《七月與安生》從表象上來看有太多讓人眼花繚亂的元素，看起來過于親密的閨蜜、狗血的三角戀，極端的情境在現(xiàn)實里可以說并不存在。然而它既不是基耶斯洛夫斯基夢幻迷離、充滿神秘感的《雙生花》，也與日式溫柔淡雅的《花與愛麗絲》有明顯差別。

　　結(jié)局：

　　七月與安生從小就是兩個截然不同的女孩，七月溫柔漂亮、文靜乖巧，走到哪里都受歡迎，而安生性格陰郁冷僻、桀驁不馴，除了七月沒有人愿意和她來往。兩個表象看上去極端相反的、帶有符號化特質(zhì)的女孩，其實恰好就是彼此的投射，她們是對方的映射，顯現(xiàn)出自己另外一面所隱含的被壓抑的天性。

　　對安生的描述來源于七月男友家明的判斷，典型的“安妮寶貝”句式：“安生是個不漂亮的女孩。但是她像一顆散發(fā)詭異濃郁芳香的植物。會開出讓人恐懼的迷離花朵。”安生天生具有一種奇異的吸引力，在故事中她通篇都是較為強勢、鮮明，更具有力量的那一個，雖然這種性格讓她此后顛沛流離。

　　七月和安生在十三歲相識，也是完全處于被動之中：“突然一個女孩轉(zhuǎn)過臉來對七月說，我們?nèi)ゲ賵鲛D(zhuǎn)轉(zhuǎn)吧。女孩的微笑很快樂。七月莫名其妙地就跟著她跑了。”

　　家明和七月第一次相遇是在文學(xué)社第一次會議上，這個被形容為“七月十六歲以前包括以后看到過的，最英俊的男人”有一個十分青春片的出場方式——在黑板上寫字，然后回過頭來看女主，笑容溫和。

　　書中曾經(jīng)衍化出另外一個象征七月與安生不同命運的意象，就是三人在登山探險舊廟時，家明給七月與安生買的不同玉鐲。安生的白鐲子與七月的綠鐲子剛碰到一起就碎成兩半，掉了下來，為安生的死亡埋下伏筆。

　　在安生發(fā)現(xiàn)自己對家明的感情已經(jīng)非常明晰之后，她選擇離開去闖蕩，從海南到廣州到上海一路北上漂泊，不斷給七月寫信，地址總在變化中。

　　隨后家明去西安做項目，七月一直等他回家結(jié)婚，家明遲遲未歸，七月發(fā)現(xiàn)他與安生在一起。兩個女孩在離別之后本就走上了不同道路，疏遠(yuǎn)而隔絕，至此閨蜜終于開撕——“七月凝固了全身的力量，重重地打了安生一個耳光。”

　　七月隨后等了家明一個月，家明回歸，兩人結(jié)婚。安生出國，再次寫信是告知七月懷了家明的孩子，自己孤身一人。七月讓安生回家并照顧她，隨后安生不幸難產(chǎn)死亡，七月與家明一直照顧安生的孩子，出版安生小說《七月與安生》。

　　人在不同時期有不同的困惑與思考，故事之所以能夠被廣泛閱讀，大概也折射出群體一段時期的內(nèi)在狀態(tài)。

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