導(dǎo)語：說到大家可能都會(huì)說起那電影人物啊，演員演技啊，背景音樂之類的。有些觀眾更是會(huì)“雞蛋里挑骨頭”說劇情一般，編導(dǎo)不行什么的。但是大家知不知道一部電影的形成是多么的不容易，單單是一份電影劇本的形成就很不簡(jiǎn)單啦!下面小編帶大家了解電影劇本的寫作基礎(chǔ)~體驗(yàn)一下編導(dǎo)的不容易~

　　電影劇本是什么?

　　它是一部故事片的指南或概要嗎?是藍(lán)圖嗎?是圖表嗎? 是一系列通過對(duì)話和描寫來敘述的形象、場(chǎng)景、段落等，就像一串聯(lián)系在一起的珍珠項(xiàng)鏈一樣嗎?是一幅夢(mèng)境中的風(fēng)景畫嗎，是一些思想的匯集嗎?

　　那么問題來了電影劇本究竟是什么?

　　首先，它不是小說，當(dāng)然它也絕對(duì)不是戲劇。

　　如果你看一部小說而且嘗試著去確定它的基本特性時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)那種戲劇性行為動(dòng)作、故事線等，時(shí) 常是發(fā)生在主要人物的頭腦中。我們(讀者)是在偷窺主人公的思想、感情、言語、行為動(dòng)作、記憶、夢(mèng) 幻、希望、野心、見識(shí)和更多的東西。如果出現(xiàn)了另外一位人物，那么故事線則隨著視角而變化，但時(shí)常 是又返回到原來的主要人物那里。在小說中，所有的行為動(dòng)作都發(fā)生在人物的頭腦中──在戲劇性行為動(dòng) 的“頭腦幻景”之中。

　　在戲劇(舞臺(tái)劇)中，行為動(dòng)作和故事線則發(fā)生在舞臺(tái)前拱架下面的舞臺(tái)上，而觀眾是第四面墻，偷 聽舞臺(tái)人物的秘密。人物用語言來交談他們的希望、夢(mèng)幻、過去和將來的計(jì)劃，討論他們的需求、欲望、 恐懼和矛盾等。這樣，戲劇中的行為動(dòng)作產(chǎn)生于戲劇的對(duì)白語言之中，它本身就是用口頭講述出來的文字 電影則不同。電影是一種視覺媒介，它把一個(gè)基本的故事線戲劇化了。它所打交道的是圖像、畫面、 一小片和一段拍好的膠片;一個(gè)鐘在滴滴答答地走動(dòng)、一個(gè)窗子正在打開、一個(gè)人在看、兩個(gè)家伙在笑、 一輛汽車在彎道上拐彎、一個(gè)電話鈴在響等等。一個(gè)電影劇本就是由畫面講述出來的故事，還包括語言和描述，而這些內(nèi)容都發(fā)生在它的戲劇性結(jié)構(gòu)之中。

　　一部電影劇本就是一個(gè)由畫面講述出來的故事。

　　它象名詞(noun)──指的是一個(gè)人或幾個(gè)人，在一個(gè)地方或幾個(gè)地方，去干他或她的事情。所有的電 影劇本都貫徹執(zhí)行這一基本前提。 一部故事片是一個(gè)視覺媒介，它是把一條基本的故事線加以戲劇化。如同所有的故事一樣，它有一個(gè) 明確的開端、中段和結(jié)尾。如果我們拿來一個(gè)電影劇本，把它象一幅畫那樣掛在墻上來審視，那么它看起 來就象下面那個(gè)圖表。

　　第一幕　　　　　　　 第二幕　　　　　　 第三幕

　　開端(beginning)　　 中段(middle)　　　 結(jié)尾(end)

　　│　　　　　　　　　　　│

　　A──·───┼───·───────┼─────Z

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　　建 置(setup)　　對(duì)抗 (confrontation)　結(jié) 局(resolution)

　　所有的電影劇本都包括這一基本的線性結(jié)構(gòu)。 我們把這一電影劇本的模式稱之為示例(Paradigm)。

　　它就是一個(gè)模特兒，一個(gè)式樣，一個(gè)構(gòu)思的規(guī)劃。 表中的示例象一張桌子：一張桌面加上(通常是)四條腿。在此示例范圍內(nèi)，可有方桌子、長(zhǎng)桌子、 圓桌子、高桌子、矮桌子、矩形桌子、可調(diào)節(jié)的桌子等等。以此示例為樣板，我們可以隨意制作各種各樣 的桌子──反正都是一張桌面加上(通常是)四條腿。

　　這個(gè)示例是確定無疑的。

　　上面的圖表就是一個(gè)電影劇本的示例。

　　下面我們將其分解：

　　第一幕，或稱開端

　　一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)電影劇本的篇幅大約有120頁，或長(zhǎng)兩個(gè)小時(shí)。 不論你的劇本全用對(duì)話、全用描寫，或兩者兼有之，均可按一分鐘一頁來計(jì)算。 規(guī)矩是不變的──電影劇本中的一頁等于銀幕時(shí)間一分鐘。

　　第一幕是開端，可看成建置(setup)部分，這是因?yàn)槟阋?0頁左右的稿紙去建置(確定)你的故事

　　。如果你去看電影，你時(shí)常會(huì)自覺或不自覺地做出判斷──你是否喜愛這部影片。今后看電影時(shí)，請(qǐng)注意 一下，你需要多長(zhǎng)時(shí)間做出你是否喜愛這部影片的決定。一般大約十分鐘左右。也就相當(dāng)于你寫的電影劇 本的頭十頁。你應(yīng)該及時(shí)地抓住你的讀者。

　　你應(yīng)該用大約十頁的篇幅來讓讀者明白誰是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么。

　　以《唐人街》(Chinatown)為例：第一頁使我們知道杰克·吉蒂斯(杰克·尼科爾森JackNicholson飾)是 地區(qū)調(diào)查所的一位不拘小節(jié)的私人偵探。在第五頁我們認(rèn)識(shí)了一位墨爾雷太太(狄安娜·萊德DianeLadd飾)。她要雇用杰克·吉蒂斯去調(diào)查“我丈夫和誰正在亂搞”。這是這部電影劇本的主要問題 ，而且它提供了一股導(dǎo)致最后解決的戲劇動(dòng)力。

　　在第一幕結(jié)尾處要有一個(gè)情節(jié)點(diǎn)。所謂情節(jié)點(diǎn)就是一個(gè)事變或事件，它緊緊織入故事之中，并把故事 轉(zhuǎn)向另一方向。這一事件一般出現(xiàn)在第25～27頁之間。在《唐人街》之中，當(dāng)報(bào)紙上發(fā)表了聲稱墨爾雷先 生在“愛巢”之中被人抓住的故事之后，真的墨爾雷太太(費(fèi)伊·鄧納維FayeDunaway飾)和她的律師來到 事務(wù)所，恐嚇說要提出訴訟。她是不是那位雇用杰克·尼科爾森②的真的墨爾雷太太?又是誰雇人冒充墨爾雷太太呢?這一切都是為什么?這個(gè)事件就把故事轉(zhuǎn)引到了另一個(gè)方向：杰克·尼科爾森作為事件的幸 存者必須弄清楚，是誰在擺布他，并且為了什么。

　　第二幕，或稱對(duì)抗

　　第二幕是你故事的主體部分。一般是在劇本的第30頁至90頁。它之所以稱為電影劇本的對(duì)抗部分，是 因?yàn)橐磺袘騽〉幕A(chǔ)都是沖突(conflict)。一旦你給自己的人物規(guī)定出需求(need)，亦即在劇本中他想要 達(dá)到什么目的，他的目標(biāo)是什么，你就可以為這一需求設(shè)置障礙(obstacles)，這樣就產(chǎn)生了沖突。在《 唐人街》這個(gè)偵探故事中，第二幕就是杰克·尼科爾森與一些勢(shì)力發(fā)生了沖突，這些勢(shì)力不愿意讓他調(diào)查 出誰應(yīng)該對(duì)墨爾雷先生之死以及爭(zhēng)水丑聞負(fù)責(zé)。杰克·尼科爾森所需要克服的障礙支配著這個(gè)故事的戲劇

　　性動(dòng)作(dramaticaction)。

　　第二幕結(jié)尾處的情節(jié)點(diǎn)一般發(fā)生在第85頁至90頁之間。在《唐人街》中，第二幕的結(jié)尾的情節(jié)點(diǎn)就是 ：杰克·尼科爾森在墨爾雷先生被謀殺的水池中找到了一副眼鏡，并知道它不是墨爾雷的就是屬于那個(gè)謀 殺者的。這樣就把故事引入到結(jié)局部分。