____的批判，而是更深入的剖析被卷入____的那些人物，使讀者隨作者一起反思人性。
文學(xué)作品不是胡侃。優(yōu)秀的小說是來自作者靈魂深處的吶喊。一字一淚，一字一血。
