在寫(xiě)作活動(dòng)中,作者對(duì)于客觀事物的反映總是能動(dòng)的、積極的。一篇文章的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色,不僅是作者某種寫(xiě)作意圖和寫(xiě)作能力的直接體現(xiàn),下面小編給大家分享描寫(xiě)柳永的高二作文，希望能夠幫助大家!

描寫(xiě)柳永的高二作文1

中無(wú)法看見(jiàn),當(dāng)你自己的理想和命運(yùn)握與他人手中而被肆意玩弄的時(shí)候，除了醉飲與狂呼，還能夠選擇自己?jiǎn)幔坑谑怯靡环N隱晦的筆調(diào)寫(xiě)著自己說(shuō)著自己，讓可以知道想知道的人來(lái)讀懂它。不經(jīng)意間，他們說(shuō)：柳永是婉約派的代表，于是有了煙花巷陌，有了丹青屏障，有了“凡井水飲處皆能歌柳詞”的無(wú)奈與疏狂。

一直以來(lái)，害怕用一種評(píng)論者一樣得眼光來(lái)看柳的，也一直無(wú)法忍受把他說(shuō)成那流連于煙花巷陌登徒子得人，只是因?yàn)樵陂_(kāi)始時(shí)候我就是從他的《鶴沖天》讀起的：

黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫譴賢，如何向，未隨風(fēng)云便，怎不肆意狂蕩。何需淪喪，才子詞人，自是白衣卿相！

煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且任偎紅翠，風(fēng)流事，平生暢。清楚都一餉，忍把浮名，換了淺斟低唱！

誰(shuí)能夠想象著一次得意氣就被“且去填詞”扣倒，當(dāng)他自己拿著“奉旨填詞柳三變”的牙牌出入青樓，誰(shuí)的心，又有誰(shuí)看見(jiàn)了？于是不甘于寂寞的心，蒙上厚厚得紗，淺淺得唱。然后任后人一次次的誤讀，最后凝結(jié)為婉約的雕象。

“對(duì)蕭蕭幕雨灑江天，一翻洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，冉冉物化休。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流?！?/p>

不知道在他的詞里多少詞的看見(jiàn)了“佳人”，“妝樓”“紅翠”，其實(shí)真正的含義是什么呢？已經(jīng)沒(méi)有人知道，也好象沒(méi)有必要知道了的，當(dāng)我知道他的自嘲“少年讀書(shū)，無(wú)所不窺，是為才人；及年少放蕩，潦倒下沉，變?yōu)樵~人；??變?yōu)橄扇?。”他的仙人是為后?huà)，，他的字號(hào)也由鍺卿三變改為鍺卿，再為寫(xiě)歌頌的一代名篇《望海潮》時(shí)，七品的屯田郎便是他的歸宿。

“學(xué)而優(yōu)則仕”，一個(gè)仕字強(qiáng)烈的刺激所有的讀書(shū)人的心，于是強(qiáng)烈的失落和敏感的心靈終于痛了一個(gè)婉約的代表。

“不忍登高凝遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺渺，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留？想佳人，妝樓猶望，誤幾翻天際識(shí)歸舟。怎知我，依欄桿處，正紉凝愁！”

無(wú)人會(huì)得得有豈只是登臨意，當(dāng)萬(wàn)般縈于心頭，自己是解不開(kāi)自己的枷鎖的。太白醉于酒，東坡困于儒道，柳呢？用放浪麻醉了自己，用忙碌讓自己不去想明日，忘卻了，仕途得失意，前途的絕望??

誰(shuí)能夠想象得到，最狂妄的有時(shí)候也是最謙卑的，最郁郁得也蘊(yùn)涵了最濃濃得風(fēng)情，最歡樂(lè)的有時(shí)候也是最傷心的。

突然得想起了我自己，很恍惚，很陌生的自己。在風(fēng)起塵飛的時(shí)候，在巴山夜雨秋池之時(shí)，誰(shuí)和我一樣讀著柳永，用郁憤心讀著婉約派代表詞人柳永的不婉約的詞文！

描寫(xiě)柳永的高二作文2

因?yàn)樗撬未谝晃恢~人，所以關(guān)注。

因?yàn)樗煌瑢こ５耐ㄋ赘柙~，猶為顯得平易，所以才品讀。

因?yàn)槠纷x他四個(gè)階段的不同特色的創(chuàng)作，所以產(chǎn)生了喜愛(ài)之情，或許遠(yuǎn)不止喜愛(ài)。

執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。一直認(rèn)為狀離別之情，此為絕唱。 今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。乃更是傳唱千古的名句?衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。相思之情，臻于極至。 盈盈佇立，無(wú)言有淚。一顧難忘，回首斷腸。

霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。凄清蒼涼，高遠(yuǎn)悲壯。

……

太多太多舉不勝舉的句子，情意無(wú)盡，美不勝收，讓我們不得不佩服柳永的筆怎能刻畫(huà)地如此細(xì)微絕妙。

自持才高，卻連續(xù)兩次科舉不第。也許這對(duì)于柳永來(lái)說(shuō)也是很重的打擊。于是他懷著極其不情愿的心情離開(kāi)了考場(chǎng)，走向瓦肆勾欄。但是他身上的文學(xué)才華與藝術(shù)天賦立即與市井間喧鬧的生活氣息，優(yōu)美的絲竹管弦和婀娜多姿的女子產(chǎn)生了共鳴。

有誰(shuí)會(huì)想到，他在這里沒(méi)有沉迷，沒(méi)有墮落，他跳進(jìn)了一個(gè)流光異彩，或者是低靡沉淪的陷阱，卻成了一個(gè)創(chuàng)造的巨人。

我由衷的感慨。

人的一生，不可能都是一帆風(fēng)順的。是是非非，沉沉浮浮，在泱泱的，漫漫的人生路上，今天，明天，太多無(wú)法成就和完滿(mǎn)?？墒怯腥艘货瓴徽?，有人臥薪嘗膽，有人怨天尤人，有人百折不撓。柳永應(yīng)該也是屬于百折不撓的，在49歲，毅然再次進(jìn)舉，終于進(jìn)士及第，得嘗所愿。但終究擺脫不了潦倒的宿命。也許在所謂的功名上，仕途上，應(yīng)該是失意的。

只是，他成為了一位純粹的詞人，以個(gè)人的方式感受現(xiàn)實(shí)生活，在歌詞里形容盛明，抒發(fā)社會(huì)思潮下的情緒。讓歷史永遠(yuǎn)的收藏了他，讓我們永遠(yuǎn)地記住了他。他最終還是成功了。

也許他在歷史的舞臺(tái)上還是幸運(yùn)的。

那么我們是否在失意的時(shí)候，也能換一種心態(tài)來(lái)勸慰自己呢。翻轉(zhuǎn)觀之，未必都是滄桑，也許我們也會(huì)有柳暗花明又一村的時(shí)候，只要心在，意志在，一切皆有。

描寫(xiě)柳永的高二作文3

遠(yuǎn)逝了繁華春夢(mèng)，時(shí)光就像你寫(xiě)的詩(shī)詞，永不停息地流傳。我手捧宋詞，曉風(fēng)殘?jiān)拢瑮盍酪?，一絲輕風(fēng)掠過(guò)，幾縷煙雨偏離，飄過(guò)紗窗，帶我夢(mèng)回宋朝。蒙朧的視野，恍惚出現(xiàn)了當(dāng)年才子佳人的情景，柔情似水，淺淺哀愁。一個(gè)白衣秀才揮毫寫(xiě)詞，幾個(gè)青樓女子輕撫琵琶彈唱，何等浪漫，他們共同演繹那一個(gè)時(shí)代的悲歡離合。

最是那一低頭的溫柔，花前月下的風(fēng)塵女子，淺唱低吟透著生活的幾多艱難。柳永，是你輕輕地走進(jìn)了她們的世界，是你將她們的風(fēng)情萬(wàn)種淋漓盡致地寫(xiě)出來(lái)，在你略帶傷感與失落的筆下，在你幾經(jīng)曲折的坎坷情緒里，重溫了舊夢(mèng)，掩映了幾多歡笑，慰藉了你那顆滄桑的心，亦溫暖了她們淺淺的心事。因?yàn)槟愕脑~，把她們的凄美一一展現(xiàn)這個(gè)并不華麗的天幕。

穿越歷史的走廊,你是第一個(gè)為風(fēng)塵女子寫(xiě)詞的文人.曲曲或哀怨或優(yōu)美或凄切或細(xì)膩,你的風(fēng)流與才情恰到好處地震撼了我柔軟的心，你委婉的腔調(diào)，柔美的詞一并擲入我的冰心，讓寒冷的夜如此的明凈。在孤獨(dú)的求學(xué)旅途中,你的詩(shī)詞便成了我精神上的慰藉,在枯燥的生活中,紅袖添香。記得當(dāng)時(shí)高中語(yǔ)文老師一遍遍地為我講解宋詞，從那時(shí)起我就對(duì)白衣飄飄，風(fēng)流倜儻的白衣相士,無(wú)限欽羨。也償試著了解你的悲喜離合。于是我常在無(wú)人知曉的角落，靜默著，靜默著,讀柳詞,沉醉在那一個(gè)繁榮的宋代，仿似看見(jiàn)一個(gè)多情少年在細(xì)雨微風(fēng)中吟誦，“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽?！薄翱v有千種風(fēng)景，更與何人說(shuō)”。從那時(shí)起，我就想成為一個(gè)像你一樣有才華有抱負(fù)的人。也是從那時(shí)起，我對(duì)江南美景有了最初的向往，眼前分明是三秋季子，十里荷花的清香。從那時(shí)起，我常想泛游于碧波蕩漾的江南柔水中，看風(fēng)雨亂新荷。還有那年經(jīng)古畔的往昔，猗漣泛起。煙花楊柳，小橋流水。我一直在尋你，已過(guò)千山萬(wàn)水，一路披荊斬棘，看三月春暮，黃昏時(shí)節(jié)，見(jiàn)伊人孤伶清幽，江湖漂落。也正時(shí)從那時(shí)起，我經(jīng)常在夢(mèng)中看見(jiàn)，才子佳人相擁相泣，帶走了我內(nèi)心最后一片暮色，釀成了最后一段愛(ài)情。

你來(lái)的時(shí)候赤樸純真，去的時(shí)候也空空如也。一介布衣，失落潦倒，然古往今來(lái)浩瀚沉重的歷史畫(huà)卷，真正的文人又何談寂寞與傷感?你本有凌云的才華，你亦想出入君王伴，指點(diǎn)江山，金榜題名，天下皆知。你也曾想為國(guó)出力，一灑英雄血。無(wú)奈皇帝一句“何須浮名”，將你遠(yuǎn)遠(yuǎn)地推去了。性情率真的你注定不是一個(gè)政治家。但幸好，你沒(méi)有走進(jìn)那一個(gè)金碧輝煌的宮殿，要不漫長(zhǎng)的歷史又要少了一位杰出的詞人，多了一位平平庸庸的小官，我們關(guān)于愛(ài)情的某一種心緒就沒(méi)有人能如此細(xì)膩而深情。

是英雄卻生不逢時(shí)，我想如果你活在當(dāng)下，定然是一個(gè)馳騁歌壇的詞作家，聲望與才情比林夕、方文山有過(guò)之而無(wú)不及。可惜歷史不能假設(shè)，而我只是個(gè)看客。

“柳永詣相府。晏殊公曰：“賢俊作曲子，不曾道彩線慵拈作伴伊坐，柳永遂退。”當(dāng)年的王公大臣縱便有才華如晏殊歐陽(yáng)修者都不懂得欣賞你的才華，更何況其他人呢?原來(lái)真真實(shí)實(shí)地關(guān)注下層人的生活，真真實(shí)實(shí)地寫(xiě)作都會(huì)遭人鄙薄?？蓱z紛紛乾坤輩，憐才不及眾紅郡。

盡管落魄如你，但歷史自會(huì)作出公正的評(píng)價(jià).不經(jīng)意間你遂開(kāi)婉約詞先風(fēng)，流芳百世，成為后人永遠(yuǎn)掂念的印痕。或許90后已經(jīng)習(xí)慣了浮華與虛情,多少少男少女為郭敬明的流行憂(yōu)傷,韓寒的叛逆早熟而蠢蠢欲動(dòng),多少少男少女孩子為超女快男而尖叫狂歡.多少少男少女沉溺于奢華浮燥的時(shí)尚中而不知路在何方?我無(wú)意追隨大街上的流行文化，也無(wú)心關(guān)注煤體炒作。我只是低頭沉思，仿佛置身于煙花巷柳中，抬頭吟詠柳詞唯美的華章，迷戀于你夢(mèng)中的遣綣，三月知肉味。柳永，我只是一介庸人.對(duì)于你是沒(méi)有資格相比?；蛟S我不會(huì)像你一樣流芳百世。但因你，我的人生卻更加無(wú)悔與精彩。最初的追隨，已成為今生的動(dòng)力。因?yàn)槟?當(dāng)年那一個(gè)小小的男孩也開(kāi)始走上了屬于他的文學(xué)道路.

也正是你讓幾千年后的我有了對(duì)宋詞的熱愛(ài)，讓千年后的我有了對(duì)文學(xué)最初的熱情。我亦曾像你一樣有過(guò)雄才大略的抱負(fù),也渴望金榜題名的成就，也有人說(shuō)過(guò)我的文筆優(yōu)美美，我也曾沉醉在鮮花與掌聲之中，但醒來(lái)后發(fā)現(xiàn)我終無(wú)法像你一樣直抵生活內(nèi)心深處的孤獨(dú)，筆下的文字依然滄白無(wú)力。90年代的我,雖與你相隔千年，仿似兩似條平行錢(qián),遙遙相望.但對(duì)于文學(xué)我們也有共同的相似點(diǎn).一樣的張揚(yáng),一樣的多情,一樣地愛(ài)好筆下的文字.一樣地為夢(mèng)想而執(zhí)著。你有你的時(shí)代,我亦有我的年華.我會(huì)用我自己的方式追隨著你。那怕只能只是一個(gè)輕盈的夢(mèng)，我的思緒也會(huì)像你一樣遠(yuǎn)遠(yuǎn)地留在宋代。

或許每一個(gè)人都有屬于自己的一生，不管她如意也好，失意也罷，但有才華才可以放蕩不羈，浪跡江湖，那怕仕途坎坷，風(fēng)吹雨打?；蛟S才華總是與科舉相排斥.其實(shí)沒(méi)有了所謂的功名又有什么關(guān)系呢，這樣的人生何須在乎別人的想法.盼來(lái)盼去，你沒(méi)有盼到屬于自已的綿繡前程。然何去何從，歸去也好，至少還能恁偎紅翠，只是凌云志，終未遂，此去經(jīng)年，又將怎樣一番風(fēng)景?

“不愿君王召，愿得柳七叫;不愿千黃金，愿得柳七心;不愿神仙見(jiàn)，愿識(shí)柳七面。”秦樓楚館，舞女歌伎，也是人生異樣的光彩。你輕揮手中的筆，打開(kāi)了千千萬(wàn)萬(wàn)少男少女的心聲，讓我們對(duì)愛(ài)情有了最初的共識(shí)，你的一生可謂潦倒，但才華橫溢卻遠(yuǎn)勝那些光鮮。

原來(lái)人的一生并不需要前程如朝霞般燦爛,成功如夕陽(yáng)般輝煌.或許我們終其一生也未能達(dá)到生命的顛峰,但歷史自會(huì)作出公正的評(píng)論.然而，就是這么一個(gè)在當(dāng)時(shí)沒(méi)有功名被迫填詞放蕩在勾欄瓦肆的詞人，在我的眼中，卻高大偉岸的象山，在我的心中，那些詩(shī)詞早已撫平了弱弱的心事。你的魅力力與多情也如同月光星塵永遠(yuǎn)綻放光輝照耀歷史的天空。

柳永，就讓我寄一曲相思來(lái)懷念你吧，以此紀(jì)念宋詞日日夜夜以來(lái)對(duì)我的影響。

描寫(xiě)柳永的高二作文4

柳永是一個(gè)浪漫詞人，一個(gè)江湖詞人，也是一個(gè)與詞共著生命的專(zhuān)業(yè)詞人。他一生混跡于樂(lè)工歌妓間，這些人都跟當(dāng)時(shí)主要供歌唱的詞有著血緣關(guān)系，這種生活決定了他以畢生精力來(lái)寫(xiě)詞。鄭振鐸先生生說(shuō)他“除詞外沒(méi)有著作，除詞外沒(méi)有愛(ài)好，除詞外沒(méi)有學(xué)問(wèn)”（《中國(guó)插圖本文學(xué)史》）。這雖然說(shuō)得有些絕對(duì)，但確能概括初他作為一個(gè)專(zhuān)注于詞的創(chuàng)作的詞人的基本特點(diǎn)。

柳永的詞大都是在“偎紅倚翠”生活中“淺斟低唱”的產(chǎn)物。前人說(shuō)他“工于羈旅行役”（《直齋書(shū)錄解題》卷二十一)，這是他的詞在題材內(nèi)容上不同于前人的一個(gè)重要方面。他離鄉(xiāng)背井，長(zhǎng)期浪跡江湖，體嘗到了生活中的種種苦況；又因此常常不得不與所戀的人離別，故所作多怨苦凄悲之辭?！队炅剽彙罚ês凄切)便是他這方面的代表作。

這是一首送別詞。在柳永以前，抒寫(xiě)離愁別緒的詞非常多。但因?yàn)榱朗且粋€(gè)長(zhǎng)期浪跡江湖的游子，對(duì)生活有著獨(dú)特的體驗(yàn)，因而他寫(xiě)一對(duì)戀人的離別，就不同于傳統(tǒng)的送別詞那種紅樓深院、春花秋月的狹小境界，而表現(xiàn)出一種煙波浩蕩、楚天開(kāi)闊的氣象。

上片寫(xiě)臨別時(shí)戀戀不舍的情緒?！昂s凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇?！边@三句說(shuō)，在深秋時(shí)節(jié)的一個(gè)黃昏，陣雨剛停，一對(duì)戀人到長(zhǎng)亭告別。這里不僅交代了時(shí)間、地點(diǎn)，而且就所聞所見(jiàn)烘托出一種濃重的凄涼氣氛。耳邊是秋蟬凄切的鳴叫，眼前是令人黯然傷神的暮雨黃昏。這里所寫(xiě)的景象中已暗含了詞人的感情，而又同時(shí)為下片“冷落清秋節(jié)”的概括先伏一筆?！绑E雨初歇”四個(gè)字意味著馬上就要起行，自然地引出下面對(duì)臨別時(shí)矛盾復(fù)雜心情的描寫(xiě)：“都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處蘭舟催發(fā)。”“都門(mén)帳飲”，是指在京都的城門(mén)外設(shè)帳置酒送別。從這句看，這首詞很可能是作者離開(kāi)汴京南去，跟戀人話(huà)別時(shí)所寫(xiě)。依戀不舍卻又不得不分離，因而也沒(méi)有了心緒；可這時(shí)候，蘭舟無(wú)’情，正在催人出發(fā)。“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。”這兩句描寫(xiě)握手告別時(shí)的情狀，感情深摯，出語(yǔ)凄苦。臨別之際，一對(duì)戀人該有千言萬(wàn)語(yǔ)要傾訴、叮囑，可是手拉著手，淚眼朦朧，你看著我，我看著你，卻連一句話(huà)也說(shuō)不出來(lái)。無(wú)言勝過(guò)有言，正因?yàn)闅饨Y(jié)聲阻，就更能見(jiàn)出內(nèi)心的悲傷。“念千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”這三句以景寫(xiě)情，寓情于景。一個(gè)“念”字領(lǐng)起，說(shuō)明下面所寫(xiě)的景象只是一種想象，而不是眼前的實(shí)景。但虛中見(jiàn)實(shí)，由推想的情景中更能表現(xiàn)出一對(duì)離人此刻的思緒和心境。重復(fù)“去”字，表明行程很遠(yuǎn)。“念”字的主語(yǔ)是誰(shuí)?詞里沒(méi)有交代。從感情來(lái)看，應(yīng)該包括行者和送行者兩個(gè)方面。分別以后，前去便是楚天遼闊，煙波無(wú)際，行人就要消失在煙籠霧罩、廣漠空曠的盡處了。上片寫(xiě)離別時(shí)的情景，經(jīng)歷了一個(gè)時(shí)間發(fā)展過(guò)程，景象是由小到大，由近及遠(yuǎn)，而離人的思想感情則越來(lái)越強(qiáng)烈，到最后三句發(fā)展到高潮，因而既收束上片，又引出下片。

下片寫(xiě)離別之后的孤寂傷感?！岸嗲樽怨艂x別，更那堪冷落清秋節(jié)?！边@三句，由個(gè)人的離別之苦而推及于一般離人的思想感情，俯仰古今，在難言的凄哀中去深沉地思索人們普遍的感情體驗(yàn)。可是跟蘇軾在著名的中秋詞中“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”的超曠態(tài)度不同，詞人越是把個(gè)人悲苦的離情放到歷史發(fā)展的廣闊時(shí)空中來(lái)咀嚼，就越加陷入深沉的感傷之中，并 讓讀者越發(fā)感受到那沉重感情的分量?！袄渎淝迩锕?jié)”，照應(yīng)到上頭三句，使得情景交融，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力?！敖裣菩押翁?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)??！边@兩句是為人傳誦的名句，被稱(chēng)為“古今俊語(yǔ)”?！熬菩选倍趾蜕掀岸奸T(mén)帳飲無(wú)緒”遙相呼應(yīng)，使人將酒醒后的情景同前面送別時(shí)的情景自然地聯(lián)系起來(lái)。妙在詞人不寫(xiě)情而寫(xiě)景，寓情于景中。他不直接說(shuō)自己酒醒之后如何寂寞孤凄，只是拈出在飄流的孤舟中所見(jiàn)所感的三種物象：岸邊的楊柳，黎明時(shí)的冷風(fēng)，空中的殘?jiān)?，心中那種凄哀悲苦的感情便充分地表現(xiàn)出來(lái)了?！按巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。”這兩句更推開(kāi)去，愈想愈遠(yuǎn)，愈遠(yuǎn)愈悲。.和心愛(ài)的人長(zhǎng)期分離，再好的時(shí)光，再美的景色，也沒(méi)有心思去欣賞領(lǐng)受了。“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)?”這兩句照應(yīng)到上片“執(zhí)手相看”兩句，離別時(shí)是千言萬(wàn)語(yǔ)說(shuō)不出，離別后是千種風(fēng)無(wú)處說(shuō)，這就在眼前與將來(lái)、現(xiàn)實(shí)與推想的對(duì)比中，把真摯深沉的情愛(ài)和凄苦難言的相思，表現(xiàn)得更加充分，在感情發(fā)展的高潮中收束全詞。

這首詞以秋景寫(xiě)離情，情景交融；在表現(xiàn)上，以時(shí)間發(fā)展為序，虛實(shí)相生，層層遞進(jìn)，一氣呵成；語(yǔ)言自然明暢，不尚雕琢，以白描取勝，確實(shí)表現(xiàn)了一種“清和朗暢”，“意致綿密”(黃蓼園語(yǔ))和“秀淡幽絕”（周濟(jì)語(yǔ)）的風(fēng)格特色。

描寫(xiě)柳永的高二作文5

有人一輩子做光棍是因?yàn)闆](méi)人愛(ài)，有人是因?yàn)榭雌屏思t塵，然而還有人是因?yàn)閻?ài)自己的人太多，以至于干脆丟棄婚姻這種束縛愛(ài)情自由的生活方式。

這種光棍中的佼佼者就是宋朝號(hào)稱(chēng)“白衣卿相”、“花間皇帝”的婉約詞派創(chuàng)始人——柳永。

柳永屬于典型的大憤青，憤起來(lái)的時(shí)候都能把皇帝氣死，而他之所以留戀于青樓，也和他的這個(gè)個(gè)性有直接關(guān)系。柳永的父親、叔叔、哥哥、兒子、侄子都是進(jìn)士，為了不脫離群眾，他也早早投身于科舉事業(yè)的滾滾洪流中。但是他才華獨(dú)步詞壇，又不愿結(jié)交達(dá)官貴人，在上流社會(huì)沒(méi)多少人緣，這為他以后的仕途不幸產(chǎn)生了很大影響。其實(shí)他本人雖然清高，官癮還是非常大的。年輕時(shí)，他第一次赴京趕考，因?yàn)榍訄?chǎng)落榜了。第二次，大概因?yàn)榘l(fā)揮不好，又落榜了。大概這次落榜對(duì)他的打擊太大，年輕人脾氣太大，管不住自己的舌頭，竟然由著性子寫(xiě)了首牢騷味比山西老陳醋還濃烈的《鶴沖天》。其中有句“忍把浮名，換了淺斟低唱?！?，等于是在指責(zé)大宋朝的科舉制一文不值，是個(gè)失敗產(chǎn)品。他是痛快了，但是有人難受了，這里的“有人”來(lái)頭不小，是當(dāng)時(shí)的皇帝宋仁宗。大概是由于《鶴沖天》的名氣太大，完成后沒(méi)幾天就送到了宋仁宗的桌案上。仁宗皇帝是個(gè)很愛(ài)才的人，范仲淹、歐陽(yáng)修、富弼、王安石、司馬光、蘇洵、蘇軾等等大宋朝最著名的文壇牛人，都是在他的統(tǒng)治時(shí)期大放異彩的。柳大才子的這篇文章等于徹底否定了他的半生功績(jī)，不生氣是可能的。我猜他當(dāng)時(shí)一定念叨了一句：柳永，你小子等著。

三年后，柳永又來(lái)京城考試了，這次他既沒(méi)怯場(chǎng)，也沒(méi)發(fā)揮失常，順利地過(guò)了考試關(guān)，只等皇帝朱筆圈點(diǎn)放榜。誰(shuí)知，當(dāng)仁宗皇帝在名冊(cè)薄上看到“柳永”二字時(shí)，龍顏大怒，惡恨恨抹去了柳永的名字，在旁批到：“且去淺斟低唱，何要浮名?”此后，柳永奮斗了好多年，也沒(méi)高中過(guò)進(jìn)士。一沒(méi)工作，二沒(méi)銀子，可憐的柳永就跑到大大小小的青樓里，寫(xiě)寫(xiě)詞賣(mài)給妓女們演唱，然后賺點(diǎn)稿費(fèi)。用他自己的話(huà)來(lái)說(shuō)是“奉旨填詞”。柳永的文采那是沒(méi)得說(shuō)，論詞的造詣，別看作品今天只留下二百多首，但是所用詞調(diào)竟有一百五十個(gè)之多，并大部分為前所未見(jiàn)的、以舊腔改造或自制的新調(diào)，又十之七八為長(zhǎng)調(diào)慢詞，這對(duì)宋詞的解放與進(jìn)步作出了巨大貢獻(xiàn)。而且他的用詞通俗化、口語(yǔ)化，如同唐朝白居易的詩(shī)一樣流傳很廣。于是朝朝楚館，開(kāi)封的名妓沒(méi)有不認(rèn)識(shí)他的。哪個(gè)妓女如果說(shuō)不認(rèn)識(shí)柳七官人(柳永排行老七)，就會(huì)被眾人恥笑。當(dāng)時(shí)城里的妓界流傳這樣的口號(hào)：

不愿穿綾羅，愿依柳七哥;不愿君王召，愿得柳七叫;不愿千黃金，愿中柳七心;不愿神仙見(jiàn)，愿識(shí)柳七面。

既然這么受歡迎，艷遇自然是難免的。柳永在一首《西江月》中寫(xiě)道：調(diào)笑師師最慣，香香暗地情多，冬冬與我煞脾和，獨(dú)自窩盤(pán)三個(gè)。這里面的“師師”、“香香”、“冬冬”分別是當(dāng)時(shí)的三大名妓：陳師師、趙香香、徐冬冬(好像妓女都愛(ài)叫什么陳圓圓、蘇小小、李師師)。此三人還只是他眾多的情人中最有名的，其他沒(méi)提到的就更數(shù)不勝數(shù)了。柳永一生放蕩，卻又不善營(yíng)生，既無(wú)家室，也無(wú)財(cái)產(chǎn)，生計(jì)全靠這些紅顏知己接濟(jì)。要不然，他早就餓死街頭了。在青樓中既能找到尊重、生活來(lái)源，又能找到愛(ài)情、紅顏知己，柳永自然沒(méi)必要追求什么婚姻。

不過(guò)，柳永還是有過(guò)一段和別人長(zhǎng)期同居的日子。當(dāng)時(shí)，江州城里有位妓界大腕名叫謝玉英，人長(zhǎng)得漂亮，文采也很好，最?lèi)?ài)唱柳永的詞。柳永在后來(lái)改名柳三變，再次參加科舉才中進(jìn)士后，只得了個(gè)馀杭縣宰。途經(jīng)江州，照例浪流妓家，結(jié)識(shí)謝玉英，見(jiàn)其書(shū)房有一冊(cè)“柳七新詞”，都是她用蠅頭小楷抄錄的。因而與她一讀而知心，才情相配。臨別時(shí)，柳永寫(xiě)新詞表示永不變心，謝玉英則發(fā)誓從此閉門(mén)謝客，只等柳永一人有朝一日回來(lái)。柳永在馀杭任上三年，又結(jié)識(shí)了許多江浙名妓，但未忘謝玉英。任滿(mǎn)回京，到江州與她相會(huì)。不想玉英又接新客，陪人喝酒去了。柳永十分惆悵，在花墻上賦詞一首，述三年前恩愛(ài)光景，又表今日失約之不快。最后道：“見(jiàn)說(shuō)蘭臺(tái)宋玉，多才多藝善賦，試問(wèn)朝朝暮暮，行云何處去?”謝玉英回來(lái)見(jiàn)到柳永詞，嘆他果然是多情才子，自愧未守前盟，就賣(mài)掉家私趕往東京尋柳永。幾經(jīng)周折，謝玉英在東京名妓陳師師家找到了柳永。久別重逢，種種情懷難以訴說(shuō)，兩人再修前好。謝玉英就在陳師師東院住下，與柳永如夫妻一般生活。

柳永盡情放浪多年，最后快快樂(lè)樂(lè)地死在了趙香香家。因?yàn)闆](méi)有妻子，也沒(méi)有官界的知心朋友，他死后無(wú)人過(guò)問(wèn)。趙香香、陳師師等人好人做到底，湊了一筆錢(qián)才讓他入土為安。出殯那天，全開(kāi)封城的妓女集體__一天，全部都來(lái)出席他的葬禮，這便是“群妓合金葬柳七”的佳話(huà)。謝玉英對(duì)他的感情和投入最深，因?yàn)榘^(guò)度，兩個(gè)月后便死去。陳師師等人把葬她于柳永墓旁，也算了卻了這位風(fēng)流大才子的一樁心愿。