《愛(ài)樂(lè)之城》講述一位爵士樂(lè)鋼琴家與一名懷揣夢(mèng)想的女演員之間的愛(ài)情故事。2017年《愛(ài)樂(lè)之城》獲得第74屆金球獎(jiǎng)音樂(lè)喜劇類(lèi)最佳影片。這里給大家分享一些關(guān)于愛(ài)樂(lè)之城電影最新觀后感作文，希望能幫到各位。

愛(ài)樂(lè)之城電影最新觀后感作文1

在人類(lèi)幾百萬(wàn)年的發(fā)展史上，歲月無(wú)邊遐想的空谷里，那里埋藏著數(shù)如家珍的文化、故事、制度……還有無(wú)數(shù)人的青春。從間隙傳出的吶喊，無(wú)奈聲聲，些許是散藏深埋的愛(ài)情，在不為人知的時(shí)刻，表現(xiàn)出驚人的生機(jī)。我們總在伺機(jī)尋找、創(chuàng)造一些永恒的現(xiàn)實(shí)，來(lái)供我們揣摩，孰知仍舊常常失落。那種永恒，在瓜熟蒂落的一天，我坐在銀河的夢(mèng)里冥思苦想，或許是愛(ài)情，因?yàn)槲ㄓ袗?ài)情，在無(wú)邊落葉的深秋，也能散發(fā)格外的深沉，蹦出攝人心魄的音符。

在這部電影里，查澤雷導(dǎo)演一直游離在真與假、夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)之間，這不僅體現(xiàn)在歌舞片本身固有的特征，更在于導(dǎo)演對(duì)主題的拮取和意象的選擇，以及對(duì)現(xiàn)代科技超然的運(yùn)用和對(duì)過(guò)去時(shí)代執(zhí)著的追悼。使電影在音樂(lè)和鏡頭雙重作用下，完成了一場(chǎng)甚至好萊塢的新時(shí)代的蛻變，男女主角的戀變，也仿佛象征歌舞片在如今社會(huì)的生存狀態(tài)。影片更深層次討論愛(ài)情與理想與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，在理想與現(xiàn)實(shí)得到實(shí)現(xiàn)時(shí)，那么愛(ài)情將何去何從。

影片的開(kāi)始，兩個(gè)人都在為為夢(mèng)想努力，斯通飾演的米婭、高斯林的塞巴斯汀都把角色的苦鈍表現(xiàn)的淋漓盡致，一個(gè)是在不懈的追逐爵士樂(lè)的道路上，一個(gè)是在奔赴演員的途中，就這樣，兩個(gè)人在一家咖啡館相遇，徐志摩曾說(shuō)：最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞?，F(xiàn)實(shí)總不是常常讓人滿意，兩個(gè)人擦肩而過(guò)。此處通過(guò)下文我們知道，亦是導(dǎo)演有意為之，等閑變卻故人心，卻道故人心易變，既借用了好萊塢經(jīng)典故事開(kāi)頭，又不落于俗套，與整部影片的結(jié)構(gòu)相得益彰，實(shí)為大家手筆。

在接下來(lái)的影片發(fā)展中，仍舊遵循一貫的好萊塢敘事風(fēng)格，兩人的愛(ài)情得到升華，導(dǎo)演刻意凸顯兩人原生愛(ài)情的狹隙，在沖破舊愛(ài)情的基礎(chǔ)上引起觀眾對(duì)劇情的認(rèn)可和趨同。這讓人很自然的想起來(lái)此前高斯林飾演的《戀戀筆記本》以及電影史上許許多多的經(jīng)典愛(ài)情片，這當(dāng)然也是致敬的法則一種。有一句話是“愛(ài)情誠(chéng)可貴，自由價(jià)更高?！庇捌诖颂帉⒅黝}止住，是在為下文編織一個(gè)更大的局。

音樂(lè)是一場(chǎng)波瀾壯闊的海景，是跌宕起伏的浪濤，是無(wú)限的詩(shī)意，電影中，音樂(lè)是一條透明的線，串聯(lián)整個(gè)影片的發(fā)展，它又像一塊無(wú)形的幕，覆蓋在影片的情節(jié)之上。在暗處引導(dǎo)著影片的發(fā)展，也同樣引導(dǎo)著觀眾對(duì)電影的理解和對(duì)情節(jié)的把握。

歌舞片當(dāng)中音樂(lè)是電影的中心。因此，音樂(lè)的好壞決定著電影的勝敗。毋庸置疑，在這部電影當(dāng)中，音樂(lè)的的確確是成功了。他要人物在其中得到了飽滿的形象，也讓故事更加生動(dòng)而立體，哥，更讓觀眾隨著人物的變化而擁有了喜怒哀樂(lè)。

舉影片當(dāng)中的一例，當(dāng)高斯林演奏完爵士樂(lè)時(shí)，背景音樂(lè)緩緩響起，那種音樂(lè)是落寞的、是凄涼的!是寂寞的、是孤獨(dú)的…恰恰表明了人物內(nèi)心不可言喻的活動(dòng)。這種表現(xiàn)是無(wú)聲無(wú)息、是一種淺淺淡淡的轉(zhuǎn)身式的自然。他不像鏡頭一樣刻意而為之，也不像蒙太奇的組接一樣，稍有用力就顯得格格不入。當(dāng)斯通聽(tīng)完他的爵士樂(lè)時(shí)，這時(shí)候的音樂(lè)顯得歡快而明亮，這種節(jié)奏又恰恰是斯通內(nèi)心的感受，是準(zhǔn)確無(wú)誤的表達(dá)。

電影因?yàn)橐魳?lè)而增色增彩。它像中國(guó)的戲曲一般，誠(chéng)實(shí)地將一切都呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，表現(xiàn)在熒屏上，不加造作、毫不夸張，不加掩飾、更加美麗。

除音樂(lè)之外，電影更讓人印象深刻的是對(duì)一個(gè)時(shí)代的追憶。歌舞片在漫長(zhǎng)的時(shí)代發(fā)展當(dāng)中。已經(jīng)與現(xiàn)在的觀眾產(chǎn)生莫大的距離。也可以說(shuō)，是欣賞歌舞片的觀眾越來(lái)越少。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)帶給大家的更多是劇情生動(dòng)的劇情片、甜蜜擊人的偶像片、生殺掠奪的槍?xiě)?zhàn)片、俠腸義膽的武俠片…在這種現(xiàn)象當(dāng)中，推出一部歌舞片而成功幾率是相當(dāng)渺小的，導(dǎo)演反時(shí)代潮流而行，其勇氣可嘉。

但脫開(kāi)勇氣背后。我們更應(yīng)該看到是影片對(duì)新技術(shù)的運(yùn)用。還有就是影片對(duì)情懷的把握。在這部電影當(dāng)中，導(dǎo)演大量的運(yùn)用過(guò)往歌舞片當(dāng)中經(jīng)典的情節(jié)，比如影片的最后，舞臺(tái)的實(shí)景打造，實(shí)際上就是《雨中曲》當(dāng)中經(jīng)典的一處鏡頭運(yùn)用，再比如從電影當(dāng)中出現(xiàn)的雨傘，更是導(dǎo)演對(duì)《瑟堡的雨傘》的致敬……因?yàn)檫@一系列的致敬，讓觀眾在欣賞影片的過(guò)程當(dāng)中，不僅僅局限于當(dāng)下的鏡頭和畫(huà)面，更是產(chǎn)生了多種的聯(lián)想，浮現(xiàn)了往昔一個(gè)輝煌的電影時(shí)代。

好萊塢的電影發(fā)展是需要突破的，從上個(gè)世紀(jì)的獨(dú)立制片人到現(xiàn)在，無(wú)一不是都在實(shí)踐創(chuàng)新和改革?！稅?ài)樂(lè)之城》可以說(shuō)是重新鞏固了好萊塢在影壇上的地位，為好萊塢的發(fā)展和導(dǎo)演送上了一顆定心丸。僅僅對(duì)往昔的追憶也是不夠的，影片之所以成功，另一個(gè)重大的方面就是對(duì)新技術(shù)的運(yùn)用，這是史無(wú)前例的，這也是唯有在現(xiàn)代才能完成的，電影當(dāng)中有許多唯美的鏡頭，每一個(gè)鏡頭都可以在電影史上留下?tīng)N爛的一筆，比如石頭姐從餐廳跑出來(lái)與高斯林見(jiàn)面一段，一直到兩個(gè)人執(zhí)手相舞，在深藍(lán)色的背景構(gòu)圖之下，演繹了一出如夢(mèng)如幻的鏡像，這在以前的人們看來(lái)是匪夷所思的，但是他真真正正地把握住了年輕人的心。也真真正正地把握住了新技術(shù)。導(dǎo)演并不拘泥于講故事。他在講故事的同時(shí)在對(duì)過(guò)去進(jìn)行追憶，又在追憶的同時(shí)，加入了現(xiàn)代大量的科技。正是如此種.種的結(jié)合。促成了《愛(ài)樂(lè)之城》影片驚人的成功。相信歌舞片的發(fā)展會(huì)越來(lái)越好，時(shí)代在發(fā)展，觀眾的欣賞水平不斷提升，歌舞片會(huì)迎來(lái)新的輝煌。

愛(ài)樂(lè)之城電影最新觀后感作文2

“人生沒(méi)有一樁幸福不要付代價(jià)的。東邊占了便宜，西邊就得吃虧些。”--《傅雷家書(shū)》

這電影給了我一些“意料之中的觸動(dòng)”，它所描寫(xiě)的只不過(guò)是生活本身，其中大多是艱難的選擇，和長(zhǎng)久的無(wú)奈

生活迫使我們做出選擇，做選擇的時(shí)候沒(méi)有人知道這選擇會(huì)指向何種結(jié)果，而我們貪婪的天性又注定讓我們?cè)谌蘸髮?duì)當(dāng)初作為代價(jià)犧牲了的，長(zhǎng)久的懷念

就這樣某些人和事便成為了人生中的執(zhí)念，what if這個(gè)問(wèn)題會(huì)在數(shù)個(gè)酒醉寂寞的午夜被重復(fù)提出。如果當(dāng)時(shí)是另一種選擇，如果對(duì)的人沒(méi)有出現(xiàn)在錯(cuò)的時(shí)間，如果當(dāng)時(shí)沖動(dòng)一些，如果當(dāng)時(shí)不顧一切，那人生是不是就沒(méi)有遺憾，那這樣的午夜是不是就不會(huì)傷感

把這樣的選擇和執(zhí)念抽象成一個(gè)二選一的簡(jiǎn)單選擇題，就是電影里表達(dá)的生活。兩個(gè)選項(xiàng)是理想和愛(ài)情，二人不約而同地選擇了理想，于是未盡的愛(ài)情便成為了執(zhí)念，這執(zhí)念在多年后尚可令兩人在一首曲子的時(shí)間里傷感而流淚

如果他沒(méi)有成名那么早，如果她的舞臺(tái)劇大獲成功，如果他追隨她去巴黎，如果她為他留下，是不是就會(huì)獲得想象的錄影帶里播出的大團(tuán)圓而沒(méi)有遺憾的生活?我對(duì)這答案并不樂(lè)觀 - 這仿佛在問(wèn)當(dāng)年選擇的紅玫瑰是否會(huì)變成胸口的朱砂痣，亦或是選擇的白玫瑰是否會(huì)變成床前明月光

我挺喜歡電影的結(jié)尾，在短暫的傷感過(guò)后，兩人平靜地接受了生活的安排，堅(jiān)決而頭也不回地走回各自需要面對(duì)的現(xiàn)實(shí)，沒(méi)有拉扯，沒(méi)有猶豫 - 這是成年人面對(duì)生活的正確態(tài)度。多年前在理想與愛(ài)情間選擇了前者，最后的結(jié)果也是求仁得仁，生活已經(jīng)對(duì)其善意相待。最終的結(jié)局雖然感人流淚，但這并不是一個(gè)傷感的結(jié)局 - 甚至連無(wú)奈的結(jié)局都算不上 - 至多是個(gè)稍有遺憾的結(jié)局。而這種不能兩全其美的遺憾，不過(guò)是生活本身罷了

愛(ài)樂(lè)之城電影最新觀后感作文3

LA LA LAND，愛(ài)樂(lè)之城，一部金球獎(jiǎng)七投七中、獲得奧斯卡14項(xiàng)提名六項(xiàng)中獎(jiǎng)的歌舞片，雖然在最佳影片頒獎(jiǎng)時(shí)出現(xiàn)烏龍，愛(ài)樂(lè)之城并沒(méi)有獲得最佳影片獎(jiǎng)，但如此戰(zhàn)績(jī)也足以證明這是一部?jī)?yōu)秀的作品。

電影講述的故事在當(dāng)代的洛杉磯，寂寥的小演員米婭的志向是女演員兼劇作家，她沉迷老電影明星。她在華納兄弟的片場(chǎng)當(dāng)咖啡師，經(jīng)常翹班去試鏡。塞巴斯蒂安是一名爵士鋼琴師，對(duì)藝術(shù)有著近乎潔癖的追求。他想開(kāi)間俱樂(lè)部，但他所癡迷的音樂(lè)更適合博物館，幾乎沒(méi)有人會(huì)愿意花錢(qián)去聽(tīng)，為了生存，他在與米婭相愛(ài)后違心加入了一支流行爵士樂(lè)隊(duì)，在尖叫的觀眾面前擺弄音樂(lè)合成器。同樣追求夢(mèng)想的兩人在這座城市里遇見(jiàn)彼此，在唱唱跳跳中墜入了愛(ài)河，相互慰藉扶持，一起追求畢生夢(mèng)想。但在逐漸達(dá)成夢(mèng)想的同時(shí)，藝術(shù)與商業(yè)、夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)之間的朦朧博弈，另兩人的情感也面臨抉擇和考驗(yàn)，在經(jīng)歷了一系列挫折、分歧后，他們彼此鼓勵(lì)對(duì)方不要放棄夢(mèng)想。五年過(guò)后，米婭實(shí)現(xiàn)了自己的夢(mèng)想成為了出名的女演員，小塞開(kāi)了自己夢(mèng)想中的爵士俱樂(lè)部，但他們并沒(méi)有像傳統(tǒng)的愛(ài)情劇中兩人同時(shí)收獲了愛(ài)情和成功，米婭結(jié)婚生女而小塞依然孑然一生，某天，米婭無(wú)意間和丈夫來(lái)到了小塞的俱樂(lè)部，聽(tīng)小塞彈完了一首曲子后，兩人相視而笑，各自回到了自己的生活中。

中國(guó)選擇在情人節(jié)這天上映這部電影，我也剛好在情人節(jié)這一天看了，原本以為就是一部加了歌舞元素的愛(ài)情片，最后的結(jié)局一定是男女主角收獲各自的成功的同時(shí)也收獲了愛(ài)情。當(dāng)然，我錯(cuò)了。從電影院出來(lái)，我的第一感受就是：廣電審片的人一定沒(méi)有看結(jié)尾，這是擺明著情人節(jié)要人分手的節(jié)奏啊。但整部電影最出彩的恰好是它這看似不圓滿的結(jié)尾，就像雅克·德米的《瑟堡的雨傘》的結(jié)尾，曾經(jīng)熱戀的男女主各自婚嫁，分別多年之后相遇，只有簡(jiǎn)單的幾句寒暄，他們回到了各自的軌道上。毒舌電影說(shuō)：只有懂得遺憾的人，才能拍出真正的傷感。就是這份不圓滿，這一份遺憾，使得影片最后八分鐘Seb那首曲子的回憶和幻想升華了整部作品：假如餐廳相見(jiàn)的時(shí)候我吻了你，假如我沒(méi)有為了生計(jì)而加入那個(gè)新式的爵士樂(lè)團(tuán)，假如你面試成功后我們一起去了歐洲，你在拍戲，而我在我喜歡的爵士樂(lè)餐廳里彈琴，假如最后我們一直在一起，結(jié)婚生子，一起在某天進(jìn)入了一家爵士俱樂(lè)部……當(dāng)最后一個(gè)音落下，回到了現(xiàn)實(shí)。這樣，電影就像給予觀眾兩個(gè)結(jié)局，一個(gè)happy-ending，一個(gè)因?yàn)檫@個(gè)虛構(gòu)的happy-ending而強(qiáng)化了之后的遺憾和傷感。而這個(gè)結(jié)尾升華了整部電影，一個(gè)真正令人滿足的結(jié)尾不會(huì)是敷衍的大團(tuán)圓，而是一切盡在不言中。

“對(duì)于在現(xiàn)實(shí)中活著的觀眾而言，一個(gè)萬(wàn)事如意的故事，根本不會(huì)動(dòng)人。只有拍出那份遺憾，拍出愛(ài)的脆弱，才能讓我們走出影院時(shí)，收獲真正的撫慰。”

這部電影還有其他的高明之處，一個(gè)是配樂(lè)，一個(gè)是攝影，還有主角們的表演，尤其在米婭面試時(shí)講述她姨媽的故事那一段，導(dǎo)演沒(méi)有選擇在此處放入回憶殺，而是直接讓周?chē)鸁艄獍迪?，全靠石頭姐來(lái)演繹，那段雖然是歌曲，但它更像是一個(gè)陳述，一份祝福，給那些為了夢(mèng)想而不斷奮斗的人。

總的來(lái)說(shuō)這是一部很優(yōu)秀的電影，雖然并不能獲得奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)(相比起月光、海邊的曼徹斯特、血戰(zhàn)鋼鋸嶺來(lái)說(shuō)，愛(ài)樂(lè)之城的確很難從當(dāng)中脫穎而出)，但并不妨礙它橫掃各類(lèi)大獎(jiǎng)。

愛(ài)樂(lè)之城電影最新觀后感作文4

前些日子我觀看了《愛(ài)樂(lè)之城》，深有感觸，認(rèn)為這部電影能夠成為奧斯卡的候選電影之一，必有其獨(dú)特迷人之處。

電影講述的是一個(gè)愛(ài)情故事，沒(méi)有太多的轟轟烈烈。渴望成為女演員和劇作家的女主角米婭和躊躇滿志想要開(kāi)爵士俱樂(lè)部的男主角小塞以外地在一家餐館相遇。兩人擁有者各自夢(mèng)想，卻面對(duì)同樣窘迫的顯示：米婭為維持生計(jì)在咖啡館打工，小塞為戶口不得不去神域其他酒吧中。相似的境遇，并都有著為夢(mèng)想奮斗的年頭，使得兩個(gè)年輕人墜入愛(ài)河。然而，種.種事情使得兩人的感情悄悄變質(zhì)：米婭獨(dú)角戲的失敗，小塞常年在外巡演等等。最后，成功成為女演員的米婭在小塞的爵士俱樂(lè)部中重遇了小塞，他在彈奏她愛(ài)聽(tīng)的曲子，她凝望許久，轉(zhuǎn)身離開(kāi)。

這部電影的邏輯十分清晰明了，從兩人相見(jiàn)相識(shí)，到相愛(ài)，最后兩人有著不同的解決，一切都干凈利落。而故事中并無(wú)俗套的小三、外遇等情節(jié)，訴說(shuō)一個(gè)平淡的故事，更顯清新脫俗。再看回結(jié)局，可以說(shuō)我喜歡這個(gè)結(jié)局，但又不喜歡這個(gè)結(jié)局。并不似一般的愛(ài)情片那樣以兩人幸福圓滿在一起的結(jié)局，兩位主角并沒(méi)有在一起，但以完成了自己夢(mèng)寐以求的事情為結(jié)局，如此看來(lái)，兩人的最終分開(kāi)似乎也是命中注定的。生活不是童話，沒(méi)有那么多的圓滿，可彼此都本想各自的戲劇，不也是好的嗎?

當(dāng)米婭最后站在俱樂(lè)部門(mén)口，雙眼噙滿淚水，與舞臺(tái)中央的小塞相視而笑時(shí)，我忽然就想到，米婭最初在參觀偶遇小塞的情景。世界這么多餐館和咖啡廳，偏偏你就闖入了我在的那間，能遇上你是我的夫妻。在此我不得不感嘆緣分的神奇，能讓兩個(gè)人相遇，并共同前進(jìn)，是的，兩個(gè)總比一個(gè)號(hào)。因你我也燦爛過(guò)，說(shuō)到底還是緣分給予了所有事情發(fā)生的可能性。而高峰過(guò)后總會(huì)有下坡，遇到你是我的福氣，錯(cuò)過(guò)你也是我的福氣。

在一個(gè)酒吧里，透過(guò)那帶著煙囪的擁擠餐館，便發(fā)現(xiàn)那就是愛(ài)。男女主角的故事令人動(dòng)容，其間的美好回憶都在觀眾們腦海里印下深深地烙印，甚至是那些小吵小鬧的時(shí)光。我不知道是不是每一個(gè)人都接受這樣的結(jié)局，但我認(rèn)為這樣也是挺好不過(guò)的，就印證了那一句話：“不在乎天長(zhǎng)地久，只在乎曾經(jīng)擁有”。

愛(ài)樂(lè)之城電影最新觀后感作文5

直接說(shuō)了吧，這個(gè)題目取自英國(guó)女詩(shī)人艾米莉·狄更生的一首詩(shī)：If Recollecting Were Forgetting，如果記住就是忘卻。我還想過(guò)用這樣一些題目：《別了，愛(ài)》《我曾愛(ài)過(guò)你》《當(dāng)我倆分手時(shí)》《當(dāng)溫柔的聲音消失時(shí)》《玫瑰為何如此蒼白》……這樣一來(lái)，托馬斯·懷亞特、普希金、拜倫、雪萊、海涅這些偉大的名字就被扯進(jìn)了這篇文章里。可是，它們跟我這篇文章又有什么關(guān)系呢?硬要論起來(lái)，多多少少也是有的，至少可以說(shuō)是在致敬。同樣的事情，放在電影上情況就有所不同了。情節(jié)、場(chǎng)景、服飾、臺(tái)詞巧妙地融合在一種設(shè)計(jì)之下，顯出誠(chéng)意滿滿。畢竟百多年的電影史可供致敬和效仿的遠(yuǎn)沒(méi)有想象的那么多，尤其是局限在歌舞片這一類(lèi)型上的時(shí)候。選取其中的某些部分，便是回顧了一段往昔。

《搖擺樂(lè)時(shí)代》《我們跳舞?》《雨中曲》《錯(cuò)失甜蜜》《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》《甜姐兒》《紅氣球》……我把這些名字先列出是為了將它們拋開(kāi)，下面絕不再提。我們正在談?wù)摰暮蛯⒁挥涀〉碾娪敖小稅?ài)樂(lè)之城》。我屬于這部電影一結(jié)束就毫不猶豫的要給它打五星(滿分)的那類(lèi)觀眾，尤其結(jié)尾那五分鐘的高潮，它把電影的造夢(mèng)功能演繹到了極致。這不是一部完美的電影，但卻是一次完美的觀影體驗(yàn)。我為這種體驗(yàn)打滿分。且不去論那些關(guān)于愛(ài)情與夢(mèng)想的主題，那些致敬與懷舊，那些無(wú)處不在的迷影趣味，單單是說(shuō)它的呈現(xiàn)方式，便可以使之成為在記憶深處留下痕跡的經(jīng)典影片。

在我翻過(guò)的幾本世界電影史類(lèi)的書(shū)籍，談到有聲電影類(lèi)型的時(shí)候，都把歌舞片作為第一個(gè)描述的類(lèi)型。聲音的出現(xiàn)使電影有可能成為音樂(lè)性的。說(shuō)到這里就不得不提到2012年的奧斯卡最佳影片《藝術(shù)家》了?！端囆g(shù)家》以默片的形式講述了默片的消亡，而《愛(ài)樂(lè)之城》以歌舞片的形式道出歌舞片仍舊可以存活。想到一個(gè)例子，當(dāng)香港本土電影只能致敬曾經(jīng)的香港電影的時(shí)候，恰恰證明香港電影已經(jīng)死了。把包裹著層層致敬與懷舊的《愛(ài)樂(lè)之城》撕開(kāi)，里面講的是屬于這個(gè)時(shí)代的故事。觀眾被這個(gè)故事感動(dòng)了。觀眾被自己感動(dòng)了。

《愛(ài)樂(lè)之城》的故事本身簡(jiǎn)直可以說(shuō)是陳詞濫調(diào)，這一點(diǎn)倒也跟《藝術(shù)家》類(lèi)似。太陽(yáng)底下沒(méi)有新鮮事。所有的故事都被人講過(guò)了，成千上萬(wàn)遍。關(guān)于這兩個(gè)俗套故事，可以有這樣一個(gè)問(wèn)題被提出：如果以普通的(常規(guī)的)方式講出來(lái)，電影會(huì)怎樣?不會(huì)怎樣，甚至都不會(huì)被那么多觀眾注意到。但是，上述問(wèn)題本就不該被提出。表與里，形式與內(nèi)容，講什么和怎么講本身就是不可分割的整體，它們共同構(gòu)成了一個(gè)完整的作品。這兩個(gè)部分都做到極致，就是經(jīng)典中的經(jīng)典，其中一部分做到極致另一部雖不那么出色但還不至于拖后腿的時(shí)候，如《愛(ài)樂(lè)之城》，同樣可以成為經(jīng)典。找到了適合的形式，讓電影可以卓然而立。這部電影本身肯定是音樂(lè)性的，我絲毫不懷疑多年后本片被回憶起的首先是聲音，是旋律，是歌曲，比如《City Of Stars》。

導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷以自己對(duì)爵士樂(lè)的無(wú)限熱愛(ài)向世界呈現(xiàn)出了《爆裂鼓手》和《愛(ài)樂(lè)之城》。這兩部對(duì)我來(lái)說(shuō)都是“好看，好聽(tīng)”的電影，同樣具有打動(dòng)人心的力量。但是，凡事都有個(gè)但是，不知是不是因?yàn)槟挲g的關(guān)系，我始終覺(jué)得作為導(dǎo)演的查澤雷對(duì)影片的掌控是有些問(wèn)題的。最直觀的感受在節(jié)奏上，接著這一點(diǎn)的是整體性的問(wèn)題，這兩點(diǎn)都會(huì)最終影響到那些精心設(shè)計(jì)的情節(jié)。不管是《爆裂鼓手》還是《愛(ài)樂(lè)之城》，在每個(gè)局部的好看好聽(tīng)上似乎都光芒閃現(xiàn)，不過(guò)整部電影卻發(fā)展成了板塊狀，這一點(diǎn)讓我感覺(jué)別扭。尤其是《愛(ài)樂(lè)之城》直接分為“冬春夏秋冬”的設(shè)計(jì)，明白是為了對(duì)照愛(ài)情關(guān)系的發(fā)展，但這樣一來(lái)割裂之感便被放大了，中間部分顯得平庸。好在最后那五分鐘讓我忘記了前面的一切，心甘情愿的接受了電影。音樂(lè)和局部的出彩確實(shí)是可以揚(yáng)長(zhǎng)避短的。不知道導(dǎo)演以后會(huì)不會(huì)挑戰(zhàn)一下音樂(lè)性不是那么強(qiáng)的電影，或者學(xué)著慢慢收起那些無(wú)處不在的技巧性過(guò)強(qiáng)的東西?；蛟S，這還要時(shí)間的歷練。當(dāng)然，這一切的“挑刺”都首先是建立在肯定其能力的基礎(chǔ)上，畢竟他已經(jīng)為世界呈現(xiàn)出了那么多的精彩。

“如果你愛(ài)電影，你就一定愛(ài)《愛(ài)樂(lè)之城》。”本片的簇?fù)韨冊(cè)@樣宣告到。但大洋彼岸的中國(guó)觀眾們似乎并不太愛(ài)這部電影。不要提什么刷爆朋友圈這樣的現(xiàn)象了，一時(shí)的跟風(fēng)很快就消散了，真正花錢(qián)去看的沒(méi)多少人。《愛(ài)樂(lè)之城》的票房在中國(guó)大陸遇冷已是不爭(zhēng)的事實(shí)，攜11項(xiàng)奧斯卡金像獎(jiǎng)提名而來(lái)的《愛(ài)樂(lè)之城》，且有這么多豐富又時(shí)尚的視聽(tīng)元素，上映9天票房不足兩億。明白所謂的歌舞片在這里的水土不服。但還是有些不可思議，畢竟那些不知道是什么玩意兒的電影隨便一哆嗦就能在這里拿走十幾個(gè)億票房。有人說(shuō)這部影片對(duì)于中國(guó)大眾來(lái)說(shuō)是陽(yáng)春白雪，適合音樂(lè)學(xué)院或者美術(shù)學(xué)院的去看，我哪個(gè)學(xué)院都不是，但自認(rèn)為還算一個(gè)影迷。一面是被不少人吹捧得神乎其技，一面是票房遇冷的尷尬現(xiàn)實(shí)，這種局面下才尤其需要一個(gè)中間地帶，多一份心平氣和。真與美的標(biāo)準(zhǔn)一項(xiàng)模糊不清，我遺憾的是，錯(cuò)過(guò)了的觀眾，不知何時(shí)才能在電影院里等到下一個(gè)《愛(ài)樂(lè)之城》或是類(lèi)似的存在。老去的是年華，電影不會(huì)。

與其說(shuō)是被本片的愛(ài)情和夢(mèng)想感動(dòng)的，不如說(shuō)是被可能性感動(dòng)的。我尤其喜歡可能性，以至于在那五分鐘的幻想情節(jié)的一開(kāi)頭就忍不住了淚水。那是讓一切從頭開(kāi)始的五分鐘。一種現(xiàn)實(shí)，和另一種現(xiàn)實(shí)。只是那另一種現(xiàn)實(shí)不存在于這個(gè)世界上，只存在于電影里。這便是電影能帶給我們的最美的夢(mèng)?；孟肜镆黄鹕畹娜撕驮谂_(tái)下帶著別人來(lái)看自己表演的那個(gè)人;看這個(gè)電影想起的那個(gè)人和看電影時(shí)坐在身邊的那個(gè)人孰輕孰重，我不去討論這個(gè)危險(xiǎn)的命題?？赡苄缘拿篮煤蛻n傷之處，都在于它從未發(fā)生過(guò)。如果記住就是忘卻，那么那些被記住了的和被忘卻了的是否都是同一回事?沉浸在電影的夢(mèng)幻里擁抱那些可能性吧，然后安靜地走出電影院。