名篇名句 文學(xué)常識(shí)
一、名句填空。
1．恰同學(xué)少年， ； ， 。指點(diǎn)江山，激揚(yáng)文字， 。
（毛澤東《沁園春·長(zhǎng)沙》）
2. 曖曖遠(yuǎn)人村， 。狗吠深巷中， 。 ，虛室有余閑。 ，復(fù)得返自然。 （陶淵明《歸園田居》）
3. （1）山不厭高， 。 ，天下歸心。 （曹操《短歌行》）
（2）羈鳥(niǎo)戀舊林， 。開(kāi)荒南野際， 。 （陶淵明《歸園田居其一》）
4. 凄凄不似向前聲， 。座中泣下誰(shuí)最多？ 。 （白居易《琵琶行》）
5. 故不積跬步， ；不積小流， 。騏驥一躍，不能十步； ，功在不舍。
?。ㄜ髯印秳駥W(xué)》）
6．三歲為婦， 。夙興夜寐， 。 （《詩(shī)經(jīng)·氓》）
7．李白在《 》詩(shī)中寫(xiě)道：“但見(jiàn)悲鳥(niǎo)號(hào)古木， 。 ，愁空山?！?/p>
8．（1）于嗟女兮，無(wú)與士耽！士之耽兮，
。 ，不可說(shuō)也。 （《詩(shī)經(jīng)·氓》）
?。?）方宅十余畝，草屋八九間。 ， 。 （陶淵明《歸園田居》）
?。?）萬(wàn)里悲秋常作客， 。 ，潦倒新停濁酒杯。 （杜甫《登高》）
9. （1）及至始皇，奮六世之余烈， ，吞二周而亡諸侯 ， ，威振四海。 （賈誼《過(guò)秦論》）
?。?）夫夷以近， ； ，則至者少。 （王安石《游褒禪山記》）
10. 少無(wú)適俗韻， 。 ，一去三十年。 （陶淵明《歸園田居·其一》）
11．（1）寄蜉蝣于天地， 。哀吾生之須臾，羨長(zhǎng)江之無(wú)窮。 ， 。知不可乎驟得，托遺響于悲風(fēng)。 （蘇軾《赤壁賦》）
?。?） ，開(kāi)國(guó)何茫然！ ，不與秦塞通人煙。 （李白《蜀道難》）
?。?）群山萬(wàn)壑赴荊門(mén)， 。 ， 。畫(huà)圖省識(shí)春風(fēng)面， 。 （杜甫《詠懷古跡其三》）
12. 風(fēng)急天高猿嘯哀， 。 ，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。 （杜甫《登高》）
13．（1）謹(jǐn)庠序之教， ， 。 （孟子《寡人之于國(guó)也》）
?。?）月明星稀， 。 ，何枝可依？ （曹操《短歌行》）
?。?）登高而招， ， ；順風(fēng)而呼， ， 。 （荀子《勸學(xué)》）
?。?）其聲嗚嗚然， ， ， ，不絕如縷。 （蘇軾《赤壁賦》）
14. （1）但以劉日薄西山， ，人命危淺， 。臣無(wú)祖母， ；祖母無(wú)臣， 。 （李密《陳情表》）
（2）對(duì)酒當(dāng)歌， ！ ，去日苦多。慨當(dāng)以慷， 。何以解憂？ 。 （曹操《短歌行》）
15. 三杯兩盞淡酒，怎敵他、 ！雁過(guò)也，正傷心， 。 （李清照《聲聲慢》）
16. 可惜流年，憂愁風(fēng)雨， 。倩何人喚取，紅巾翠袖， ？
?。ㄐ翖壖病端堃鳌さ墙蒂p心亭》）
17. 斜陽(yáng)草樹(shù)，尋常巷陌， 。想當(dāng)年，金戈鐵馬， 。
（辛棄疾《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》）
18. （1）休說(shuō)鱸魚(yú)堪膾，盡西風(fēng)， ？求田問(wèn)舍，怕應(yīng)羞見(jiàn)， 。
?。ㄐ翖壖病端堃鳌さ墙蒂p心亭》）
?。?）薄霧濃云愁永晝， 。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚， 。 （李清照《醉花陰》）
19. （1）楚天千里清秋， 。遙岑遠(yuǎn)目， ，玉簪螺髻。
?。ㄐ翖壖病端堃鳌さ墙蒂p心亭》）
（2）故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我， 。人生如夢(mèng)， 。 （蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》）
20. （1）看萬(wàn)山紅遍， ；漫江碧透， 。鷹擊長(zhǎng)空，魚(yú)翔淺底， 。 （毛澤東《沁園春·長(zhǎng)沙》）
（2）麋何食兮庭中？ ？ ，夕濟(jì)兮西澨。 （屈原《湘夫人》）
21. （1）料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷， 。 ，歸去， 。 （蘇軾《定風(fēng)波》）
（2）遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了， 。 ，談笑間， 。
?。ㄌK軾《念奴嬌·赤壁懷古》）
22. （1）亂石穿空， ，卷起千堆雪。江山如畫(huà)， 。 （蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》）
（2）莫聽(tīng)穿林打葉聲， 。竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？ 。 （蘇軾《定風(fēng)波》）
23. 懷良辰以孤往， 。登東皋以舒嘯， 。 （陶淵明《歸去來(lái)兮辭》）
24. （1）已矣乎！ ？ ？胡為乎遑遑欲何之？ （陶淵明《歸去來(lái)兮辭》）
?。?）外無(wú)期功強(qiáng)近之親， ，煢煢孑立， 。 （李密《陳情表》）
25. （1）世與我而相違， 。悅親戚之情話， 。 （陶淵明《歸去來(lái)兮辭》）
?。?） ，序?qū)偃铮?，煙光凝而暮山紫。 （王勃《滕王閣序》）
26. （1）既窈窕以尋壑， 。木欣欣以向榮， 。 （陶淵明《歸去來(lái)兮辭》）
（2）鶴汀鳧渚， ；桂殿蘭宮， 。 （王勃《滕王閣序》）
27. （1）引壺觴以自酌， 。倚南窗以寄傲， 。 （陶淵明《歸去來(lái)兮辭》）
?。?）閭閻撲地， ；舸艦彌津， 。 （王勃《滕王閣序》）
28. （1）云無(wú)心以出岫， 。景翳翳以將入， 。 （陶淵明《歸去來(lái)兮辭》）
?。?）漁舟唱晚， ；雁陣驚寒， 。 （王勃《滕王閣序》）
29. （1）乃瞻衡宇， 。僮仆歡迎， 。三徑就荒， 。 （陶淵明《歸去來(lái)兮辭》）
（2） ，彩徹區(qū)明。 ，秋水共長(zhǎng)天一色。 （王勃《滕王閣序》）
30. （1） ，風(fēng)飄飄而吹衣。問(wèn)征夫以前路， 。 （陶淵明《歸去來(lái)兮辭》）
?。?）層巒聳翠， ； ，下臨無(wú)地。 （王勃《滕王閣序》）
31. （1）既自以心為形役， ？悟已往之不諫， 。 （陶淵明《歸去來(lái)兮辭》）
?。?）儼驂 于上路， ；臨帝子之長(zhǎng)洲， 。 （王勃《滕王閣序》）
32. （1） ，皆為惠連； ，獨(dú)慚康樂(lè)。 （李白《春夜宴從弟桃花園序》）
?。?）鼎鐺玉石， ， ，秦人視之， 。 （杜牧《阿房宮賦》）
33. （1）不有佳詠， ？如詩(shī)不成， 。 （李白《春夜宴從弟桃花園序》）
?。?）朝歌夜弦，為秦宮人。 ，開(kāi)妝鏡也； ，梳曉鬟也； ，棄脂水也； ，焚椒蘭也。 （杜牧《阿房宮賦》）
34. （1）幽賞未已， 。開(kāi)瓊筵以坐花， 。 （李白《春夜宴從弟桃花園序》）
（2）使六國(guó)各愛(ài)其人， ；使秦復(fù)愛(ài)六國(guó)之人， ，誰(shuí)得而族滅也？ （杜牧《阿房宮賦》）
35. （1）故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門(mén)， 。 ？小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。
?。ㄖ馨顝短K幕遮》）
（2）獨(dú)夫之心， 。 ，函谷舉， ，可憐焦土。 （杜牧《阿房宮賦》）
36. （1）燎沉香， 。鳥(niǎo)雀呼晴， 。 （周邦彥《蘇幕遮》）
?。?）覆壓三百余里， 。 ，直走咸陽(yáng)。 （杜牧《阿房宮賦》）
37. （1）移船相近邀相見(jiàn)， 。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)， 。 （白居易《琵琶行》）
?。?）搴汀洲兮杜若， 。時(shí)不可兮驟得， 。 （屈原《湘夫人》）
38. （1）吳絲蜀桐張高秋， 。 ，李憑中國(guó)彈箜篌。
?。ɡ钯R《李憑箜篌引》）
（2）雕欄玉砌應(yīng)猶在， 。問(wèn)君能有幾多愁？ 。 （李煜《虞美人》）
39. （1）夢(mèng)入神山教神嫗， 。吳質(zhì)不眠倚桂樹(shù)， 。 （李賀《李憑箜篌引》）
?。?）春花秋月何時(shí)了， 。小樓昨夜又東風(fēng)， 。 （李煜《虞美人》）
40. （1）人人盡說(shuō)江南好， 。春水碧于天， 。 （韋莊《菩薩蠻其二》）
（2）歲暮陰陽(yáng)催短景， 。五更鼓角聲悲壯， 。 （杜甫《閣夜》）
41. （1）千古江山， 。舞榭歌臺(tái)， 。
?。ㄐ翖壖病队烙鰳?lè)·京口北固亭懷古》）
（2）尋尋覓覓，冷冷清清， 。 ，最難將息。 （李清照《聲聲慢》）
42. （1）鹿門(mén)月照開(kāi)煙樹(shù)， 。巖扉松徑長(zhǎng)寂寥， 。
?。虾迫弧兑箽w鹿門(mén)歌》）
（2）千巖萬(wàn)轉(zhuǎn)路不定， 。熊咆龍吟殷巖泉， 。
?。ɡ畎住秹?mèng)游天姥吟留別》）
43. （1）昔聞洞庭水， 。吳楚東南坼， 。 （杜甫《登岳陽(yáng)樓》）
（2）我欲因之夢(mèng)吳越， 。湖月照我影， 。 （李白《夢(mèng)游天姥吟留別》）
44. （1）山寺鐘鳴晝已昏， 。人隨沙岸向江村， 。 （孟浩然《夜歸鹿門(mén)歌》）
?。?）且放白鹿青崖間， 。 ，使我不得開(kāi)心顏？
?。ɡ畎住秹?mèng)游天姥吟留別》）
45. （1）丞相祠堂何處尋？ 。映階碧草自春*， 。 （杜甫《蜀相》）
?。?）瀉水置平地， 。人生亦有命， ？ （鮑照《擬行路難其四》）
46. （1）帝子降兮北渚， 。裊裊兮秋風(fēng)， 。 （屈原《湘夫人》）
（2）酌酒以自寬， 。心非木石豈無(wú)感？ 。 （鮑照《擬行路難其四》）
47. （1）白露橫江， ?？v一葦之所如， 。 （蘇軾《赤壁賦》）
（2） ，不思其反。 ，亦已焉哉！ （《詩(shī)經(jīng)·氓》）
（3）又前而為歌曰：“ ，壯士一去兮不復(fù)還！”復(fù)為慷慨羽聲， ，發(fā)盡上指冠。 （《戰(zhàn)國(guó)策·荊軻刺秦王》）
48. （1）三歲為婦，靡室勞矣。 ，靡有朝矣。 （《氓》）
?。?）雖無(wú)絲竹管弦之盛， ，亦足以暢敘幽情。 （王羲之《蘭亭集序》）
?。?）別有幽愁暗恨生， 。 （白居易《琵琶行》）
49. （1）壚邊人似月， 。未老莫還鄉(xiāng)， 。 （韋莊《菩薩蠻（其二）》）
?。?）忽魂悸以魄動(dòng)， 。惟覺(jué)時(shí)之枕席， 。 （李白《夢(mèng)游天姥吟留別》）
（3） ，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。 （周邦彥《蘇幕遮》）
?。?）女?huà)z煉石補(bǔ)天處， 。 （李賀《李憑箜篌引》）
50．（1）今兩虎共斗， 。吾所以為此者， 。
?。ㄋ抉R遷《史記·廉頗藺相如列傳》）
（2）五更鼓角聲悲壯， 。野哭千家聞戰(zhàn)伐， 。 （杜甫《閣夜》）
?。?）況陽(yáng)春召我以煙景， 。
，序天倫之樂(lè)事。
?。ɡ畎住洞阂寡鐝牡芴一▓@序》）
二、根據(jù)所提供的語(yǔ)境，默寫(xiě)名言名句。
51．中國(guó)古典詩(shī)文中，常有祖國(guó)山原雄闊、川澤壯麗的描寫(xiě)，如“ ，川澤紆其駭矚”（王勃《滕王閣序》），“西當(dāng)太白有鳥(niǎo)道， ”（李白《蜀道難》），“吳楚東南坼， ”（杜甫《登岳陽(yáng)樓》）等。
52．一代名臣諸葛亮為了恢復(fù)漢室“鞠躬盡瘁，死而后已”，成為后世的楷模。杜甫在《蜀相》中，表達(dá)了對(duì)諸葛亮的無(wú)限崇敬、仰慕和惋惜之情，這一聯(lián)詩(shī)是“ ， ”；陸游在《書(shū)憤》中，以諸葛亮自況，表達(dá)了他至死不渝的志向，這一聯(lián)詩(shī)是“ ， ”。
53．《詩(shī)經(jīng)》中有兩句思念情人的詩(shī)，曹操在《短歌行》中曾借用它們表達(dá)自己對(duì)人才的渴望，這兩句詩(shī)是“ ， 。”
54．古代詩(shī)詞中，作者常常用聯(lián)想的方式來(lái)描寫(xiě)事物，表達(dá)思想感情。聯(lián)想的方式多種多樣，“ ，秋水共長(zhǎng)天一色”，這是由空間上的接近而引起的聯(lián)想，稱為表象聯(lián)想；“故壘西邊，人道是， ”由歷史事件發(fā)生的地點(diǎn)聯(lián)想到有關(guān)歷史人物，這是相關(guān)聯(lián)想；《琵琶行》中的一句“ ， ”，由琴聲想到珠玉聲，這是聲音的類比聯(lián)想。
55．古代詩(shī)文有許多抒發(fā)人生感慨的名句，如杜甫《登岳陽(yáng)樓》中的“親朋無(wú)一字， ”；蘇軾《赤壁賦》中的“哀吾生之須臾， ”等。
56．菊花，是我國(guó)古詩(shī)詞中常用的意象之一，陶淵明在《飲酒》中用“ ，悠然見(jiàn)南山”來(lái)表現(xiàn)自己的悠閑自得，李清照在《聲聲慢》中用“ ，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”來(lái)表達(dá)詞人無(wú)比憂傷和惆悵的情感。
57．古代詩(shī)文有許多描寫(xiě)意境生動(dòng)的水天景象的名句，如李白《夢(mèng)游天姥吟留別》中的“云青青兮欲雨， ”；杜甫《登岳陽(yáng)樓》中的“吳楚東南坼， ”；蘇軾《赤壁賦》中的“ ，水光接天”等。
58．音樂(lè)是中國(guó)詩(shī)詞里經(jīng)常描寫(xiě)的內(nèi)容，比如《琵琶行》中描寫(xiě)音樂(lè)達(dá)到高潮的兩句是“ ， ”，《赤壁賦》中側(cè)面表現(xiàn)客人吹簫音樂(lè)效果的兩句是“ ， ”。
59．古代詩(shī)文中有許多描繪音樂(lè)的名句，比如李賀《李憑箜篌引》中的“昆山玉碎鳳凰叫， ”，再如白居易《琵琶行》中的“ ，幽咽泉流冰下難。 ， ”等。
60．愛(ài)情是中國(guó)古典詩(shī)詞中永恒的主題?！短鎏鰻颗Ｐ恰分小坝凰g， ”， 表達(dá)了牛郎織女這對(duì)有情人天各一方的無(wú)奈；而秦觀《鵲橋仙》中“ ，又豈在朝朝暮暮”，則是對(duì)一年一聚的牛郎織女的深情慰勉。
61．古代詩(shī)人常以樂(lè)景寫(xiě)哀情。如杜甫在《蜀相》中吟誦“映階碧草自春*， ”；白居易在《琵琶行》中慨嘆“ ，往往取酒還獨(dú)傾”；李煜在《虞美人》中感傷“ ，往事知多少”。
62．“月”在古代詩(shī)文中是經(jīng)常被描寫(xiě)的形象，如孟浩然《夜歸鹿門(mén)歌》中的“ ，忽到龐公棲隱處”，李白《夢(mèng)游天姥吟留別》中的“湖月照我影， ”，蘇軾《赤壁賦》中的“哀吾生之須臾，羨長(zhǎng)江之無(wú)窮。挾飛仙以遨游， ”，白居易《琵琶行》中的“東船西舫悄無(wú)言， ”等。
63．我國(guó)古代詩(shī)人多抒寫(xiě)身世之悲，如“萬(wàn)里悲秋常作客， ”（杜甫《登高》），“ ，相逢何必曾相識(shí)”（白居易《琵琶行》），“人生如夢(mèng)， ”（蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》），“憑誰(shuí)問(wèn)， ，尚能飯否？”（《辛棄疾《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》）等。
64．蘇軾《赤壁賦》中正面描寫(xiě)簫聲的句子是“ ，如怨如慕，如泣如訴，余音裊裊， ”。
65．曹操《短歌行》里“憂”字出現(xiàn)多次，可能“憂”的是時(shí)光流逝而壯志未酬，也可能“憂”的是無(wú)良才可用，這些有“憂”的句子是“慨當(dāng)以慷， 。 ？唯有杜康”，還有“ ，不可斷絕”。
66．《詩(shī)經(jīng)·采薇》中“ ， 。今我來(lái)思， ”四句詩(shī)，含蓄深永，味之無(wú)窮，被后人譽(yù)為《詩(shī)經(jīng)》中最好的句子。
67．“把吳鉤看了， ， ， ?！贝司湓~出自《 》。作者是 代的辛棄疾。
68．荀子在《勸學(xué)》中指出：“ ”，這與韓愈《師說(shuō)》中的“弟子不必不如師，師不必賢于弟子”的觀點(diǎn)是相同的。
69．秦王朝從建立到滅亡僅有15年，這引起了很多有識(shí)之士的思考。賈誼在《過(guò)秦論》中認(rèn)為秦朝滅亡的原因是“ ”，唐代杜牧則認(rèn)為“滅六國(guó)者六國(guó)也，非秦也； ， ”（《阿房宮賦》）。
70．用典抒懷是古代詩(shī)人常用的手法，如杜甫的詩(shī)句“ ，人事音書(shū)漫寂寥”（《閣夜》），借一代英豪諸葛亮和公孫述最終也淡出歷史舞臺(tái)來(lái)聊以自慰，辛棄疾的詞句“元嘉草草， ， ”（《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》），借宋文帝劉義隆草率出師而遭到慘敗的史實(shí)諷諫南宋王朝應(yīng)該在做好充分準(zhǔn)備的前提下出師北伐。
三、文學(xué)常識(shí)填空。
71．我國(guó)北朝的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《木蘭詩(shī)》和南朝的 被稱為我國(guó)詩(shī)歌史上的“雙璧”,它們異曲同工,先后輝映。
72．東晉詩(shī)人 出任彭澤令，僅八十余天就棄官歸隱，并寫(xiě)下了《歸去來(lái)兮辭》以明志。
73．《赤壁賦》的作者是 ，《游褒禪山記》的作者是 ，他們都屬于“唐宋八大家”。
74．《紅樓夢(mèng)》是清代作家 在“蓬牖茅椽、繩床瓦灶”的艱苦環(huán)境下創(chuàng)作的一部長(zhǎng)篇章回小說(shuō)，它不僅達(dá)到了中國(guó)古代小說(shuō)的頂峰，也堪稱世界文學(xué)寶庫(kù)中的一顆璀璨明珠。
75．明代著名小說(shuō)家 的小說(shuō)《杜十娘怒沉百寶箱》是一部反封建禮教的愛(ài)情小說(shuō)。
76．清朝初期，在中國(guó)大江南北各出現(xiàn)了一位著名的戲曲家，一位是南方的洪昇，一位是北方的 ，即《桃花扇》的作者。
77．關(guān)漢卿是元代戲曲家，與 、 、 一同被稱為“元曲四大家”，關(guān)漢卿居“元曲四大家”之首。他創(chuàng)作的元雜劇《 》是一部感天動(dòng)地的悲劇。
78．著名作家巴金在上個(gè)世紀(jì)三十年代創(chuàng)作的三部長(zhǎng)篇小說(shuō)《家》《春》《秋》合稱“激流三部曲”。其中《家》的影響最大，通過(guò) 、 、 三兄弟在愛(ài)情婚姻上的不同遭遇，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)青年人的不同生活道路。
79．“雨巷詩(shī)人” 在其代表作 中表達(dá)出一種陷入人生苦悶但對(duì)未來(lái)又充滿渺茫憧憬的感情。
80．描寫(xiě)湘西風(fēng)物美、人情美的小說(shuō) 是“京派”作家 的代表作。
81．莎士比亞是文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)杰出的戲劇家、詩(shī)人，被稱為“四大悲劇”的《 》《 》
《 》《 》代表了他藝術(shù)的頂峰。
82． 是享有世界聲譽(yù)的英國(guó)小說(shuō)家，其代表作是長(zhǎng)篇小說(shuō)《 》，主人公大衛(wèi)的成長(zhǎng)史是作品的主線。
83．巴爾扎克用總標(biāo)題為“ ”的一系列小說(shuō)，反映了社會(huì)劇烈變革時(shí)期的法國(guó)生活。
84．西班牙作家塞萬(wàn)提斯的長(zhǎng)篇小說(shuō)《 》具有鮮明的人文主義傾向。
85． 是美國(guó)現(xiàn)代作家海明威在小說(shuō)《 》中塑造的一個(gè)“硬漢子”的典型代表。
86．《墻上的斑點(diǎn)》是英國(guó)現(xiàn)代著名的女小說(shuō)家 的第一部意識(shí)流小說(shuō)。
87．雨果長(zhǎng)篇小說(shuō)《巴黎圣母院》中的女主人公 純潔善良，富有同情心，敢于舍己救人，是作者心目中美和善的化身?！杜讷F》選自他的代表作 《 》，他的代表作還有《 》。
俄國(guó)作家 于1933年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，他的小說(shuō)《 》以散文的筆調(diào)，描繪了精美的俄羅斯農(nóng)村秋天的景致，“安東諾夫卡蘋(píng)果”象征著豐收、甜美、富足的農(nóng)村生活。
88．高爾基是蘇聯(lián)著名作家，他的主要代表作有長(zhǎng)篇小說(shuō)《 》，自傳體三部曲《 》 《 》《 》。他的小說(shuō)《 》的主人公丹柯是一位以自己的燃燒的心為人們照亮道路的勇士。
89． 是繼 （《百年孤獨(dú)》的作者）之后又一偉大的拉美作家。他的小說(shuō)《煉金術(shù)士》是一個(gè)象征色彩極強(qiáng)的寓言故事，被譽(yù)為“影響讀者心靈一輩子的現(xiàn)代經(jīng)典”。
90．列夫·托爾斯泰是19世紀(jì)俄國(guó)最偉大的作家，他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《 》《 》《 》都是世界名著。娜塔莎是《 》中的女主人公，她充滿了青春少女的活力，是一個(gè)熱情、活潑、爽朗的女孩子。
91． 是印度著名詩(shī)人、作家、藝術(shù)家和社會(huì)活動(dòng)家，1913年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他的小說(shuō)《 》描寫(xiě)了一個(gè)美麗聰慧的啞女的生活狀態(tài)和不幸遭遇，表達(dá)了作者對(duì)人世的悲憫情懷。
92．志賀直哉是日本“白樺派”的代表作家，其代表作有長(zhǎng)篇小說(shuō)《 》等。其短篇小說(shuō)《 》講述了一個(gè)小學(xué)生熱衷于葫蘆，并且對(duì)于鑒賞和收藏葫蘆有特別的天賦，但是最終在老師和父親的壓力下被迫放棄的故事，表達(dá)了作者對(duì)追求個(gè)性自由發(fā)展的期望。
94．意大利作家 的小說(shuō)《 》敘述了這樣一個(gè)傳奇故事：農(nóng)民朱阿的小母牛將一個(gè)德國(guó)兵引進(jìn)了有眾多牲畜藏身的密林之中，德國(guó)兵放棄一個(gè)牲畜去抓另一個(gè)牲畜，而朱阿怕誤傷牲畜始終不敢開(kāi)槍。最后的結(jié)局是一只野貓與德國(guó)兵廝打而一起摔到懸崖之下。
95．瑞典作家 的小說(shuō)《 》通過(guò)敘述一個(gè)剛剛失去妻子和孩子的丈夫在搬離過(guò)去的住所之前對(duì)生活的一些回憶，表達(dá)了對(duì)人世無(wú)常、幸福易逝的感嘆，同時(shí)又表達(dá)了幸福對(duì)人的意義，肯定了人在命運(yùn)無(wú)常之中對(duì)幸福的執(zhí)著追求。
96．美國(guó)猶太裔作家 出生于波蘭，后來(lái)移居美國(guó)，1978年以“激情”為關(guān)鍵詞獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，他的小說(shuō)《 》講述的是一只老山羊和一個(gè)貧窮家庭的親情故事。
98． 是阿根廷詩(shī)人、小說(shuō)家，20世紀(jì)短篇小說(shuō)大師。其短篇小說(shuō)《 》用虛構(gòu)的手法描寫(xiě)了一本像沙子一樣無(wú)始無(wú)終、無(wú)窮無(wú)盡的“無(wú)限之書(shū)”。這部作品的成功告訴我們，虛構(gòu)是抵達(dá)最高實(shí)在的方式，可以最大限度地接近人的心靈。
99． 是奧地利人，20世紀(jì)最偉大的小說(shuō)家之一。其小說(shuō)《 》寫(xiě)第一次世界大戰(zhàn)中的一個(gè)冬天的夜晚，一個(gè)買不起煤的人騎著煤桶去向煤店老板賒煤，結(jié)果被煤店老板娘用圍裙扇到了冰山區(qū)域。這是一個(gè)典型的以“輕”化“重”的作品，幽默中充滿了辛酸。
100．《裝在套子里的人》的主人公 已成為維護(hù)舊制度、反對(duì)一切新生事物的“套中人”的典型代表。
