《戰(zhàn)火中的芭蕾》講述了一段1945年發(fā)生在東北邊陲小鎮(zhèn)上的東北抗聯(lián)部隊(duì)帶領(lǐng)老百姓與蘇聯(lián)紅軍同仇敵愾共同抗日的故事。這里給大家分享一些關(guān)于電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》個(gè)人觀后感800字，希望能幫到各位。
電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》個(gè)人觀后感800字1
為紀(jì)念世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利及中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司(以下簡(jiǎn)稱華影)即將在全國(guó)范圍內(nèi)發(fā)行《戰(zhàn)火中的芭蕾》、《誘狼》和《我不是王毛》等多部?jī)?yōu)秀國(guó)產(chǎn)抗戰(zhàn)影片。
其中，在剛剛結(jié)束的上海國(guó)際電影節(jié)上，組委會(huì)特別將反映中俄兩國(guó)共同抗擊日本法西斯題材的歷史戰(zhàn)爭(zhēng)影片《戰(zhàn)火中的芭蕾》做為該電影節(jié)的閉幕影片來(lái)放映。這部由中國(guó)和俄羅斯兩國(guó)合作拍攝的影片一經(jīng)放映，便憑借其全新的視角和獨(dú)特的風(fēng)格，以及震撼的視聽(tīng)體驗(yàn)，博得了各國(guó)影迷和電影業(yè)內(nèi)人士的一致好評(píng)。據(jù)悉，《戰(zhàn)火中的芭蕾》將于今年8月28日在國(guó)內(nèi)上映，為中國(guó)抗戰(zhàn)勝利70周年和大閱兵盛典獻(xiàn)禮。影片上映后，必將引發(fā)中國(guó)電影觀眾的愛(ài)國(guó)主義情懷，增強(qiáng)民族自豪感，紀(jì)念中俄兩國(guó)之間的傳統(tǒng)友誼。同時(shí)也號(hào)召民眾牢記歷史、勿忘國(guó)恥、以史為鑒、發(fā)展未來(lái)。
《戰(zhàn)火中的芭蕾》用全新的角度和風(fēng)格來(lái)演繹抗日反法西斯題材的歷史戰(zhàn)爭(zhēng)影片。在弘揚(yáng)抗日精神、愛(ài)國(guó)主義精神和民族自豪感的同時(shí)，帶給觀眾極大的藝術(shù)震撼和電影享受。影片由中國(guó)和俄羅斯兩國(guó)電影藝術(shù)家通力合作共同完成。該片有幸請(qǐng)來(lái)俄羅斯著名導(dǎo)演、電影家協(xié)會(huì)主席尼基塔。米哈爾科夫擔(dān)任總監(jiān)制，董亞春擔(dān)任導(dǎo)演，并由中俄兩國(guó)的優(yōu)秀演員聯(lián)袂出演。
影片根據(jù)真實(shí)歷史事件改編，1945年9月12日，潛伏在黑龍江邊境小鎮(zhèn)叢林中的300多名日本軍人拒不投降、負(fù)隅頑抗，血洗當(dāng)?shù)卮迕瘢⒁u擊蘇聯(lián)紅軍。最后東北抗聯(lián)部隊(duì)和蘇聯(lián)紅軍一舉剿滅這股日軍。由于戰(zhàn)斗發(fā)生在日本宣布投降以后的第28天，故稱為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)生在黑土地上的"最后一戰(zhàn)".該片以此為背景，講述了一段1945年發(fā)生在東北邊陲小鎮(zhèn)上的東北抗聯(lián)部隊(duì)帶領(lǐng)老百姓與蘇聯(lián)紅軍同仇敵愾共同抗日的故事。
真實(shí)的歷史故事，總是具有震撼人心、感動(dòng)影迷觀眾、弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義精神的強(qiáng)大魅力，影片通過(guò)男女主人公在抗日烽火中的芭蕾情緣，講述一段跨越國(guó)界的凄美愛(ài)情，()再現(xiàn)了日本宣布無(wú)條件投降以后黑土地上"最后一戰(zhàn)"的殘酷與悲壯，揭露了日本軍國(guó)主義的兇殘與偽善、頑固不化與背信棄義，展示了中俄兩國(guó)軍民患難與共、攜手并肩共同抗擊法西斯侵略的戰(zhàn)斗友誼，具有重要的教育意義、紀(jì)念意義和歷史意義。此外，因?yàn)檫@是一部與芭蕾舞相關(guān)的影片，影片在舞蹈、音樂(lè)、美術(shù)和布景等方面做出巨大的努力和投入，必將給觀眾帶來(lái)全新體驗(yàn)的藝術(shù)震撼和視聽(tīng)享受。
本片總監(jiān)制尼基塔。米哈爾科夫表示，在世界人民反法西斯的偉大戰(zhàn)爭(zhēng)中，中國(guó)人民和蘇聯(lián)人民曾經(jīng)攜手并肩與日軍戰(zhàn)斗，因此在這一題材上兩國(guó)的電影合作有著偉大而特別的意義，他也同時(shí)表示，在這一題材上，兩國(guó)影視工作者還有著更加廣闊的合作空間，他本人愿意繼續(xù)為加強(qiáng)兩國(guó)電影人之間的交流和與合作貢獻(xiàn)力量。米哈爾科夫還對(duì)中方創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在影片中所體現(xiàn)出的專業(yè)水準(zhǔn)給予高度評(píng)價(jià)。
《戰(zhàn)火中的芭蕾》是一部由華影主控宣發(fā)的影片，華影近年來(lái)積極拓展對(duì)外合作。自2003年公司成立以來(lái)，華影從上至下始終重視國(guó)產(chǎn)電影，以多種方式和角度全力推動(dòng)中國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展。如今，國(guó)產(chǎn)電影已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)快速發(fā)展的黃金時(shí)期，中國(guó)也逐漸成為世界上最大、最重要和最具活力的電影市場(chǎng)之一，受到國(guó)際電影界的高度關(guān)注和重視。與此同時(shí)，中國(guó)和世界各國(guó)的電影合作也日益頻繁，并且呈現(xiàn)出多國(guó)別、多類型的發(fā)展方向。特別是中國(guó)和俄羅斯的電影合作，近幾年來(lái)日趨緊密，不但每年都有合作項(xiàng)目，而且從影片質(zhì)量到票房成績(jī)都表現(xiàn)不俗。華影也高度重視國(guó)際電影合作，電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》正是在這一背景下誕生的中俄合作影片。身為國(guó)內(nèi)最具實(shí)力的電影公司之一，華影充分發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)新機(jī)制，積極探索，已經(jīng)成長(zhǎng)為一個(gè)現(xiàn)代化、綜合性并日益國(guó)際化的電影企業(yè)，為推動(dòng)中國(guó)電影的繁榮發(fā)展貢獻(xiàn)出巨大的力量。
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看到這片名，第一感覺(jué)是在戰(zhàn)爭(zhēng)中玩芭蕾，就像蹲戰(zhàn)壕里寫詩(shī)一樣，淡淡的裝十三。而看了片之后，就覺(jué)得自己錯(cuò)了。此片的確有芭蕾，卻是十足的接地氣，片中有東北黑土地的滿滿的人文風(fēng)情，他們生活的環(huán)境、習(xí)俗、食物、語(yǔ)言都讓人覺(jué)得親切，我們看過(guò)無(wú)數(shù)抗戰(zhàn)片，有激烈對(duì)打的有平緩的諜戰(zhàn)，甚至還有褲襠里藏手榴彈這樣的奇葩情節(jié)。和它們比起來(lái)，此片絕對(duì)是劇情完整不雷人，唯美大氣且獨(dú)辟蹊徑。
電影里最讓人糾心的“最后一戰(zhàn)”據(jù)說(shuō)是根據(jù)真實(shí)的故事改編的，戰(zhàn)斗發(fā)生在日本宣布投降后的第28天，一組日本軍人拒不投降，東北抗聯(lián)部隊(duì)和蘇聯(lián)紅軍一舉剿滅這股日軍，中蘇兩國(guó)聯(lián)手進(jìn)行最后共同抗日的這段故事被傳為了佳話。在這樣一段主旋律的故事里，因?yàn)榘欢慰缭絿?guó)界的詩(shī)意愛(ài)情而別有風(fēng)味。
前兩天看吳宇森的《太平輪彼岸》時(shí)，就在感慨他把亂世里的愛(ài)情拍的太美，不過(guò)他是群戲，講述了很多女人愛(ài)情，或深或淺，但都愛(ài)的死去活來(lái)，讓人心生羨慕。《戰(zhàn)火中的芭蕾》同樣是亂世中的愛(ài)情，瞄準(zhǔn)了這東北大妞和蘇聯(lián)小伙的跨國(guó)戀情，忠實(shí)的記錄了他們愛(ài)情中的每一個(gè)細(xì)節(jié)。
和《泰坦尼克號(hào)》里，用女主老去后回憶獨(dú)白的形式拉開(kāi)這個(gè)故事。就能預(yù)感這個(gè)愛(ài)情必定凄美大氣。女主鵝兒穿著大花襖梳著小辮，是典型的東北妞，它從外面撿回來(lái)個(gè)歪果仁。在日本侵略軍的殘酷統(tǒng)治時(shí)期，讓這樣的一個(gè)人呆在家里，就等于放了個(gè)定時(shí)炸彈在家里。還好，憑著爸爸的機(jī)智，躲過(guò)了日本兵的搜查。日漸好起來(lái)的蘇聯(lián)人，也恢復(fù)了體能，投入抗戰(zhàn)工作，兩人日久生情。這段戰(zhàn)火間的感情特別彌足珍貴，男主也通過(guò)女主通過(guò)芭蕾找回了失散多年的親人，真是天生的緣份拆也拆不散。
她冒著被抓起來(lái)的危險(xiǎn)，去給他偷面包。他帶她感受地下室里雪飄進(jìn)來(lái)的美妙景象，她為他跳起了最動(dòng)人的芭蕾舞，他為她擋下了即將到來(lái)的子彈。美麗可人如她，英俊帥氣如他，戰(zhàn)爭(zhēng)讓他們與家人分離，戰(zhàn)爭(zhēng)也讓為他們跨越國(guó)界來(lái)相戀。越是亂世，越能看到人性的本真，堅(jiān)守的愛(ài)情也顯得彌足珍貴!后來(lái)她完成了自己的夢(mèng)想，登上了大舞臺(tái)，可是她的眼神始終充滿了憂傷，再也看不到在森林里穿著紅裙為戀人起舞的笑容了。
當(dāng)女孩穿著黑布鞋踮起腳尖時(shí)，讓人感覺(jué)這部抗戰(zhàn)片與眾不同的氣質(zhì)，芭蕾舞看似與戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)關(guān)，在戰(zhàn)火之上起舞的場(chǎng)面，還不多見(jiàn)，女孩在樹(shù)林里、在家里還有在舞臺(tái)的獨(dú)舞都被處理的美妙的絕倫，與戰(zhàn)爭(zhēng)聯(lián)在一起就像刀尖上舞蹈，既賞心悅目又讓人膽戰(zhàn)心驚，這種帶著故事帶著情緒的舞蹈更能觸動(dòng)人心，也是極致的視聽(tīng)享受。
盡管當(dāng)下流行速食愛(ài)情，一夜之情、閃婚閃離、懷孕被迫結(jié)婚等等，但相信更多人還是信仰和仰望著美好的天長(zhǎng)地久的愛(ài)情。這段戰(zhàn)火中的芭蕾愛(ài)戀拍的接地氣但不俗氣，既有戰(zhàn)火紛飛，亦有芭蕾獨(dú)舞，既有抗戰(zhàn)中的人性剝離，更有戰(zhàn)火中的親情、愛(ài)情在燃燒，唯美感人、蕩氣回腸。
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這部影片最大的特色還是中俄兩國(guó)電影藝術(shù)家們的合作，導(dǎo)演董亞春，曾拍攝過(guò)《沖出亞馬遜》《八路軍》《愛(ài)在戰(zhàn)火紛飛時(shí)》《周恩來(lái)在重慶》等許多膾炙人口的作品，并獲得第28屆飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)，中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。同時(shí)該片有幸請(qǐng)來(lái)俄羅斯著名導(dǎo)演，電影家協(xié)會(huì)主席尼基塔·米哈爾科夫擔(dān)任總監(jiān)制。米哈爾科夫被譽(yù)為俄羅斯的"斯皮爾伯格",他執(zhí)導(dǎo)的《蒙古精神》榮獲1991年威尼斯金獅獎(jiǎng)、歐洲電影獎(jiǎng)最佳影片，《烈日灼人》曾獲1995年奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。所以，從影片的很多鏡頭里，你足可以看到這其中的前蘇聯(lián)情節(jié)，像在東北邊境小鎮(zhèn)里的俄羅斯媽媽的面包房，有特別強(qiáng)烈的地域特色，那里有東北特色的原生態(tài)人文風(fēng)貌，冬儲(chǔ)大白菜，地窖，殺豬，還有滑雪板，過(guò)年時(shí)的煙花，東北大炕等特有的習(xí)俗場(chǎng)景，食物和語(yǔ)言。而這里恰恰又是中俄邊界，所以俄羅斯媽媽在這里開(kāi)面包房也頗具當(dāng)?shù)靥厣@不禁也讓人聯(lián)想到學(xué)生時(shí)代課本里常常提到的英雄母親的形象。而音樂(lè)和白樺林，以及女主角在白樺林中翩翩起舞，男主角擁抱和飛舞的場(chǎng)景，則讓人一下子回到了那個(gè)革命年代。這也是中俄全拍片最精彩之處。
女主角曹舒慈為專業(yè)芭蕾舞演員，曼妙的舞姿和精湛的演技為影片增添了一抹亮色。男主角為俄羅斯演員伊戈?duì)枴た寺逅箍品?，顏值爆表不?quot;小鮮肉".兩個(gè)人在電影中的表演，非常搭，尤其是女主角形象非常的清純，而土生土長(zhǎng)東北妞的打扮，也非常招人喜愛(ài)。而兩個(gè)人的浪漫情節(jié)，則讓人感受到了愛(ài)情的美好。而這種美好，不僅僅是因?yàn)樗麄兩钤谀菢右粋€(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)年代，更重要的是，他們?yōu)樽约旱睦硐?，為打敗帝?guó)主義而歡呼雀躍，這樣的青春總能帶給人激情澎湃。而在日本宣布無(wú)條件投降以后黑土地上"最后一戰(zhàn)"的殘酷與悲壯，也讓人看到了老一輩人的青春和愛(ài)情的凄美與不朽，那種銘記比起我們現(xiàn)代人的愛(ài)情來(lái)，更刻骨，更純情。
和很多的主旋律電影不同，《戰(zhàn)火中的芭蕾》主要是講述的那種在特殊背景下的愛(ài)情，沒(méi)有八路，沒(méi)有口號(hào)，更沒(méi)有說(shuō)教。而是將戰(zhàn)爭(zhēng)帶給普通老百姓的不幸與災(zāi)難描述的淋漓盡致，這一點(diǎn)，非常巧妙，也很細(xì)膩。像女主角弟弟的死，則讓人看到了日本兵的殘酷，而日本投降后，日本小女孩媽媽難產(chǎn)死后，中國(guó)母親又用最博大的胸懷養(yǎng)育他們，這也就是典型的日本遺骨，這種特別細(xì)膩的情感詮釋，讓人看到了中國(guó)人的善良，也同樣從另一個(gè)側(cè)面折射出戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于日本普通人帶來(lái)的不幸，這其實(shí)都是一樣的。這種強(qiáng)烈的對(duì)比，讓人感受到電影更多的是關(guān)注人性，關(guān)注家庭，反戰(zhàn)爭(zhēng)，帶給人無(wú)限的思考，也讓人看的非常震撼。
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董亞春執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)劇戰(zhàn)火中的芭蕾堪稱恢弘大氣。董亞春是我喜歡的導(dǎo)演之一，他的作品沖出亞馬遜、愛(ài)在戰(zhàn)火紛飛時(shí)、周恩來(lái)在重慶大都看過(guò)，他的作品述事中有著濃重的抒情風(fēng)格。
換言之，董亞春的戰(zhàn)火中的芭蕾就像一部“東北戰(zhàn)地戀歌”，或者說(shuō)一部俄羅斯民歌，抒情中始終彌漫著無(wú)法言喻的憂傷。
這部影片的好，無(wú)法轉(zhuǎn)述。簡(jiǎn)要說(shuō)，它是眾多抗戰(zhàn)題材作品中比較“另類”的一部，其“另類”亦在于，這部發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期東北黑土地上的“最后一戰(zhàn)”驚心動(dòng)魄?？梢哉f(shuō)，一雙飽經(jīng)戰(zhàn)亂的“舊舞鞋”就像一個(gè)“索引”，引出一個(gè)恢弘的愛(ài)情和驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)爭(zhēng)。
我之所以提到“索引”，源于戰(zhàn)火中的芭蕾于史有依，故事講述了發(fā)生在東北白山黑水中不尋常的一戰(zhàn)。1945年9月12日，潛伏在黑龍江邊境小鎮(zhèn)叢林中的300多名日本軍人拒不投降、負(fù)隅頑抗，血洗了當(dāng)?shù)卮迕?，并襲擊了蘇聯(lián)紅軍。最后東北抗聯(lián)部隊(duì)和蘇聯(lián)紅軍一舉剿滅了這股日軍。由于戰(zhàn)斗發(fā)生在日本宣布投降以后的第28天，故稱為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)生在黑土地上的“最后一戰(zhàn)”。
影片開(kāi)場(chǎng)時(shí)，鵝兒靜靜地將一塊老懷表放在紀(jì)念碑上，迥似泰坦尼克號(hào)，而在故事推進(jìn)上則比黃河絕戀大氣得多。隨著故事的推進(jìn)，時(shí)間閃回到幾十年前那段非常歲月：影片中的鵝兒是一個(gè)單純的東北大妞，這個(gè)東北妞在柳芭大媽的面包房里打工，業(yè)余時(shí)間學(xué)習(xí)芭蕾。不經(jīng)意中，鵝兒救下了受傷的蘇聯(lián)偵察兵安德烈，兩人之間產(chǎn)生了一段刻骨銘心的愛(ài)情故事。影片中，鵝兒和安德烈的愛(ài)情有些朦朧的味道，充滿少女的懷想。
印象最深的是，日本天皇宣布無(wú)條件投降后，兩個(gè)幸福的年輕人再次相逢在白樺林中相擁的那場(chǎng)戲：鵝兒穿著白舞鞋靜靜地跳起俄羅斯名曲天鵝湖，安德列目光溫柔地靜著鵝兒，恍然有種時(shí)光倒錯(cuò)之感。山林寂靜無(wú)聲，一片樹(shù)葉靜靜地飄落在安德列的臉上，像愛(ài)情的小手滑過(guò)。在密林的'深處，那伙流亡的日軍已然豎起了槍口。似乎，一切都蓄勢(shì)待發(fā)。
安德列不動(dòng)聲色地抱著鵝兒飛身上馬，馬蹄漸去漸遠(yuǎn)。次日，一場(chǎng)圍剿日軍的戰(zhàn)役在東北密林深處打響，一時(shí)之間尸橫遍野，無(wú)數(shù)人在硝煙中倒下，凝成一副悲壯的畫(huà)面?！柏穆晜鱽?lái)在那個(gè)午后，心上人戰(zhàn)死在遠(yuǎn)方沙場(chǎng)，她默默來(lái)到那片白樺林，望眼欲穿地每天守在那里……”天空有風(fēng)吹過(guò)，山林寂靜無(wú)聲，身著紅衣的鵝兒站在死寂的戰(zhàn)場(chǎng)中，緊張地四處張望，尋找著自己的戀人。
不遠(yuǎn)處，鵝兒的老父親靜靜地躺在血泊中，泥土掩沒(méi)了半個(gè)身子。不遠(yuǎn)處，柳芭大媽也在焦急地尋找著自己的兒子安德烈，這個(gè)飽經(jīng)憂患的大媽怎么也沒(méi)想到，自己剛剛見(jiàn)到兒子就是生離死別。這種戰(zhàn)爭(zhēng)背后的沉重遠(yuǎn)比喀秋莎和樸樹(shù)的白樺林憂傷得多。
相比時(shí)下常規(guī)意義上的抗日影片，戰(zhàn)火中的芭蕾?zèng)]有太多的口號(hào)，也沒(méi)有任何說(shuō)教，其關(guān)注的更多人性和戰(zhàn)爭(zhēng)給普通家庭帶來(lái)的難以平復(fù)的憂傷?？梢哉f(shuō)，從始至終，影片中都彌漫著強(qiáng)烈的反戰(zhàn)情緒。譬如，天皇發(fā)布投降昭書(shū)時(shí)，一個(gè)日本兵興奮地喊“我們可以回家了!”而后卻被自己的上司不動(dòng)聲色地殺死。而那個(gè)日本隨軍女人在難產(chǎn)中死去后，遺留下的女兒則被鵝兒的母親收養(yǎng)。
就整部影片而言，傾訴戰(zhàn)爭(zhēng)不義之時(shí)，并非落入痛斥戰(zhàn)爭(zhēng)之惡的俗套，更多尺度地張揚(yáng)了人性之美。而這，正是戰(zhàn)火中的芭蕾所要表達(dá)的人性之美和精神魅力所在。
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戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)了涂炭，帶來(lái)了死亡。但是戰(zhàn)爭(zhēng)中也會(huì)帶來(lái)愛(ài)情與美好，第二次世界大戰(zhàn)，日本侵略了中國(guó)，從東北到廣西，大半個(gè)中國(guó)都淪入了戰(zhàn)火當(dāng)中。1945 年，日軍戰(zhàn)敗，而在中蘇邊境的一個(gè)中國(guó)小鎮(zhèn)上，一群日軍拒不投降，因他們而起的一段戰(zhàn)斗故事，就是你戰(zhàn)火中的芭蕾所要敘述的劇情。
日軍負(fù)隅頑抗，襲擊了一支蘇軍隊(duì)伍，一名蘇聯(lián)士兵安德烈(伊戈?duì)?克洛斯科夫飾)負(fù)傷逃到中國(guó)邊境的小鎮(zhèn)上，少女小鵝兒救回了這名蘇軍士兵，兩人的感情故事就此展開(kāi)。這樣的故事在今天看來(lái)頗具傳奇色彩，在戰(zhàn)火中人的性命脆弱，愛(ài)情是很奢侈的事情，但發(fā)生了也難以抵擋。所以影片中的愛(ài)情故事是美妙的，但因?yàn)樘幱趹?zhàn)火紛飛的歲月，所以也讓人一開(kāi)始就關(guān)心兩人的結(jié)局究竟會(huì)如何。影片中有激烈的戰(zhàn)斗，也有唯美的愛(ài)情，甚至還有令人難忘的芭蕾舞表演，各種意外與巧合成就了這個(gè)美麗的愛(ài)情故事。
戰(zhàn)火中的芭蕾由中國(guó)和俄羅斯兩國(guó)幕后團(tuán)隊(duì)參與，影片的監(jiān)制尼基塔?米哈爾科夫在世界影壇也是大名鼎鼎。他曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)的蒙古精神也來(lái)到中國(guó)拍攝，之后他的烈日灼人獲得過(guò)奧斯卡最佳外語(yǔ)片大獎(jiǎng)，是俄羅斯一流的大導(dǎo)演。筆者最喜歡他的作品是西伯利亞的理發(fā)師，影片展現(xiàn)了俄羅斯人的特有氣質(zhì)和精神，是一部具有史詩(shī)氣質(zhì)的影片。有尼基塔?米哈爾科夫參與戰(zhàn)火中的芭蕾，影片在針對(duì)蘇聯(lián)士兵性格刻畫(huà)，以及當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)文化以及風(fēng)貌的把握上，有了很好的掌控。
在中國(guó)制作團(tuán)隊(duì)方面，影片的導(dǎo)演是董亞春，這位攝影師出身的導(dǎo)演，以執(zhí)導(dǎo)戰(zhàn)爭(zhēng)影視劇見(jiàn)長(zhǎng)，曾經(jīng)導(dǎo)演過(guò)八月一日這樣的國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)大片，也曾參與過(guò)沖出亞馬遜、驚濤駭浪等現(xiàn)代軍事題材影片的攝制，是一位經(jīng)驗(yàn)豐富的軍事題材導(dǎo)演。戰(zhàn)火中的芭蕾首先就是發(fā)揮了他的攝影強(qiáng)項(xiàng)，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和文戲場(chǎng)景拍攝都很出色，尤其是女主角董舒慈的芭蕾舞表演場(chǎng)景，拍攝也是美輪美奐，在冰天雪地的叢林中，看一位美女跳起天鵝湖，這個(gè)片段在影片中呈現(xiàn)出特有的美感。
影片中的中國(guó)演員基本都是來(lái)自于東北，所以在風(fēng)土人情這一塊影片把握非常到位。雪地飛馳的爬犁、大年夜包餃子的熱鬧場(chǎng)景、東北當(dāng)?shù)厝藘?chǔ)存白菜的小倉(cāng)房，相信都能勾起東北觀眾的回憶。這些生活細(xì)節(jié)的特點(diǎn)對(duì)于南方觀眾未必能一下子接受，但是制作團(tuán)隊(duì)在細(xì)節(jié)的考究讓這部電影的制作經(jīng)得起考驗(yàn)。
戰(zhàn)爭(zhēng)始終是殘酷的，中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷八年之久，這還是從1937年盧溝橋事變算起，如果從1931年九一八事變算起，那與日本的戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行了就有14年之久。主創(chuàng)選取戰(zhàn)火中的芭蕾的故事有很深一層的意義，片中這場(chǎng)戰(zhàn)斗是真實(shí)存在的，是發(fā)生在日本宣布戰(zhàn)敗之后，所以也被稱作是黑土地上的最后一戰(zhàn)。這場(chǎng)戰(zhàn)斗結(jié)束了，中國(guó)人民也正式在歡慶抗戰(zhàn)的勝利，但無(wú)可避免的，戰(zhàn)爭(zhēng)會(huì)帶來(lái)犧牲，那些為抗擊侵略者而流血的英雄，值得銘記，這也是影片所要傳遞的重要信息。
