《影》是由樂視影業(yè)(北京)有限公司、上海騰訊影業(yè)文化傳播有限公司、完美威秀娛樂(香港)有限公司聯(lián)合出品的武俠動(dòng)作片，為了大家學(xué)習(xí)方便，小編特地準(zhǔn)備了張藝謀電影影觀后感，歡迎借鑒學(xué)習(xí)!

張藝謀電影影觀后感1

張藝謀好用大氣，看他的電影就像是看畫展，大氣磅礴，美不勝收，恨不得每一幀都拿來做插圖和壁紙?！队啊芬嗍侨绱?，且更突出了中國古典風(fēng)韻，其宣傳《影》稱，這是一部水墨殺場(chǎng)。

確實(shí)如此，非黑即白的鏡頭畫面，渲染著陰陽和剛?cè)?，似乎也昭示著電影的主題：正義與邪惡混為一盤。古琴、古劍、古文、古典，古人，《影》講述的故事只是點(diǎn)綴，要宣傳的道理才是真跡。其實(shí)，書畫歌藝都是生活的提拔，要通過藝術(shù)的形式渲染，撥動(dòng)觀眾心弦，布出道理。

這是一個(gè)關(guān)于替身的故事。像這樣的故事思路比較司空見慣，如死諸葛亮氣死活司馬懿、貍貓換太子、真假美猴王等等，正如《紅樓夢(mèng)》中的一副對(duì)聯(lián)：“假作真時(shí)真亦假，無為有處有還無”?！队啊分凶佑菔钦妫R州是假，子虞是真身，鏡州是影子。子虞說：“沒有真身何來影子”，鏡州殺死子虞后說：“沒有真身也會(huì)有影子”。此時(shí)，鏡州已完全替代了子虞。

《影》中，沛王早已料到子虞是他王位的最大威脅，所以他想阻止城池的收復(fù)，來遏制子虞大都督的威信進(jìn)一步擴(kuò)大。于是，他不惜將自己的妹妹青萍許配楊蒼之子，來換取目前的和平形狀。但是他沒有料到，就是因?yàn)樗脑S配，而且還是去做妾室，激發(fā)了民眾收復(fù)失地的憤怒，這或許就是子虞不取而代之的意義所在吧。當(dāng)青萍吵鬧時(shí)，沛王說：“虛虛實(shí)實(shí)，真真假假，就像下棋，只是誰才是棋子?”。我覺得沛王道出了世間所有的棋局的要義，在棋盤中要子未必最大，就算最大的棋子也只不過是棋子。下棋的人太多，勝負(fù)誰又能料定，誰又能取得最后的勝利呢?

興亡并非沒有定數(shù)，事還需人為，但或許你只是一枚棋子。

電影結(jié)尾矛盾激烈沖突后，當(dāng)君臨天下只剩最后一步時(shí)，子虞說：“這里的一切我來承擔(dān)，鏡州殺了他(沛王)，替你母親報(bào)仇，然后帶上夫人(小艾)走，只恨我這一生醉心權(quán)謀和征伐，從未領(lǐng)略過天下之美，你們替我去看看?！蔽艺J(rèn)為子虞所說的報(bào)仇和帶夫人走都只是誘餌，其實(shí)他是想借鏡州的手殺死沛王，然后他再殺死鏡州。但是鏡州這個(gè)影子此時(shí)開始思考了，他在考慮撿寶劍后，他應(yīng)該先刺向誰?沛王已經(jīng)生命垂危，子虞假裝的虛弱才是他真正的敵人。于是，鏡州選擇刺向子虞。

子虞從頭到尾的邪惡嘴臉，陰陽怪氣的語調(diào)，注定就是要作死的。子虞許諾田戰(zhàn)將軍收復(fù)城池后，子虞稱王，封田戰(zhàn)為大都督。這個(gè)承諾，看來只能由鏡州完成了。影片結(jié)尾留白。

影片介紹孫儷這個(gè)角色小艾時(shí)，說小艾似乎更傾心于境州，而不是她真正的丈夫子虞，她需要在愛情和婚姻之間搖擺。我認(rèn)為，單純的談喜不喜歡，在電影中是很難分辨的，因?yàn)樾“隙ㄏ矚g他的丈夫子虞，不然她不會(huì)矢志不渝的追隨;小艾也同樣喜歡鏡州，要不然她不會(huì)處處憐憫，以至于主動(dòng)表白和獻(xiàn)上出站前的一夜。所以討論他們之間的感情糾葛，應(yīng)該提升到小艾到底愛著誰這個(gè)層階上來。毋庸置疑，小艾肯定愛著子虞，不然她看到裝著項(xiàng)上人頭的盒子就不會(huì)淚流滿面驚恐萬分。那么小艾對(duì)鏡州，我想應(yīng)該是一個(gè)生理問題人性問題，他們之間感情只是日夜相伴的迸發(fā)。

前兩天我看到一篇影評(píng)，說境州，大約是荊州的意思。大都督子虞是周瑜，沛王是孫權(quán)，魯嚴(yán)是魯肅。大約是這么一種角色影射，或者角色背景。照他的意思推演下去，小艾就是小喬，楊蒼就是關(guān)羽，楊平就是關(guān)平了。但是在《影》中，楊蒼沒有用關(guān)羽的諧音或者其他字，只是用一把關(guān)公刀來暗示。張藝謀只所以如此設(shè)計(jì)，我認(rèn)為是出于對(duì)關(guān)公的敬重。在《影》中楊蒼只是點(diǎn)綴，如果用楊羽，那暗示就太明顯了，未免會(huì)給廣大關(guān)公愛好者留下陰影。

《影》中，楊蒼靠獨(dú)門絕技“三合”取勝，兩戰(zhàn)父子雙亡，城池被破。云長乃一代武侯，殺華雄斬顏良誅文丑砍龐德削徐晃，五關(guān)六將，何等的氣勢(shì)，不能讓其奪了主角的光環(huán)。于是，連大刀也沒敢耍的太好看。

無極生太極，太極生兩儀。陰陽無所不包，皆有定數(shù)。天為籮蓋地為毯，日月星辰伴我眠。什么人撒下名利網(wǎng)，富貴貧困不一般。都說是老天有眼，能瞧見那因果循環(huán)。

如是的造化

如夢(mèng)中掙扎

如來是放下

星辰風(fēng)沙

紛紛揚(yáng)終于又落下。

子虞問：“夫人，你說我用影子是對(duì)是錯(cuò)?”小艾答：“世上很多事情，本無對(duì)錯(cuò)，做了就不要后悔”。小艾說的很對(duì)，無對(duì)錯(cuò)，后悔也沒有用。

張藝謀電影影觀后感2

張藝謀的“影”今天正式上映，下午特地去影院感受了一下。古典元素的運(yùn)用和潑墨山水般的拍攝手法，一如既往是老謀子的強(qiáng)項(xiàng)。多處借用巨幅八卦圖的俯瞰畫面，暗示著陰陽強(qiáng)弱的變化，也暗示著人性與情感的波動(dòng)。陰陽之間，明暗之間，人性在不斷交織流動(dòng)。

鄧超在劇中一人分飾兩角，一個(gè)是密室中身受重傷的大都督本尊，頭發(fā)蒼白凌亂，身形消瘦佝僂，如年過古稀的老叟。但偶爾一瞥的犀利目光還是會(huì)讓人為之心顫。有好幾次我都不敢相信這是鄧超在演繹。之所以不敢相信自己的眼睛，是因?yàn)猷嚦趧≈酗椦莸牧硪粋€(gè)角色太過陽光帥氣。

鄧超除了在劇中飾演大都督本尊外，同時(shí)還飾演大都督最意氣風(fēng)發(fā)，陽光帥氣的影子。影子之所以存在，是因?yàn)榇蠖级讲荒茏寯橙酥雷约褐貍挥?。所以才?huì)啟用自己的秘密武器，一直養(yǎng)在密室中的“影子”。

影子以大都督的身份在朝堂和敵國之間斡旋，大都督本尊則在暗室中運(yùn)籌帷幄。影子既不能讓敵方識(shí)破，也不能讓自己的王識(shí)破。同時(shí)，在外人面前還要以大都督的身份與孫儷飾演的夫人相處。私下里卻只能以下人的身份面對(duì)夫人。每晚等下人鋪好床鋪后，影子便拿起鋪蓋找一個(gè)偏房的拐角睡下。

影子從八歲起便被大都督的家族秘密養(yǎng)在暗室中。就像影子對(duì)大都督夫人說的那樣，“你知道我最怕什么嗎?我最怕黑暗，但密室中卻沒有光，沒有聲音，只有無盡的黑暗。我為了不讓自己發(fā)瘋，知道自己還活著，只能用手指不斷摸索墻壁上的每一處裂縫。

孫儷飾演的都督夫人則在陰狠梟厲的大都督和陽光正氣的影子間不斷被撕扯。夫人開始只是同情可憐影子，但后來慢慢轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N說不清的情愫。所以她問影子，“你本來有很多機(jī)會(huì)，可以逃跑，可以離開這里，為什么卻要如此俯首帖耳的服從命令?”

而影子的回答是：“為了你。小的時(shí)候我是被囚禁，而現(xiàn)在我是為了完成你所希望完成的事情。只要能讓你開心的事情，我都愿意去做。”

電影中的一段情節(jié)讓我記憶尤新。影子所在的沛國第二日便要和敵國開戰(zhàn)。影子必須按照大都督的安排去和敵方將軍比武，以此來吸引對(duì)方的注意力，讓自己的部隊(duì)潛入敵城。

影子深知自己只是誘餌，不可能戰(zhàn)勝敵方將軍，但為了夫人，為了沛國，還是依然前去赴約。此外，大都督更是以影子的母親作為籌碼威逼利誘，一正一邪反差極大。

臨行前，影子對(duì)夫人道：“我知道自己不可能戰(zhàn)勝楊將軍，我只是誘餌，沒人會(huì)在意誘餌的生死?！?/p>

夫人立刻回道：“我在乎!”

夫人目光迷離地望向影子，兩人終究情不自禁地?fù)砣氡舜恕６@一幕，恰好都被藏在暗室中的大都督本尊看在了眼里。

這一段之所以映象深刻，是因?yàn)殡娪皩?duì)音效的極致運(yùn)用。當(dāng)夫人與影子臨行密談時(shí)，那種壓抑的情感與依依不舍的克制，已經(jīng)超出了電影畫面所能表達(dá)的張力。

就在二人對(duì)話時(shí)，我猛然聽到了心跳和急促的呼吸聲。我當(dāng)時(shí)猛然一驚，以為自己入戲太深，但細(xì)細(xì)去聽，確實(shí)有心跳和呼吸聲。那聲音極輕微極細(xì)弱，但被電影院的3D杜比音效渲染的淋漓盡致，讓人不由自主的身臨其境。

這或許便是電影的意義，它不光霸占你的視覺和聽覺，還會(huì)讓你在有限的生命長度中無限擴(kuò)展寬度。

具體的電影情節(jié)和陰謀詭計(jì)不在這里描述，每個(gè)角色的演繹都十分出色。鄭凱飾演的沛王，看似浪蕩不羈昏庸好色，實(shí)則野心勃勃。胡軍與吳磊飾演的將軍父子同樣讓人印象深刻。甚至連關(guān)曉彤的演技都沒有讓人失望。

此外如詩如畫般的電影場(chǎng)景，人性陰暗交織的變換同樣讓人難忘。影子最終的命運(yùn)何去何從，還需自己去探索。電影是一件私密性很高的事情，此文僅作為筆者自己的觀后感，不做電影的宣傳參考。望每個(gè)人都能體會(huì)到電影之美。

張藝謀電影影觀后感3

在還沒看的時(shí)候覺的跟之前的《英雄》沒有多大的區(qū)別，當(dāng)然其實(shí)也沒有多大的區(qū)別，對(duì)于顏色所要表達(dá)的情緒很好的傳達(dá)出給觀眾的氛圍。對(duì)于氣氛的調(diào)控個(gè)覺的剛剛好，先說說演員鄧超原本沒有期待他的一些表演，但是在《影》里面的演技讓我眼前一亮，曾經(jīng)跑男的隊(duì)長既然讓我沒有跳戲直接進(jìn)入角色去感受影的血肉體會(huì)。

整部片給人最直觀的體驗(yàn)是無處不在強(qiáng)烈的黑白水墨化視覺沖擊，山水環(huán)境、室內(nèi)器物、服飾、兵器甚至到劇情、人物性格都充滿了黑白潑墨式的色彩，不是黑即是白，而是在黑白之間存在大量的灰色地帶，兩者之間彼此延伸，黑白之間彼此變化轉(zhuǎn)化……

色彩簡(jiǎn)約，意境豐富，悠揚(yáng)久遠(yuǎn)。

片中另一個(gè)特點(diǎn)是片中處處可見中式傳統(tǒng)元素，如太極、陰陽、朦朧山水、琴瑟、對(duì)弈，陰雨等等，用意境襯托出此時(shí)情節(jié)和人物性格的氣氛。片中的武打戲，也盡量向藝術(shù)化、意境化表達(dá)，激烈中暗含柔美，可以說是舞蹈動(dòng)作片，極具美感沖擊力。

當(dāng)然了，高潮段的鏡州防衛(wèi)戰(zhàn)中雖然好看，但是雨傘戰(zhàn)車的設(shè)計(jì)太太太夸張;破胡軍那拖刀三招中的舞蹈動(dòng)作太太太別扭了——用太極步伐不是很唯美實(shí)用?這兩處該吐槽!

張藝謀電影影觀后感4

今年的國慶十一檔熱片中，張藝謀導(dǎo)演的最新電影《影》無疑是整個(gè)檔期中最令人關(guān)注的一部。一方面它是出自著名導(dǎo)演張藝謀之手，歷來都有深厚的群眾基礎(chǔ)，另一方面是因?yàn)檫@是鄧超與孫儷夫婦聯(lián)合參演的一部電影作品，在粉絲心中早已是久違之作。

很難得這部電影《影》是張藝謀導(dǎo)演極其擅長的武俠風(fēng)格的電影類型，整部電影充斥了高級(jí)感的黑白灰色調(diào)，以水墨風(fēng)入畫，簡(jiǎn)潔優(yōu)雅，冷酷深邃，不僅符合整部電影非黑即白、明來暗往的故事風(fēng)格，還自帶上古武俠之中，人物之間深?yuàn)W玄妙，難以捉摸的人設(shè)關(guān)系，可謂恰如其分的表達(dá)了電影的內(nèi)涵宗旨。而電影中極具代表性的一場(chǎng)場(chǎng)大雨，溫柔寧靜，在視覺上和沖擊力震撼的太極圖案分外顯眼，不僅增添了謐靜之美，還與兵器中陽剛的大刀和陰柔的雨傘之間形成了鮮明的對(duì)比與呼應(yīng)，相得益彰。

在這部電影中，鄧超與孫儷擔(dān)當(dāng)男女主演，鄧超更是一人分飾兩角，一位是沛國都督子虞，一位是子虞的替身境州，而孫儷飾演的是子虞的夫人小艾。其實(shí)電影的故事與人物線是非常清晰明了的，子虞是沛國都督，他有一個(gè)替身“影子”在有任何危險(xiǎn)或者緊急關(guān)頭“影子”可以幫其檔命。在電影中身受重傷的子虞內(nèi)心中唯一的夙愿就是讓其從小就培養(yǎng)的替身境州可以幫其收復(fù)沛國失地以及復(fù)仇擊敗胡軍飾演的鏡州守將楊蒼。所以才在其負(fù)傷之后加倍訓(xùn)練境州，并讓其以假亂真的游走在鄭愷飾演的沛國國君的朝堂之上，再與楊蒼生死對(duì)決。

一個(gè)演員在一部電影中詮釋兩個(gè)角色，這是非常難以把握的表演方式，若不是對(duì)自己演技有十分自信的演員想來是不敢接受張藝謀導(dǎo)演的邀約的。而鄧超作為現(xiàn)今中青年演員中人氣與演技同時(shí)在線，且近幾年佳作頻頻的男演員的代表，他出演張藝謀導(dǎo)演的電影其實(shí)是在情理之中的。此次鄧超在電影中一人分飾兩種性格秉性，外形相貌都有明顯差距的兩個(gè)角色，著實(shí)給人以驚喜。鄧超飾演的子虞身患重傷，容貌與體態(tài)已接近老年，而性格又極具瘋狂、暴戾，他一頭灰白的長發(fā)，駝背且干扁的身材讓人很容易記住這個(gè)人物的設(shè)定，而鄧超飾演的另一個(gè)角色子虞的替身境州，是一個(gè)身材矯健，相貌端正的男子，其隱忍、懦弱的性格讓他成為了子虞的影子，在電影之中有很大篇幅是子虞與境州同時(shí)出現(xiàn)的畫面，也是這部電影精彩十足的看點(diǎn)。在電影中觀眾們明知道這是鄧超一人飾演的角色，但是前后完全不同的人物設(shè)計(jì)，與將近40斤的體重差別，讓我們不禁驚嘆鄧超在角色之后對(duì)這個(gè)人物付出的辛苦與努力。

而作為女演員演技標(biāo)榜的孫儷，更是在這部電影中用一以貫之的表演方式，把人物性格拿捏準(zhǔn)確。她作為子虞的妻子，不僅要侍奉自己身負(fù)重傷的夫君，配合其完成復(fù)仇的心愿與對(duì)社稷的野心，還要面對(duì)和夫君容貌如出一轍的影子的情感。而孫儷的表演總是在大張大和之間做游刃有余的轉(zhuǎn)變，她不僅有角色賦予的感官表現(xiàn)人物的驚恐、悲傷與無奈，更是把內(nèi)心戲刻畫充分，在兩個(gè)男人之間，她不同的情感表達(dá)，與不同的悲喜交加感讓觀眾們感受到了小艾這個(gè)角色的所有情感點(diǎn)。再加之整部電影都是以水墨畫為主視覺，小艾靈氣十足的眼睛，飽滿立體的五官，與其飄逸的長發(fā)，優(yōu)雅穩(wěn)重的身姿形成了完美的統(tǒng)一，小艾對(duì)夫君與影子一顰一笑的溫情，琴瑟和鳴間一撥一彈的風(fēng)韻都成功的鎖住了觀眾的眼眸，可以說是自帶光環(huán)。

對(duì)于電影來說，張藝謀導(dǎo)演用了一對(duì)真夫妻，在電影中來詮釋男與女之間的情感，顯然是有了事半功倍的效應(yīng)，當(dāng)然，電影中關(guān)于情感的更出彩之處是，小艾無論是與重傷衰老中的子虞，還是與年輕氣壯的境州，都完成了非常準(zhǔn)確和打動(dòng)人心的表演，鄧超與孫儷用他們之間再熟悉不過的默契與情感來詮釋電影之中都督與小艾，境州與小艾的愛恨情仇與悲喜交至是令人信服的?？梢哉f鄧超與孫儷都在這部電影中，奉獻(xiàn)了自己充滿人性考驗(yàn)，情感充盈的表演，也兼具了武俠電影中動(dòng)作戲，情感戲之外各種人物線索交織后，費(fèi)盡心機(jī)、明爭(zhēng)暗斗的深刻目的。

《影》的整體基調(diào)偏于冷酷，偏于殘忍，但因?yàn)橛行“?、子虞和境州這3個(gè)特別形象的存在，和孫儷、鄧超奉獻(xiàn)的精彩演出，我相信多少年后人們?nèi)匀粫?huì)對(duì)這部電影的情感內(nèi)容感動(dòng)如初，難以忘懷。

張藝謀電影影觀后感5

黑暗中，一串慌忙的腳步，伴隨一陣驚恐的喘息，“啪”!燈光炸起，銀幕初亮。孫儷如受驚小鹿般，瞪圓雙目，立于門后... ...

從電影《英雄》開始，張藝謀便放下身段，開始探索，雖然結(jié)果毀譽(yù)參半，但是我認(rèn)為這是一種站在峰巔，獨(dú)孤求敗的，頑童心態(tài)的探索，不論是文藝商業(yè)電影，還是大型活動(dòng)演出，他在探究著快樂表達(dá)的可能性。他說：“我自己在創(chuàng)作上常常希望不安分，希望能盡全力去扭動(dòng)一下自己的身體。今天感興趣，你今天就干，也可能明天你就變心了，所以，我的作品呈現(xiàn)出了各種可能性，體現(xiàn)四分五裂的局面。有人覺得不值，有人覺得草率，但我自己很愉快?！?/p>

玩夠了，鬧夠了，這次他想回歸古典了!

于是，策馬蓑衣立身山水之間，潑墨揮毫游走廟堂之上，獨(dú)酌飲醉飄忽屏風(fēng)之內(nèi)，縱橫捭闔對(duì)峙陰陽之界。山水寫意，琴瑟和鳴，文臣與武將、陰柔與剛烈、隱忍與激進(jìn)、真實(shí)與虛假。處處體現(xiàn)著古典的中式美學(xué)意境，和相生相克，互為平衡的東方文化內(nèi)涵。

《影》實(shí)實(shí)在在的是一部男人戲，政治權(quán)謀，家國天下。然而女人，卻是推動(dòng)故事發(fā)展的內(nèi)在核心。陰陽相合，方得圓融。一個(gè)女人激發(fā)了一個(gè)男人的個(gè)體意識(shí)的覺醒，從而改寫了歷史。相較十幾年前，宏大卻空洞的，史詩般的《英雄》，今年的《影》更像是一部小說，以小見大，內(nèi)容豐富，有了對(duì)人性欲望的思考，于古典中見現(xiàn)代。

一個(gè)“影子”，本該生活于陽光的背面，卻被推上臺(tái)前，過著“真身”的生活。一個(gè)王者，本該在臺(tái)前呼風(fēng)喚雨，卻只能委身斗室，運(yùn)籌帷幄，活得像個(gè)“影子”。他們就像黑白分明的兩極，涇渭分明，互相需要，卻又不能共存。而女人，他們共同的女人，水一樣，調(diào)和了黑白兩種顏色，從此涇渭交融，模糊了界限，就像水墨中的暈染，你中有我，我中有你。

女人如水，所以劇中陰雨連綿，全程“濕漉漉”的，在潮濕陰抑中，機(jī)關(guān)權(quán)謀顯得更冷酷，情感欲望來的更隱忍。

孤獨(dú)缺愛的“影子”愛上溫暖的女主，是自然的，寂寞清冷的女主，被單純而賁張的肉體吸引，也是自然的。如果沒有這兩個(gè)自然，那“影子”完成使命，回歸田園，“真身”完成大業(yè)，重返“人間”，黑白重新分明，各歸其位，各司其職。然而情感是最不可控的`?！坝白印痹谇橛邪l(fā)現(xiàn)了自己，從而解鎖了他內(nèi)心的潘多拉盒子。而九死一生后，被刺死的母親，是壓死他單純心靈的最后一根稻草，從此“影子”與“真身”真正的融為了一體!

刀戈相向的大殿上，血流成河，“影子”作為勝利者，披著“真身”的皮囊走出大殿，留下女主立于門后，影片回到了最初的一幕，像一個(gè)圓，劃上了最后一個(gè)點(diǎn)，孫儷小鹿般驚慌的眼神中，多了份凝神屏息的沉著，善與惡，水與墨，混亂不清，渾濁不堪，一如人性之殤。

水般的女人，和墨般的男人，澆灌出這出水墨風(fēng)的戲劇!最后結(jié)局的留白，也正呼應(yīng)了丹青的畫風(fēng)，意味深長。