1.小說(shuō)介紹

　　《寂寞空庭春欲晚》是最能代表匪我思存工筆畫(huà)般細(xì)膩文筆的作品，皇族規(guī)矩、嬪妃服飾、古代風(fēng)俗……

　　作者都做了細(xì)致的研究與考究，參考數(shù)百萬(wàn)字歷史資料，寫(xiě)就這一部蕩氣回腸的帝王情殤，筆力通透、情節(jié)跌宕起伏，成為古代言情的必讀經(jīng)典。

　　這篇文說(shuō)白了就是講了一個(gè)身世似林黛玉卻很低調(diào)的才女的故事，原型是八阿哥的母親衛(wèi)妃。

　　一次行圍，康熙拾得隨行宮女衛(wèi)琳瑯的帕子，算是邂逅。期間聽(tīng)到簫聲，隨行的納蘭知道這是自小寄居在自家的表妹琳瑯?biāo)啵{蘭自小與琳瑯便有情，但琳瑯是家道中落，與自己不可能，才入宮，此時(shí)聽(tīng)到很是動(dòng)容。康熙見(jiàn)了邊有意將吹簫女子賜給納蘭，但受命的裕親王認(rèn)出琳瑯就是與皇帝邂逅的宮女，于是移花接木選了他人給容若，而琳瑯則被安排到了御前當(dāng)差?；实蹖?duì)琳瑯與容若的關(guān)系也不知情，而在對(duì)琳瑯的感情上也越來(lái)越無(wú)法自拔。就在兩人情意正濃時(shí)，康熙卻知道了琳瑯和容若的過(guò)去，頓時(shí)大怒，故意冷落了琳瑯一陣，還間接導(dǎo)致她流產(chǎn)。對(duì)此，皇帝知道后萬(wàn)分悔恨，才發(fā)現(xiàn)琳瑯對(duì)自己萬(wàn)分重要，也不去介意琳瑯的過(guò)去了。但老祖宗知道了康熙的心事，害怕他走上順治的老路，雖然不討厭琳瑯，但卻不允許康熙和琳瑯走的太近，還以琳瑯的性命威脅。結(jié)局就是康熙以大局為重，也是怕自己把持不住，真的沒(méi)怎么去看望琳瑯。

　　2.作者簡(jiǎn)介

　　匪我思存

　　在《詩(shī)經(jīng)》古老句子中尋覓到的名字。

　　匪是匪，我是我，思念抑或思考，而我在這里，你在天涯的那端。

　　年紀(jì)小的時(shí)候，青春飛揚(yáng)，總有這樣的執(zhí)拗，那些都是很好很好的，可是我偏不喜歡。

　　幸福那樣短，捧在手心，舍不得遺忘。

　　摩羯女，喜歡酒醒梅花吹畫(huà)角，翻得一場(chǎng)寂寞。向往“萬(wàn)井樓臺(tái)疑繡畫(huà)，九原珠翠似煙霞”。

　　18部小說(shuō)的作者，8部電視連續(xù)劇的原著者，國(guó)內(nèi)原創(chuàng)愛(ài)情小說(shuō)領(lǐng)軍人物，女性閱讀雜志《仙度瑞拉》和娛樂(lè)雜志《電視劇》的專欄作家，在《公主志》、《南風(fēng)》、《都市麗人》、《言情》、《玄武紀(jì)》等多家知名雜志發(fā)表過(guò)小說(shuō)。

　　3.書(shū)名出處

　　春 怨

　　劉方平唐

　　紗窗日落漸黃昏， 金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕。

　　寂寞空庭春欲晚， 梨花滿地不開(kāi)門(mén)。

　　賞析

　　這是一首宮怨詩(shī)。點(diǎn)破主題的是詩(shī)的第二句“金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕”。句中的“金屋”，用漢武帝幼小時(shí)愿以金屋藏阿嬌(陳皇后小名)的典故，表明所寫(xiě)之地是與人世隔絕的深宮，所寫(xiě)之人是幽閉在宮內(nèi)的少女。下面“無(wú)人見(jiàn)淚痕”五字，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室、無(wú)人作伴而不禁下淚;二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中，縱然落淚也無(wú)人得見(jiàn)，無(wú)人同情。這正是宮人命運(yùn)之最可悲處。句中的“淚痕”兩字，也大可玩味。淚而留痕，可見(jiàn)其垂淚已有多時(shí)。這里，總共只用了七個(gè)字，就把詩(shī)中人的身份、處境和怨情都寫(xiě)出了。這一句是全詩(shī)的中心句，其他三句則都是環(huán)繞這一句、烘托這一句的。

　　起句“紗窗日落漸黃昏”，是使無(wú)人的“金屋”顯得更加凄涼。屋內(nèi)環(huán)顧無(wú)人，固然已經(jīng)很凄涼，但在陽(yáng)光照射下，也許還可以減少幾分凄涼。現(xiàn)在，屋內(nèi)的光線隨著紗窗日落、黃昏降臨而越來(lái)越昏暗，如李清照《聲聲慢》詞中所說(shuō)，“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”，其凄涼況味就更可想而知了。

　　第三句“寂寞空庭春欲晚”，是為無(wú)人的“金屋”增添孤寂的感覺(jué)。屋內(nèi)無(wú)人，固然使人感到孤寂，假如屋外人聲喧鬧，春*濃艷，呈現(xiàn)一片生機(jī)盎然的景象，或者也可以減少幾分孤寂?，F(xiàn)在，院中竟也寂無(wú)一人，而又是花事已了的晚春時(shí)節(jié)，正如歐陽(yáng)修《蝶戀花》詞所說(shuō)的“門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住”，也如李雯《虞美人》詞所說(shuō)的“生怕落花時(shí)候近黃昏”，這就使“金屋”中人更感到孤寂難堪了。

　　末句“梨花滿地不開(kāi)門(mén)”，它既直承上句，是“春欲晚”的補(bǔ)充和引伸;也遙應(yīng)第二句，對(duì)詩(shī)中之人起陪襯作用。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩(shī)文俱有主賓”，要“立一主以待賓”。這首詩(shī)中所立之主是第二句所寫(xiě)之人，所待之賓就是這句所寫(xiě)之花。這里，以賓陪主，使人泣與花落兩相襯映。李清照《聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積”，來(lái)陪襯“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的詞中人，所采用的手法與這首詩(shī)是相同的。

　　從時(shí)間布局看，詩(shī)的第一句是寫(xiě)時(shí)間之晚，第三句是寫(xiě)季節(jié)之晚。從第一句紗窗日暮，引出第二句窗內(nèi)獨(dú)處之人;從第三句空庭春晚，引出第四句庭中飄落之花。再?gòu)目臻g布局看，前兩句是寫(xiě)屋內(nèi)，后兩句是寫(xiě)院中。寫(xiě)法是由內(nèi)及外，由近及遠(yuǎn)，從屋內(nèi)的黃昏漸臨寫(xiě)屋外的春晚花落，從近處的杳無(wú)一人寫(xiě)到遠(yuǎn)處的庭空門(mén)掩。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中，當(dāng)然注定要以淚洗面了。更從色彩的點(diǎn)染看，這首詩(shī)一開(kāi)頭就使所寫(xiě)的景物籠罩在暮色之中，為詩(shī)篇涂上了一層暗淡的底色，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花，從而烘托出了那樣一個(gè)特定的環(huán)境氣氛和主人公的傷春情緒，詩(shī)篇的色調(diào)與情調(diào)是一致的。

　　為了增強(qiáng)畫(huà)面效果，深化詩(shī)篇意境，詩(shī)人還采取了重疊渲染、反復(fù)勾勒的手法。詩(shī)中，寫(xiě)了日落，又寫(xiě)黃昏，使暮色加倍昏暗;寫(xiě)了春晚，又寫(xiě)落花滿地，使春*掃地?zé)o余;寫(xiě)了金屋無(wú)人，又寫(xiě)庭院空寂，更寫(xiě)重門(mén)深掩，把詩(shī)中人無(wú)依無(wú)伴、與世隔絕的悲慘處境寫(xiě)到無(wú)以復(fù)加的地步。這些都是加重分量的寫(xiě)法，使為托出宮人的怨情而著意刻畫(huà)的那樣一個(gè)凄涼寂寞的境界得到最充分的表現(xiàn)。

　　此外，這首詩(shī)在層層烘托詩(shī)中人怨情的同時(shí)，還以象征手法點(diǎn)出了美人遲暮之感，從而進(jìn)一步顯示出詩(shī)中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黃昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花滿地”，都是象征詩(shī)中人的命運(yùn)，作為詩(shī)中人的影子來(lái)寫(xiě)的。這使詩(shī)篇更深曲委婉，味外有味。

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