近些年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的勢(shì)頭也是越來(lái)越快，網(wǎng)文界的形式更是日新月異，網(wǎng)文小說(shuō)面臨的讀者群也是越來(lái)越龐大。以下是小編給大家整理的新手寫小說(shuō)的技巧的內(nèi)容，歡迎大家查看。

　　取個(gè)好名字。

　　一個(gè)好的名字對(duì)于小說(shuō)的成功與否有著決定性的作用。好的名字未必表示要用華麗的辭藻或者神秘的含義，通俗易懂的名字一般更容易讓讀者記住。小說(shuō)的名字要盡可能的簡(jiǎn)短且與劇情相對(duì)應(yīng)，避免使用生僻字和模棱兩可的詞匯。比如《西游記》這一名字要比《玄奘西天取經(jīng)記》要好的多，因?yàn)楹笳呙痔L(zhǎng)且有非常用字的出現(xiàn)。另外，絕大多數(shù)中國(guó)人對(duì)外國(guó)地名和人名的記憶能力非常糟糕，所以除非必要，應(yīng)盡量避免小說(shuō)以歐美文化為背景，比如《克里斯多夫約翰內(nèi)斯堡奇遇記》遠(yuǎn)沒(méi)有《張三天津歷險(xiǎn)記》來(lái)得容易接受。

　　鮮明的主角。

　　在構(gòu)思整篇小說(shuō)之前，可以先對(duì)主角進(jìn)行設(shè)定。主角的名字和小說(shuō)的名字一樣，必須簡(jiǎn)短且容易記憶，要遠(yuǎn)離生僻字和長(zhǎng)名字。對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)，主角叫什么名字實(shí)際上并不重要，重要的是能讓讀者迅速記住主角的名字。所以生澀而冗長(zhǎng)的主角名字對(duì)于小說(shuō)的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，等于是一劑毒藥。此外，還需要給主角設(shè)定一個(gè)鮮明的形象，這個(gè)性格可以是暴躁的脾氣，也可以是幽默的談吐，或者美艷的外貌，但不能是一個(gè)大雜燴或者是一個(gè)完美的形象。因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)生活中，不存在什么樣性格都具備的人物，也不存在完美的人物，這兩種類型的形象出現(xiàn)在小說(shuō)中，只會(huì)讓讀者覺(jué)得不真實(shí)。

　　第三人稱。

　　經(jīng)過(guò)統(tǒng)計(jì)，小說(shuō)以第一人稱視角的寫作手法成功的機(jī)率遠(yuǎn)低于第三人稱。這通常是因?yàn)樽x者在閱讀小說(shuō)的時(shí)候，如果遇到的是第一人稱寫法，就會(huì)不自覺(jué)的將自己代入小說(shuō)的情節(jié)中，雖然這樣可以迅速抓住讀者的注意力，但小說(shuō)的劇情通常是離奇而夸張的，這種超現(xiàn)實(shí)的劇情會(huì)讓讀者覺(jué)得不真實(shí)，從而失去閱讀的興趣。而以第三人稱來(lái)寫，讀者始終保持著清醒的自我意識(shí)，可以清楚的區(qū)分劇情世界和現(xiàn)實(shí)世界，反而能讓讀者更愿意讀下去。所以，除非是個(gè)人回憶錄式的文體，或者以現(xiàn)代都市等與現(xiàn)實(shí)世界高度相似的情節(jié)為背景的小說(shuō)，否則應(yīng)慎用第一人稱寫法，而改用第三人稱。

　　確立大綱。

　　所謂大綱就是小說(shuō)的章節(jié)目錄，在動(dòng)手寫小說(shuō)之前，應(yīng)該先確立好小說(shuō)的大綱。大綱主要起兩個(gè)作用，一是確定故事的主線，也就是故事總的發(fā)展方向，這個(gè)主線必須以主角為中心，時(shí)刻圍繞著主角的成長(zhǎng)或者發(fā)展方向。成功的小說(shuō)必定有著明確的故事主線，散亂不清的故事脈絡(luò)只會(huì)讓小說(shuō)變成作者的流水賬，毫無(wú)閱讀的價(jià)值。第二是對(duì)小說(shuō)的主要人物、故事背景和場(chǎng)景等重要組成部分進(jìn)行設(shè)定。比如確立主角和配角的性格、喜好等內(nèi)容，這樣可以避免在真正動(dòng)筆的時(shí)候?qū)⑷宋飳懗娠h忽不定的形象，只有鮮明的人物形象才能被讀者記住并喜愛(ài)。

　　閱讀心理。

　　當(dāng)今社會(huì)生活節(jié)奏非常之快，多數(shù)現(xiàn)代人沒(méi)有太多的時(shí)間靜下心來(lái)閱讀，所以現(xiàn)代小說(shuō)的寫作與過(guò)去的方法上有著本質(zhì)的不同。要熟悉的掌握現(xiàn)代人的閱讀心理，才能寫出深受讀者喜愛(ài)的作品。明清章回體小說(shuō)中有大量的場(chǎng)景描寫和詩(shī)詞穿插其中，這對(duì)于現(xiàn)代小說(shuō)來(lái)講，是完全可以省略的，讀者一般都沒(méi)有興趣來(lái)閱讀長(zhǎng)篇的描寫，更多的時(shí)候，讀者追求的是劇情快速的發(fā)展和主角的經(jīng)歷過(guò)程。以章節(jié)為例，現(xiàn)代小說(shuō)，特別是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，每一小節(jié)的文字通過(guò)都很短，只有三兩句話，甚至一句話一小節(jié)。這種寫作方式都是為了迎合讀者快速閱讀的心理，同樣的，一章內(nèi)容也通常只有3千字左右。長(zhǎng)篇大論和密密麻麻的排版很容易讓讀者失去閱讀的動(dòng)力。

　　善用對(duì)話。

　　小說(shuō)與社科類的讀物有著本質(zhì)的不同，后者是通過(guò)說(shuō)教的手段來(lái)給讀者提供相應(yīng)的知識(shí)，而小說(shuō)則是靠新穎的劇情和跌宕的情節(jié)來(lái)吸引讀者。在小說(shuō)中，如果需要到交待背景或者介紹事物的時(shí)候，采用說(shuō)教手段或者長(zhǎng)篇的論述都是沒(méi)有任何意義的，因?yàn)檫@種寫作手法會(huì)打斷原本的劇情，讓讀者的注意力從劇情中剝離出來(lái)，從而迅速失去閱讀的興趣。如果在小說(shuō)中出現(xiàn)需要大篇幅交待背景的地方，應(yīng)該通過(guò)小說(shuō)中人物的對(duì)話來(lái)進(jìn)行。比如小說(shuō)中需要介紹北京的故宮，大量的陳述故宮的基本資料只會(huì)讓讀者頭痛，但如果這些資料是從小說(shuō)人物的口述中表達(dá)出來(lái)，例如茶館中聽(tīng)到陌生人無(wú)意中講起故宮的趣聞，那么效果會(huì)好的多，因?yàn)楣适聞∏槭亲匀汇暯拥模x者的閱讀過(guò)程是平滑無(wú)縫的。

　　細(xì)節(jié)掌控。

　　小說(shuō)通過(guò)生動(dòng)和形象的描寫來(lái)吸引讀者的注意力，很多創(chuàng)作者把握不了生動(dòng)和形象的含義。實(shí)際上，生動(dòng)的描寫主要來(lái)自對(duì)細(xì)節(jié)的掌控，要讓讀者有很強(qiáng)的代入感，有身臨其境般的閱讀體驗(yàn)，就需要在細(xì)節(jié)的處理上，抓住讀者的眼球。舉個(gè)例子，如果主角推開(kāi)房門，發(fā)現(xiàn)桌子上放著一只手機(jī)，這樣的描寫并不能讓讀者深刻的了解當(dāng)時(shí)的情節(jié)，因?yàn)閷?duì)手機(jī)的描寫太模糊，讀者無(wú)法想象是什么樣的手機(jī)，從而也就對(duì)劇情的理解十分模糊。而如果改成桌子上放著一只iPhone土豪金，那么讀者就能迅速吸收劇情，并立即對(duì)手機(jī)所相關(guān)的人物、背景作出準(zhǔn)確的判斷，從而加深了對(duì)劇情的理解。細(xì)節(jié)的描寫和散文不同，并不是通過(guò)大量的修辭手法來(lái)描繪事物，而是要給讀者一個(gè)貼近生活的、確定的、顯而易見(jiàn)的、可以立即想象的畫面。再比如，在描述事物的長(zhǎng)度、重量和質(zhì)感時(shí)，應(yīng)避免出現(xiàn)科學(xué)術(shù)語(yǔ)，以免給讀者造成脫離生活感，比如“巴掌大的手機(jī)”遠(yuǎn)比“長(zhǎng)130mm寬60mm的手機(jī)”更容易讓讀者理解。

　　制造矛盾。

　　小說(shuō)之所以吸引人，很大程度上是因?yàn)閯∏橹谐霈F(xiàn)了激烈的矛盾，只要是對(duì)立的事物，都可以用在小說(shuō)的創(chuàng)作上。比如人物的好壞之分，小說(shuō)中的壞人就要壞得徹底，壞事做盡，并且永無(wú)悔改之意，而小說(shuō)中的好人就要好到極致，即使周遭全是十惡不赦的壞人，即使他被壞人不斷的欺凌和蹂躪，也不會(huì)起一絲一毫的壞心。再比如一個(gè)身無(wú)分文的人物和一堆腰纏萬(wàn)貫的人物在一起，極度寒冷的雪山上燃起一堆火紅的篝火等等，這些強(qiáng)烈的反差描寫，更容易吸引讀者的注意力，因?yàn)槿魏稳烁菀子涀√厥獾男蜗?，?dāng)鶴立雞群的時(shí)候，最先被注意的一定是鶴，而要讓鶴被注意，必須把它放在反差極大的雞群之中，而不是相似的鶴群里。

　　感情至上。

　　人類的感情一般分為親情、友情和愛(ài)情，在小說(shuō)的創(chuàng)作過(guò)程中，利用這三種感情為創(chuàng)作手段，穿插在劇情中，將起到重要的作用。首先小說(shuō)要有一個(gè)主要的感情線，比如以愛(ài)情為主線，那么小說(shuō)就要圍繞主角的愛(ài)情經(jīng)歷來(lái)寫，切忌感情線不明確或者太雜亂，一會(huì)兒寫愛(ài)情，一會(huì)兒又寫親情，兩樣都沒(méi)寫清楚又寫友情。在感情線確定的大前提下，在一些細(xì)節(jié)的地方適當(dāng)?shù)拿鑼懫渌鼉煞N情感，將起到錦上添花的作用。比如主角在外打拼十年，終于回到家鄉(xiāng)，看到滿臉皺紋的老母親而泣不成聲;又比如主角在戰(zhàn)場(chǎng)奮勇殺敵，從小一起長(zhǎng)大的好哥們?yōu)榱司戎鹘遣幌奚约旱纳鹊?。這些老掉牙的情節(jié)之所以一直能吸引讀者，就是因?yàn)槊總€(gè)人都有感情，感情的描寫能充分引起讀者的心靈共鳴。此外，對(duì)于感情的處理也可以從反面進(jìn)行，比如主角被最好的朋友出賣，眾叛親離等等都是能打動(dòng)人心的橋段。

　　控制節(jié)奏。

　　在小說(shuō)的創(chuàng)作過(guò)程中，一定要注意節(jié)奏的把握，做到張弛有度。通俗的講，讀者都喜歡劇情中的高潮部分，但整本小說(shuō)不可能全部都是高潮，如果全都是高潮那么也就沒(méi)有高潮了。以武俠小說(shuō)為例，打斗的場(chǎng)景通常能夠吸引讀者，但如果小說(shuō)從頭打到尾，那么任何讀者也看不下去。同樣的道理，感情戲也能打動(dòng)讀者，但如果從開(kāi)始到結(jié)束都在談情說(shuō)愛(ài)，讀者自然也會(huì)審美疲勞。也就是說(shuō)，在寫小說(shuō)的過(guò)程中，要注意情節(jié)的穿插，可以將不同的劇情，不同的節(jié)奏交替展現(xiàn)，讀者在閱讀小說(shuō)的時(shí)候也需要呼吸，太緊的情節(jié)會(huì)讓讀者喘不過(guò)氣來(lái)，而太松的情節(jié)就會(huì)讓讀者哈欠連天，只有松緊結(jié)合，才能充分調(diào)動(dòng)讀者的閱讀積極性。需要注意的是，不管情節(jié)如何變化，都不能脫離主線的范疇，以免小說(shuō)寫偏。

　　運(yùn)用懸念。

　　任何一部小說(shuō)都要有一條懸念貫穿始終，這一懸念可以是主角的身世之謎，也可以是主角冒險(xiǎn)尋寶的結(jié)果，或者是整個(gè)事件的幕后始作俑者等等。保持主懸念的神秘感，直到最后一刻才揭露這一懸念的答案是保證讀者持續(xù)閱讀的重要條件，如果沒(méi)有懸念或者懸念過(guò)早揭秘，那么讀者就會(huì)失去閱讀的興趣。另外，在每一個(gè)章節(jié)中，也應(yīng)該有至少一個(gè)懸念產(chǎn)生，這個(gè)小懸念的生命周期通常只有一章，在一章開(kāi)始的時(shí)候提出，但不能在這一章結(jié)尾的時(shí)候揭曉，應(yīng)該等到下一章的開(kāi)始再揭露上一章懸念的真相。比如這一章講主角進(jìn)入一個(gè)山洞，那么山洞中有什么就是一個(gè)懸念，但必須到下一章才能說(shuō)出來(lái)。這種環(huán)環(huán)相扣、懸念迭起的寫法，可以牢牢抓住讀者的心。不過(guò)，在處理懸念的時(shí)候，要注意除了主懸念之外，其它次要的懸念不能長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有交待，否則將給讀者造成小說(shuō)劇情混亂不堪的印象。而懸念的真相，應(yīng)該盡量在讀者的意料之外，當(dāng)然也必須符合邏輯，否則懸念的運(yùn)用只會(huì)起到反作用。