一、科幻小說(shuō) 主要以科學(xué)為基礎(chǔ)進(jìn)行幻想的幻想小說(shuō)。對(duì)虛構(gòu)的事物，用科學(xué)理論去解釋其存在的合理性。至少，作者必須設(shè)想出某種科學(xué)理論或技術(shù)，使作品中的虛構(gòu)世界有可能存在。 科幻小說(shuō)既然以科學(xué)為基礎(chǔ)，又不能拋開(kāi)小說(shuō)的人文特質(zhì)，創(chuàng)作時(shí)就有兩種方式：一種是著重于描寫(xiě)科學(xué)發(fā)展，描寫(xiě)新技術(shù)所建構(gòu)出的新世界、新事物，等等；另一種是著重于描寫(xiě)科技對(duì)社會(huì)、對(duì)人的影響，描寫(xiě)在新的科學(xué)時(shí)代中，人的道德原則、倫理觀(guān)念、生活目標(biāo)和生存方式，等等。 前一種，就是所謂“硬科幻”，后一種則被稱(chēng)為“軟科幻”。 必須注意的是，這兩種方式絕不是割裂的，而是互相交融、密不可分的。區(qū)分出硬、軟，只是由于寫(xiě)作的側(cè)重點(diǎn)不同。只有“科”，單純描寫(xiě)科學(xué)新技術(shù)，那就成了科普或科學(xué)假想；而只有“人”……那也稱(chēng)不上“科幻”了。 在此還想補(bǔ)一句：硬科幻和軟科幻的區(qū)別，并不在于作品中“科”更多還是“幻”更多，而在于偏重“科”還是偏重“人”。不論是硬科幻還是軟科幻，“幻”都是必然存在而且一直存在的。“幻”并沒(méi)有多少之分，只有合理不合理之分。 另一方面，即使是軟科幻，也必須有個(gè)能夠自圓其說(shuō)的科學(xué)理論來(lái)支持。也就是說(shuō)，科幻小說(shuō)，必須具有科學(xué)上的合理性。 例如，對(duì)于倪匡的大部分小說(shuō)，我既不贊成歸入硬科幻，也不認(rèn)為該歸入軟科幻，而是把它看成科幻與玄幻交界的邊緣類(lèi)幻想小說(shuō)（倪匡的少量作品，有些具備較為完整的科技設(shè)定，確實(shí)可算到硬科幻里，另一些則主寫(xiě)人在新科技面前的矛盾心理，似可放入軟科幻類(lèi)中）。 二、奇幻小說(shuō) 奇幻小說(shuō)的“奇”，或可解釋為“傳奇”。那么，奇幻小說(shuō)就是“在幻想世界中發(fā)生的傳奇故事”。 奇幻小說(shuō)的本源，可上溯到古代神話(huà)和傳說(shuō)。實(shí)際上，大部分奇幻小說(shuō)都脫不開(kāi)古代神話(huà)的影子。黑暗之神降下災(zāi)禍，英雄挺身而出，解救世界，這種情節(jié)在奇幻小說(shuō)中最為常見(jiàn)。 在奇幻小說(shuō)中，人物經(jīng)常要面對(duì)魔法、巫術(shù)，甚至與神力對(duì)抗；同時(shí)，又往往面臨著戰(zhàn)爭(zhēng)與和平、欲望與真情的痛苦選擇。人物自身，多數(shù)懂得超凡的法術(shù)、戰(zhàn)技，或是擁有罕見(jiàn)的神器法物；有些奇幻小說(shuō)主角根本不是人類(lèi)，而是吸血鬼、半龍半人、精靈族等等。 奇幻小說(shuō)的這些設(shè)定，在令人物光華四射的同時(shí)，也把人物帶到激烈的矛盾糾纏中，甚至是不可避免的悲劇中。可以說(shuō)，奇幻小說(shuō)中的主角，幾乎都有著古典浪漫主義英雄氣質(zhì)。 奇幻小說(shuō)在四類(lèi)幻想小說(shuō)中源流最久。那些古代傳說(shuō)、史詩(shī)，實(shí)際上已是奇幻小說(shuō)的雛形。 其實(shí)，《西游記》、《封神演義》，都能稱(chēng)得上奇幻小說(shuō)?！毒G野仙蹤》也算（不是外國(guó)那個(gè)《綠野仙蹤》，是中國(guó)的，主角叫冷于冰，學(xué)道的）。《聊齋志異》可算是奇幻短篇集了。 但是，鑒于目前模糊不清的概念，并考慮到國(guó)人的習(xí)慣，我并不想把這些作品歸入奇幻，因?yàn)橹袊?guó)以前并沒(méi)有“奇幻”這個(gè)專(zhuān)門(mén)的分類(lèi)名詞。 目前常說(shuō)的奇幻小說(shuō)，大致可分為西式和日式兩類(lèi)。 西式奇幻根源最深，從《魔戒之王》上溯到亞瑟王與圓桌武士，再到希臘、北歐古代神話(huà)，處處都有西方文化的烙印。這種文化體系與中國(guó)差異甚大，許多地方幾乎無(wú)法溝通。由于文化背景所造成的觀(guān)念隔閡，中國(guó)讀者接受起來(lái)稍嫌費(fèi)力。但是，說(shuō)到對(duì)英雄的敬佩，對(duì)英雄主義的追求、贊賞，全世界都是共通的。 西式奇幻，通常分為“主流奇幻類(lèi)”(hign fantasy)和“劍與魔法類(lèi)”(sword & sorcery)兩種，前者比較注重文學(xué)性(如《魔戒之王》)，后者則多偏重于冒險(xiǎn)、戰(zhàn)斗，更象是“動(dòng)作片”。 日式奇幻，實(shí)際上是西式奇幻和日本文化結(jié)合的產(chǎn)物，而日本文化中又有中國(guó)文化的血脈。因此，比起西式奇幻，日式奇幻更容易贏(yíng)得中國(guó)讀者的親近。再加上精彩動(dòng)漫的輔助推廣，日式奇幻很容易就在中國(guó)闖開(kāi)了一條路。 日式奇幻，絕大部分是日本武士道精神、西式奇幻故事、中國(guó)謀略智慧的結(jié)合。文化根基較弱，但娛樂(lè)性強(qiáng)，人物塑造往往非常炫目。 一些恐怖小說(shuō)，以現(xiàn)代生活為背景，加入吸血鬼、狼人、鬼魂等元素，勉強(qiáng)可歸入奇幻類(lèi)，或歸入奇幻小說(shuō)與恐怖小說(shuō)交界的邊緣幻想類(lèi)。 所謂“歷史架空”小說(shuō)，通常是虛構(gòu)出一個(gè)世界，或是一段歷史，然后以此為基礎(chǔ)創(chuàng)作傳奇故事，其中魔法、巫術(shù)、神怪內(nèi)容并不多，基本采用歷史小說(shuō)的手法來(lái)寫(xiě)，人物能力也通常不超過(guò)正常人的極限。這類(lèi)小說(shuō)的“可能性”雖不大，“真實(shí)性”卻較強(qiáng)，算是奇幻小說(shuō)與歷史小說(shuō)的交叉類(lèi)別。 三、魔幻小說(shuō) 魔幻小說(shuō)絕不是指“魔法幻想類(lèi)”，而是有完全不同的定義，與一般人想象中的概念相去甚遠(yuǎn)。 魔幻小說(shuō)，即“魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)”，是主要出現(xiàn)在拉丁美洲的一種文學(xué)流派。這種流派的創(chuàng)作手法，把觸目驚心的現(xiàn)實(shí)和迷離恍惚的幻覺(jué)結(jié)合在一起，通過(guò)極端夸張和虛實(shí)交錯(cuò)的藝術(shù)筆觸來(lái)網(wǎng)羅人事、編織情節(jié)，以圖描繪和反映錯(cuò)綜復(fù)雜的歷史、社會(huì)和政治現(xiàn)象。 魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)，往往采用似是而非、似非而是、“變幻想為現(xiàn)實(shí)而又不失其真”的手法。典型的魔幻小說(shuō)，其顯著特點(diǎn)是：給現(xiàn)實(shí)生活變形；加入神秘、神奇甚至古怪詭異的內(nèi)容；具有強(qiáng)烈的社會(huì)矛盾、政治斗爭(zhēng)內(nèi)涵。 如果說(shuō)現(xiàn)實(shí)主義是社會(huì)的一面鏡子，那么魔幻現(xiàn)實(shí)主義的手法以比喻為社會(huì)的一面哈哈鏡。雖然它蒙罩著一層神秘的外殼，但仍然是要描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)世界。只不過(guò)，它沒(méi)有采取寫(xiě)實(shí)手法，而是采用夸張、諷喻的方式。 魔幻小說(shuō)與其他三類(lèi)幻想小說(shuō)的最大區(qū)別就是，它必須以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)。它的“幻”是為了增加神秘氣氛、加強(qiáng)諷刺意味，內(nèi)核仍然是真實(shí)生活。 例如，著名魔幻小說(shuō)《百年孤獨(dú)》，如果去掉其中“幻”的內(nèi)容，完全可以跟《悲慘世界》、《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》等作品放在一塊兒。 在《百年孤獨(dú)》一開(kāi)始就寫(xiě)到，吉卜賽人抱著兩塊磁鐵“……挨家串戶(hù)地走著……鐵鍋、鐵盆、鐵鉗、小鐵爐紛紛從原地落下，木板因鐵釘和螺釘沒(méi)命地掙脫出來(lái)而嘎嘎作響……跟在那兩塊魔鐵的后面亂滾”；吉卜賽人帶來(lái)了磁鐵、望遠(yuǎn)鏡和放大鏡等“新鮮玩意兒”，但是兩塊磁鐵要用一頭大騾子和一群山羊來(lái)?yè)Q，放大鏡又要用兩塊磁鐵加上三塊金幣。為了看一下從未見(jiàn)過(guò)的冰塊，居民們每人要付五個(gè)里亞爾，摸一下價(jià)錢(qián)還要加倍。 看過(guò)全書(shū)，再回看這段情節(jié)，就能明白這根本不是在寫(xiě)吉卜賽人，而是隱喻殖民者對(duì)貧苦人民的搜刮。《百年孤獨(dú)》中，這種帶有強(qiáng)烈諷喻意味的情節(jié)比比皆是。 因此，魔幻小說(shuō)，根本不是娛樂(lè)性小說(shuō)，而是外表夸張、內(nèi)涵深刻嚴(yán)肅、反映社會(huì)問(wèn)題的現(xiàn)實(shí)小說(shuō)。 四、玄幻小說(shuō) 玄幻小說(shuō)，可以說(shuō)是近年來(lái)才興起的“具有中國(guó)特色的幻想小說(shuō)”。它的創(chuàng)作原則就是無(wú)原則，它的幻想基礎(chǔ)就是無(wú)基礎(chǔ)。 為什么這么說(shuō)？因?yàn)樾眯≌f(shuō)基本上是綜合了西式奇幻、中國(guó)武俠、日本動(dòng)漫、科學(xué)技術(shù)的大雜燴。 中國(guó)文化包容性極強(qiáng)，任何外來(lái)事物都能溶進(jìn)它的懷抱中，并衍生或變形出一些新事物。 玄幻小說(shuō)正是如此。大多數(shù)玄幻小說(shuō)，取了西方的魔法、中國(guó)的武術(shù)和謀略、日式的人物造型，再加上科幻，再加上神話(huà)（而且經(jīng)常是中國(guó)、印度、希臘神話(huà)并存……），構(gòu)建出神奇的世界，精彩的故事。 論到虛構(gòu)、幻想，玄幻小說(shuō)是四類(lèi)幻想小說(shuō)中最自由的。它寫(xiě)未來(lái)科技，卻不需要用科學(xué)理論驗(yàn)證；它寫(xiě)魔法，又不考證西方巫術(shù)學(xué)體系；它寫(xiě)武術(shù)，卻比傳統(tǒng)武俠更神奇強(qiáng)大，經(jīng)常超越人類(lèi)生理極限……不論是虛擬世界架構(gòu)，還是人物經(jīng)歷，都是玄之又玄，天馬行空，自由無(wú)比。 玄幻小說(shuō)經(jīng)常遭人斥罵?？苹妹粤R它“胡思亂想”，奇幻迷也罵它“胡思亂想”。殊不知，玄幻小說(shuō)的特點(diǎn)就是胡思亂想，無(wú)原則，無(wú)基礎(chǔ)。但是，這種胡思亂想?yún)s有自己的理論體系和設(shè)定，不管這體系能否經(jīng)得起嚴(yán)謹(jǐn)考證。 玄幻小說(shuō)，可以說(shuō)與魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)完全對(duì)立。魔幻是以“幻”作為渲染，主寫(xiě)現(xiàn)實(shí)事件；玄幻則是以現(xiàn)實(shí)事件作為情節(jié)表象，主寫(xiě)“幻”。 在四類(lèi)幻想小說(shuō)中，玄幻小說(shuō)是最“幻”的一類(lèi)。因?yàn)樯倭耸`，所以能夠揮灑自如，隨心所欲，讀起來(lái)往往痛快淋漓，十分刺激。因此，盡管“正統(tǒng)科幻”和“正統(tǒng)奇幻”都對(duì)玄幻大加貶斥，玄幻小說(shuō)仍然擁有相當(dāng)廣大的讀者。 玄幻小說(shuō)之所以流行，恐怕是因?yàn)椋眯≌f(shuō)中的人物往往能力超凡，擁有非常大的自由，想要什么就有什么。對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)，這是一種極大的快樂(lè)與放松----生活中最難受的就是不能隨心所欲，而玄幻小說(shuō)給了讀者放松心靈、體驗(yàn)自由的機(jī)會(huì)?；蛘哒f(shuō)，玄幻小說(shuō)“讀起來(lái)很過(guò)癮”。 玄幻小說(shuō)，由于其本身特征，很難對(duì)它下個(gè)確切定義。特別是在臺(tái)灣，很少聽(tīng)到“奇幻”這個(gè)詞，而是以玄幻代稱(chēng)。 我們所看到的許多“奇幻”、“科幻”甚至“武俠”小說(shuō)，其實(shí)應(yīng)該歸入玄幻類(lèi)。而市面上所售的玄幻小說(shuō)，其中有極少部分實(shí)際上是奇幻、科幻小說(shuō)。 玄幻小說(shuō)很難獲得成年讀者的青瞇，卻往往受到青少年讀者狂熱喜愛(ài)。玄幻小說(shuō)的作品數(shù)量最多，平均水平也最低，到處都是作品，因此往往令人產(chǎn)生“玄幻小說(shuō)都很差勁”的印象。實(shí)際上，玄幻小說(shuō)也有出色的精品。 對(duì)于“正統(tǒng)”的科幻迷、奇幻迷們來(lái)說(shuō)，如果敞開(kāi)心扉，不帶偏見(jiàn)地去評(píng)析，玄幻小說(shuō)也算是有存在價(jià)值的專(zhuān)門(mén)類(lèi)別，而且不會(huì)在短期內(nèi)消失，甚至還會(huì)更為壯大。畢竟，存在即合理，玄幻小說(shuō)的盛行，是有其社會(huì)心理根源的。 總結(jié) 在科幻、奇幻、魔幻、玄幻四類(lèi)幻想小說(shuō)中： 科幻小說(shuō)，可以說(shuō)最嚴(yán)謹(jǐn)。它有一條根插在科學(xué)中，因此一定要有科學(xué)性，并且要認(rèn)真求證。要?jiǎng)?chuàng)作科幻小說(shuō)，需要足夠的科學(xué)知識(shí)。科幻小說(shuō)通常是以未來(lái)為背景。 奇幻小說(shuō)，人文色彩最濃。它講究文學(xué)性、藝術(shù)性。要?jiǎng)?chuàng)作奇幻小說(shuō)，需要足夠的寫(xiě)作技巧，并且要對(duì)西方文化有足夠的了解。奇幻小說(shuō)通常是以中古或（類(lèi)似中古）的時(shí)代為背景，科技水平不能太先進(jìn)（否則魔法就失去價(jià)值了）。 魔幻小說(shuō)，現(xiàn)實(shí)意義最強(qiáng)，諷喻色彩最濃，也最為深刻。它的價(jià)值，不在于“幻”，而在于“幻”之下的現(xiàn)實(shí)生活。要?jiǎng)?chuàng)作魔幻小說(shuō)，需要足夠的社會(huì)閱歷和人生素養(yǎng)。魔幻小說(shuō)通常是以近現(xiàn)代為背景。 玄幻小說(shuō)，最為自由，娛樂(lè)性也最強(qiáng)。要?jiǎng)?chuàng)作玄幻小說(shuō)，往往需要比其他三類(lèi)更為新奇、刺激的情節(jié)。寫(xiě)作門(mén)檻低，寫(xiě)出精品難。玄幻小說(shuō)的背景不受限制。玄幻小說(shuō)，可以說(shuō)是中國(guó)特有的幻想文學(xué)類(lèi)別。 附表

　　各類(lèi)幻想小說(shuō)典型作品

　　科幻--硬科幻： 亞瑟·克拉克《與拉瑪相會(huì)》 科幻--硬軟中間類(lèi)： 阿西莫夫《鋼窟》 科幻--軟科幻： 考恩布魯斯《鯊舟》 奇幻--西式奇幻： j.r.r.托肯恩《魔戒之王》系列 r.a.薩爾瓦多《黑暗精靈》系列、《冰風(fēng)谷》系列 瑪格麗特·魏絲 & 崔西·西克曼《龍槍編年史》系列 奇幻--日式奇幻 水野良《羅德島戰(zhàn)記》 魔幻（魔幻現(xiàn)實(shí)主義） 加西亞·馬爾克斯《百年孤獨(dú)》 玄幻 黃易《尋秦記》、《大劍師