《于無聲處》是一部由閻建鋼執(zhí)導(dǎo)，胡軍 / 左小青 / 趙立新主演的一部劇情 / 懸疑類型的電影，為了大家學(xué)習(xí)方便，小編特地準(zhǔn)備了于無聲處電視劇觀后感，歡迎借鑒學(xué)習(xí)!

于無聲處電視劇觀后感1

從現(xiàn)象級的國產(chǎn)劇《潛伏》開始，近些年“諜戰(zhàn)” 成為電視熒幕上最火的題材?？紤]到這一類型的國產(chǎn)劇佳作頻出，可以說諜戰(zhàn)劇代表了當(dāng)今中國電視劇最高的制作水平。

由高滿堂編劇、閻建鋼執(zhí)導(dǎo)的《于無聲處》，在諜戰(zhàn)題材上的新意是“新視覺現(xiàn)代國安題材”，“新視覺”這種唬人的措辭我們不吃，但“現(xiàn)代”兩個字確實(shí)吸引人。要知道，近些年的諜戰(zhàn)劇多是年代劇，《于無聲處》最大看點(diǎn)是如何把國安題材放到建國后。

有媒體把《于無聲處》叫做中國版的《國土安全》，這其實(shí)是非常有趣的一個對比。同為國安題材的美劇《國土安全》，是近些年最優(yōu)秀的美劇之一，現(xiàn)任美國總統(tǒng)奧巴馬也把它當(dāng)做沙發(fā)劇。《國土安全》的最大魅力，是它把諜戰(zhàn)和反恐題材，巧妙地融入了當(dāng)下的語境中。在劇中，CIA的精英們在美國和全球范圍內(nèi)游走，伊拉克、伊朗、阿富汗，直到歐洲和美國本土。如果有所謂的“新視覺現(xiàn)代國安題材”的定位，那么《國土安全》是毫無疑問當(dāng)?shù)闷鸬摹?/p>

那么，問題來了?！队跓o聲處》真的是中國版的《國土安全》嗎?恐怕要讓諜戰(zhàn)劇的粉絲失望了，它非但不是，而且和什么“新視覺”、“現(xiàn)代”距離極遠(yuǎn)。事實(shí)上，諜戰(zhàn)、反恐在《于無聲處》是次要的存在，故事的主線更像是一個愛情故事。

和夏雨主演的《我們的八十年代》，或者郭曉冬主演的《工人大院》一樣，《于無聲處》更像是一部工人題材的愛情劇。整個故事發(fā)生在一個工廠里，盡管時代上它發(fā)生在“現(xiàn)代”，但是你可以把工廠理解為穿越劇里的皇宮，這是一個封閉的、獨(dú)立的故事背景。所有的故事和人物，都像是云端的存在，不具有起碼的現(xiàn)實(shí)關(guān)聯(lián)性。

在《于無聲處》的軍工廠里，所謂的“現(xiàn)代”其實(shí)只具有時間上的意義，它與當(dāng)代下的現(xiàn)實(shí)沒什么關(guān)系。在胡軍扮演的馬東身上，時代的烙印局限在國產(chǎn)大廠上，在這個封閉的背景下，有限的幾個人在發(fā)生愛情和斗爭。至于馬東作為國安特工，反而更像是一個功能性的身份，只有在劇情需要沖突時，它才被拎出來使用。

與其說《于無聲處》是諜戰(zhàn)劇，倒不如說它是工廠愛情劇。劇方一方面在放大“現(xiàn)代諜戰(zhàn)劇”，另一方面又受限于題材的特殊性和敏感性，謹(jǐn)慎地在審查規(guī)則之下如履薄冰。此劇的總制片人隆曉輝說，“如果對國安工作進(jìn)行全景式展現(xiàn)，反而不合適，而如果夸張地表現(xiàn)反間諜的工作，也很容易讓觀眾對反間諜工作產(chǎn)生誤讀?！蹦憧矗@就是“現(xiàn)代+國安”帶來的問題，我們能體諒監(jiān)管帶來的尺度壓力，但也不能接受掛著羊頭賣狗肉的國安題材。

在諜戰(zhàn)劇泛濫的今天，《于無聲處》把時間放在了建國后，這當(dāng)然值得肯定。但是更嚴(yán)厲的監(jiān)管帶來的壓力，和劇作者薄弱的創(chuàng)作能力，都讓“現(xiàn)代”兩個字無法落到實(shí)處。至于中國版的《國土安全》之類的宣傳和評論，我們只能呵呵一笑：別逗了。

于無聲處電視劇觀后感2

一直都特別喜歡胡軍，尤其是最近刷了《藍(lán)宇》以后，對師哥的喜愛之情猶如滔滔江水，辦公電腦和私用電腦桌面都換成師哥，天天對著師哥發(fā)花癡。

知道師哥的新劇《于無聲處》，立馬開始刷劇。

開始覺得這劇還挺新穎的，比什么婆媳大戰(zhàn)手撕鬼子有看頭，一直到21集都還不錯。個人特別喜歡上個世紀(jì)的戲，雖然物質(zhì)落后但是人們的精神很向上。

前21集馬東臥底到202辦案很符合電視劇主題，“于無聲處”，插一句，馬東是個全才啊，象棋下的好，羽毛球攻受自如，還會素描，能打群架。唯一不滿意的就是三角戀，哦，應(yīng)該是四角戀。一直納悶馬東和馮書雅到底是怎么戀上的，還有那個汪都楠，貌似就是馮舒雅的一句話說的就對馬東有感情了，死纏爛打。感情戲太生硬，要說這段感情戲是為了推動情節(jié)發(fā)展也說得過去，但是21集以后顯然跑偏了，明是圍繞國安的偵查員的一部電視劇，表現(xiàn)國安的工作，21集以后直接變成家庭倫理劇，馬東成了接盤俠，不但替別人養(yǎng)兒子，竟然還辭了自己最熱愛的國安工作，簡直匪夷所思，溫柔鄉(xiāng)果然是英雄冢，從22集馬東那個專門坑他的兒子回來就沒再演任何與反間諜有關(guān)的內(nèi)容了，陳其乾回來后更是攪成一灘渾水，徹底跑偏。

左小青演的馮書雅總讓我感覺怪怪的，說話的時候嘴巴總是往兩邊撇，不喜歡，差評!

21集以后沒法像之前那樣一心一意的看了，估計(jì)劇本也是編劇在一心兩用的狀態(tài)下完成的。

師哥啊你能慎重點(diǎn)接戲么，不然央視黃金檔也沒辦法保你呀!但是作為腦殘粉還是會一如既往的支持你!

最后說一句，師哥，該健身了!

于無聲處電視劇觀后感3

在《于無聲處》開播以前，央視對這部劇的定位是——“國安現(xiàn)代反諜劇”看到這個消息，我陷入一陣狂喜。喜的是國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇終于不再局限于抗戰(zhàn)了，可謂是一大突破。再加上這是“國安”的第一次熒屏首秀。所以，在開播前我心中有著滿滿的期待。

“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。”經(jīng)過了一段時間的等待，終于等到了《于無聲處》開播。前幾集還真是讓人眼前一亮，特別是第一集，節(jié)奏緊湊。配樂與剪輯上都下了不小的工夫。緊張的氣氛一下子就被烘托了出來。就算在后幾集節(jié)奏放緩也絲毫沒有影響這一部劇營造的緊張氣氛。在這一點(diǎn)上這部劇絕對算得上是國產(chǎn)同類劇中的佼佼者。從第一集開頭的旁白可以看得出來，編劇是想讓這部劇走《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》的道路。鋪平墊穩(wěn)，像一篇回憶錄一般娓娓道來。但好景不長，這部劇還是沒能完全跳出傳統(tǒng)的模式。感情線本應(yīng)是一條副線，但它開始喧賓奪主，編劇在布置感情線的時候無疑是借鑒了我國的都市情感劇的做法。馬東，陳其乾，馮書雅，汪都楠四人的情感糾葛可以說是剪不斷理還亂，而汪都楠這一角色的存在完全是為了感情線而服務(wù)，在這一設(shè)定下，感情線就不可避免地加重了，當(dāng)然如果是在不削弱諜戰(zhàn)線的情況下，加強(qiáng)感情線(即兩條主線)也未嘗不可，可我們在劇中看到的是此消彼長，諜戰(zhàn)的主線被削弱了。

編劇對于坐在電視機(jī)前的觀眾的定位是“旁觀者”，所以他在劇中很快的就將敵我雙方的真實(shí)身份都交代給了觀眾(都是通過旁白，無一例外)。這樣處理，觀眾就真的只能像坐在戲臺下的觀眾一般，看著國安與國外的間諜機(jī)構(gòu)“斗智斗勇”而不是真正的融入到這部劇中。這就破壞了觀眾的一大樂趣，但是對于劇中“藍(lán)魚”的諜戰(zhàn)戲份我還是比較喜歡的，這相較于其他大部分同類型的電視劇已經(jīng)有了長足的進(jìn)步。如果在這時這部劇能結(jié)束，也算是畫上了一個圓滿的句號了。

事與愿違!

在當(dāng)年甲午海戰(zhàn)中，因?yàn)榇褥笈灿密娰M(fèi)，洋務(wù)派的北洋艦隊(duì)沒有獲得足夠的經(jīng)費(fèi)，不僅得不到足夠的訓(xùn)練，更甚的是在戰(zhàn)斗中彈藥嚴(yán)重不足，不得不使用撞擊這種同歸于盡的極端方式以期獲得戰(zhàn)斗的勝利。鄧世昌所指揮的致遠(yuǎn)艦就是一艘勇敢沖向敵艦的巡洋艦?？上У氖牵麄冇袷惴俚挠?jì)劃失敗了，致遠(yuǎn)艦被日艦擊沉，所有船員全部犧牲。

仔細(xì)想想，《于無聲處》與致遠(yuǎn)艦的命運(yùn)還真是有幾分相向。在拍到當(dāng)代戲份的時候，編劇犧牲了塑造得最好的一個角色——陳其乾?！八{(lán)魚”時，陳其乾是一個典型的性格悲劇的人物。但是當(dāng)他做了間諜之后，這點(diǎn)被模糊了，甚至幾乎被抹殺掉了。那為什么要拍當(dāng)代的部分呢?喬敬堂被抓，齊大爺服毒自殺，雅各布也收到了公司質(zhì)詢;馬東與馮書雅的愛情也開花結(jié)果了。這應(yīng)該算是一個完滿的結(jié)局了。主要原因我認(rèn)為有兩點(diǎn)：一，國內(nèi)并沒有拍一部十幾集迷你劇的經(jīng)驗(yàn)，所以編劇也不敢妄自開這個先河。二，利益問題，《于無聲處》開始想做到“嚴(yán)肅”，所以在時代特征上把握的很好。幾乎沒有任何的植入廣告，唯一破壞這時代感的也只有齊大爺抽屜里那份印有馮小剛名字的報(bào)紙了。但是當(dāng)劇情進(jìn)行到當(dāng)代的時候，我們很容易就可以發(fā)現(xiàn)別克，蒙牛的廣告，特別是別克。真是恨不得行駛在渤東街頭的車都是別克的。這是片方像利益妥協(xié)了。他們充當(dāng)了慈禧太后的角色。一點(diǎn)一點(diǎn)的掏空這艘行駛在諜海上的致遠(yuǎn)艦的裝備。最后的結(jié)果令人唏噓。致遠(yuǎn)艦開辟了一條諜海上新航路，但它卻永遠(yuǎn)的沉下了海。

《于無聲處》本可以是一部很好的劇，甚至可以開創(chuàng)中國諜戰(zhàn)劇的一種新風(fēng)格。但它失敗了。我們?yōu)榇烁械酵锵?。但是這次有意義的嘗試是值得肯定的。

于無聲處電視劇觀后感4

電視劇《于無聲處》在完全沒有一線當(dāng)紅偶像演員的條件下迅速成為街談巷議的熱捧電視劇，各大論壇和網(wǎng)站也對其贊賞有加，我也跟風(fēng)在周末花時間點(diǎn)開了第一集，沒想到一發(fā)而不可收拾。美劇般的劇情發(fā)展節(jié)奏讓人很難按下暫停鍵，我在兩天之內(nèi)便看完了目前更新到的第十三集。

好看!

也可能是我看電視劇比較少的原因吧，我覺得《于無聲處》無論從劇情、演技還是制作、剪輯方面都是屬于國內(nèi)比較走心的作品，從它前期鮮有的宣傳造勢也看得出這部作品對自己質(zhì)量和內(nèi)涵的信心，用不著為了賺錢先使勁吆喝。更難能可貴的是，這部被簡單稱為“諜戰(zhàn)劇”的作品其實(shí)將“諜戰(zhàn)”這個題材升華到了新的高度，讓人耳目一新：首先，它擺脫了戰(zhàn)爭中反間諜的老舊題材，轉(zhuǎn)而指向改革開放后和平年代的國防軍事機(jī)密安全，令人耳目一新;其次，它將時間跨度從普通諜戰(zhàn)劇的“一年半載”拉長到了三十年之久(雖然后面還沒看到)，情節(jié)更為飽滿;最后，也是讓我最欣賞的一點(diǎn)，《于無聲處》將諜戰(zhàn)劇中很巧妙地融入了喜劇、懸疑、愛情、犯罪(甚至還有點(diǎn)兒動作)，讓觀眾在跌宕起伏的故事情節(jié)中可以稍作喘息，各取所需，節(jié)奏感的把握令人拍手稱贊。

提到諜戰(zhàn)劇就不能不去提最早最經(jīng)典的國內(nèi)諜戰(zhàn)片《潛伏》，潛伏的編劇和孫姚兩人的演技一直是這部老牌經(jīng)典中的精華部分，但《潛伏》最大的不足便是場景太小，鏡頭太窄，讓人一看就是在攝影棚拍出來的，不敢放遠(yuǎn)景?！队跓o聲處》大膽地將大量八十年代的場景和道具搬到了比較廣的鏡頭里，雖然無可避免地出現(xiàn)了大量穿幫鏡頭(滿街的高檔轎車和家家戶戶的空調(diào)室外機(jī)最為顯眼)，但是瑕不掩瑜，這些瑕疵幾乎沒有對作品的整體效果產(chǎn)生任何負(fù)面作用。而且，除了這些難免的穿幫之外，其他道具大到橫幅標(biāo)語，小到桌椅板凳，無不復(fù)刻了改革開放初期的中國面貌，制作之精良足見劇組之用心。

十三集過后，我對后面的劇情更加期待，尤其期待現(xiàn)代戲的部分。我從來不去看劇透，也無心在這里透露前面的劇情。有時間跨度的作品對演員來說挑戰(zhàn)不小，尤其是三十年的心理變化對演技是極大的考驗(yàn)，如果演員給我們的感覺是幾個月拍出來的，那對于演員和作品二者而言，都是巨大的失敗。

于無聲處電視劇觀后感5

獨(dú)特新視角，國安反諜題材，《于無聲處》的"新"首先觸到了我的神經(jīng)。拋卻印象中諜戰(zhàn)劇地下工作者的草木皆兵，少了每日如履薄冰緊張氣息的刻意營造，《于無聲處》還原國安偵查員的狀態(tài)，更接近生活本身，真實(shí)落地。"冷"和"硬"的外殼，年代質(zhì)感、細(xì)致溫情，讓劇更具韻味。

80年代中期，為確保我軍工核潛艇研制重點(diǎn)項(xiàng)目“藍(lán)魚”工程順利完成，馬東以保衛(wèi)干事隱蔽身份進(jìn)入202廠秘密偵察，以該偵查破案為線索，開始了一段時間跨度長達(dá)三十年的人生故事。三十年跨度，本身就是戲?！靶氖潞泼＿B廣宇，于無聲處聽驚雷”，作為“礁石”潛伏的馬東默默在202廠完成著自己的重大使命，“江上有奇峰，鎖在煙霧中。尋?？床灰姡紶柭秿槑V”來形容《于無聲處》的表現(xiàn)形式最恰當(dāng)不過，一部平常心的國安劇，讓觀眾在平凡中見偉大。馬東與馮書雅的從朦朧到堅(jiān)守的愛情氣質(zhì)也給該劇增色不少，“聽驚雷”之余綻放出只屬于那個年代，又能打動每一代的浪漫之花。

從題材上來說，若要賦予一部劇文化情懷，古裝劇會有它的先天優(yōu)勢，歷史氣息、古典情懷也更易表現(xiàn)。而諜戰(zhàn)、反諜、國安、懸疑，這些關(guān)鍵詞下，更多的是血脈噴張的力量感，而鮮少有文化的沉淀和質(zhì)感的細(xì)膩，國安劇《于無聲處》遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去會以為是一部男人戲，而深入其中才知，這硬題材外殼下的溫度情懷同樣動人。

有神秘更有溫度，在生活中詮釋生活質(zhì)感，不緊不慢，緊張中更有細(xì)膩柔軟的人性化表達(dá)，《于無聲處》的特色與魅力正在于此。不同性別、不同群體都能找到觀劇點(diǎn)：在本劇開播之初，在專業(yè)人士中間就掀起了關(guān)于于無聲處的“告密者”的話題探討，影評人司馬平邦認(rèn)為劇中角色陳其乾舉報(bào)情節(jié)顯得神秘而鬼祟，時評人郭松民則認(rèn)為這是“人們在國家利益和個人自由、個人隱私之間進(jìn)行選擇時的猶豫心態(tài)”。無論是表演形式還是人性分析，《于無聲處》的演員恰如其分地用形神表現(xiàn)出了另一種職場斗爭心態(tài)。馬東也是時而魯莽冒失的性情中人，在《于無聲處》中，演員們“在試圖還原國安工作人員最本真的面目，賦予每個角色最鮮活的性格特征和最接地氣的生活氣息，具有更現(xiàn)實(shí)的面目和更世俗的姿態(tài)，他們有血有肉，有喜有悲，有生活有愛情;他們也需要為夢想努力奮斗，也需要向現(xiàn)實(shí)無奈低頭，他們是一群偉大的普通人”。而事實(shí)是他們的確做到了。

一面是“礁石”的隱匿剛毅，一面也不乏驚雷下的浪漫之花?！队跓o聲處》的場景設(shè)置勾起很多觀眾的“懷舊情結(jié)”。馬東與馮書雅不打不相識，兩人從歡喜冤家到志趣相投，讀朦朧詩、送手帕、二八大杠自行車定情，生活中的小情趣自然流露，橋段溫情，讓人重溫八零年代的那份純真。服化道更是盡顯年代本色，?；晟?，喇叭褲、蛤蟆鏡，搪瓷杯，鳳凰自行車，大三洋收錄機(jī)，劇中無論是人物造型設(shè)計(jì)還是場景道具選擇，都充滿了濃濃的懷舊風(fēng)，藍(lán)色工廠服、自行車、格子大衣、尼龍裙、粗織圍巾等眾多復(fù)古元素也引起不少網(wǎng)友的集體懷舊與大廠情結(jié)，其間的生活氣息吸引了不少女性觀劇人群。白色的柵欄、金色的沙灘、鋪滿落葉的金黃色街道，與黃海一起匯聚出花園般的浪漫之地。隨處可見的異域風(fēng)情建筑，處處透露著濃郁的歷史人文氣息。特別是在柔光燈下馬東與馮書雅的一段“簡愛”表白，令網(wǎng)友欲罷不能——“70后的文藝范兒，無情地碾壓各0后的浪漫值”，有網(wǎng)友表示“看于無聲處第六集，書雅和馬東的感情戲意外地讓我感動了，原本我只是沖著諜戰(zhàn)的題材來看的。這就是我向往的純樸清透的感情啊，但現(xiàn)實(shí)中要堅(jiān)持要有多難”。堅(jiān)忍的責(zé)任承擔(dān)、最煙火氣的生活，有最具張力的人物關(guān)系，構(gòu)建了這段國安的新故事?！队跓o聲處》4月28日登陸央視一套黃金檔之后，五一期間暫停播出更是吊足了觀眾的胃口，不過，5月8日江蘇衛(wèi)視1.5輪的聯(lián)合播出又將收獲一批新的觀眾，。

《于無聲處》的剛?cè)嵯酀?jì)一如那首深沉大氣的片頭交響曲《信念與青春》堅(jiān)韌而執(zhí)著，一如片尾主題曲《轉(zhuǎn)眼一生轉(zhuǎn)身一世》的柔情如夢，國安劇《于無聲處》踏踏實(shí)實(shí)地呈現(xiàn)一段猶如在身邊的故事，那遠(yuǎn)了又遠(yuǎn)了的是他，那近了又近了的是她，于無聲處聽驚雷，于無色處看繁花。