對(duì)聯(lián)有什么格調(diào)呢？格調(diào)在對(duì)對(duì)聯(lián)的環(huán)節(jié)中起到什么作用呢？今天小編來(lái)為大家詳細(xì)分享下相關(guān)知識(shí)點(diǎn)，大家不要錯(cuò)過(guò)喔！對(duì)聯(lián)的格調(diào)，直接影響到作品的品次，作者使用哪種格調(diào)，第一取決于題材，第二是作者的情性，有人偏重短聯(lián)，重在一氣呵成：有人喜用長(zhǎng)句，意在纏綿反惻;有人喜好宛轉(zhuǎn)，巧于花心悟語(yǔ);有人傾于豪放，旨在鐵琶高歌，不一而足。其實(shí)作品即是格調(diào)、藝術(shù)特色的綜合表現(xiàn)，它包括作品的格律聲調(diào)、作者風(fēng)格、作品體裁等諸多因素。有詩(shī)曰：“直緣多藝用心勞，心能玲瓏格調(diào)高”。陳家銓先生在其《諧聯(lián)集萃》序中談到，要“諧不傷雅，既雅且諧，格調(diào)才算高尚”。此言不虛。

　　從體裁的角度來(lái)看，對(duì)聯(lián)的格調(diào)大致可分為以下十種：

　　1.律詩(shī)格調(diào)最初，對(duì)聯(lián)多以五、七言為多，它是對(duì)聯(lián)格調(diào)的主流，這種詩(shī)歌式的對(duì)聯(lián)，現(xiàn)在仍占大多數(shù)。如蘇小妹聯(lián)：

　　輕風(fēng)扶細(xì)柳

　　淡月失梅花

　　杭州藕香居茶室聯(lián)：

　　欲把西湖比西子

　　從來(lái)佳茗似佳人

　　2.詞格調(diào)到了宋朝，宋詞逐漸興盛，同時(shí)也豐富了對(duì)聯(lián)藝術(shù)。于是便出現(xiàn)了詞格調(diào)的對(duì)聯(lián)。

　　詞別稱長(zhǎng)短句，詞格者即聯(lián)句長(zhǎng)短參差不一，有的音律也近于詞曲，這種體式分明是受了來(lái)詞、元曲之影響。如南京徐達(dá)的故居聯(lián)：

　　大江東去，浪淘盡千古英雄，問(wèn)樓外青山、山外白云，何處是唐宮漢闕

　　小院春回，鶯喚起一庭佳麗，看池邊綠樹、樹邊紅雨，此間有舜日?qǐng)蛱?/p>

　　再如顧復(fù)初題成都濯景樓聯(lián)：

　　引袖拂寒星，古意蒼茫，看四望云山，青來(lái)劍外

　　停琴佇涼月，予懷浩渺，送一篙春水，綠到江南

　　3.民歌格調(diào)有的對(duì)聯(lián)很像民歌，語(yǔ)言通俗樸素，形式生動(dòng)活潑，很有民歌情調(diào)。請(qǐng)看解縉所寫一聯(lián)：

　　金水河邊金線柳，金線柳穿金魚口

　　玉欄桿外玉簪花，玉簪花插玉人頭

　　4.散文格調(diào)有的對(duì)聯(lián)卻像一段信筆而成的散文，其語(yǔ)式隨便，如娓娓而談。以文入聯(lián)，有人說(shuō)自曾國(guó)藩始。請(qǐng)看清末文人俞樾的自挽聯(lián)：

　　生無(wú)補(bǔ)乎時(shí)，死無(wú)關(guān)乎數(shù)，辛苦苦著二百五十卷書，流傳人間，是亦足矣

　　仰不愧于天，俯不怍于人，浩蕩蕩歷半生三十年事，放懷一笑，吾其歸乎

　　再如秋瑾墓聯(lián)：

　　悲哉，秋之為氣

　　慘矣，瑾其可懷

　　情調(diào)特似古代散文。

　　5.戲文格調(diào)有的聯(lián)從表情斷句、疊詞上看，很有戲文的味道，例如：

　　想當(dāng)年那段情由未必如此

　　看今日這般光景或者有之

　　再如：

　　鶯鶯燕燕，翠翠綠綠，處處融融洽洽

　　風(fēng)風(fēng)雨雨，花花草草，年年暮暮朝朝