《歡樂頌》的可貴之處就在于，始終傳遞著與時俱進、積極向上的價值觀。這里給大家整理了一些有關(guān)歡樂頌的觀后感,希望對大家有所幫助.

歡樂頌觀后感1

學生黨無法看直播，大清早爬起來擼完兩集，說實話，情理之中的精彩，意料之外的失望。

整體效果還不錯，至少是山影和正午陽光的品質(zhì)保證，各方面沒有大的紕漏，演員表演也可圈可點，但可能只是開場，亮點不多，槽點卻也不少。

首先說一下我對一眾演員表演的印象。

初登場的樊勝美，娘娘的表演自然是信手拈來，很自然，但少了點味道，這味道是什么呢?這東西玄乎其玄，原著里對樊勝美這一任務的描寫雖不及女一號安迪多，卻也著實是濃墨重彩的刻畫。娘娘演出了拜金女的味道，也沒丟掉原著里仗義豪爽的性情，但可能只有兩集沒有深入描繪，少了那份淡淡的驕傲掩蓋下的自卑，面對曲筱綃明目張膽的出言譏諷默默掩飾自己慌張的眼神演的很好，但總覺得缺了點什么，希望后面可以有所彌補。

邱瑩瑩，說實話看小說的時候最討厭這個角色，咋咋呼呼沒心沒肺還魯莽無腦，可是楊紫的出場意外的讓人眼前一亮，前兩集雖然有些小女生都會有的大呼小叫在電梯里也的確有點話多的招人煩，但無傷大雅，至少青春無敵的形象多少有點感染力。

關(guān)雎爾，小說里溫柔善良的執(zhí)行乖乖女在這里有點平面，人物塑造不夠立體，表演也只是平庸的不出錯，沒有小說里的靈氣，更多的像一個平凡的學生妹。

曲筱綃，目前為止對這個角色印象最深刻，我承認看小說最愛這個角色所以評價可能有失偏頗，但喜愛的角色注定期望值更高，而王子文至少沒有讓我失望。無論是面對樊勝美不屑打量的眼神，看到安迪的豪車脫口而出的那句“我靠，是她”還是電梯里單刀直入的表明厭惡小三的性格，簡直把小說里古靈精怪的蛐蛐活生生呈現(xiàn)在了眼前。不足的就是服裝和化妝，山影的團隊在給女人穿衣服方面一向眼光差(比如瑯琊榜后宮一眾角色的服裝妝容簡直不忍直視)，但我沒想到這么沒品味，給曲筱綃配的那幾套衣服，簡直老氣橫秋，把人物角色好不容易塑造出的古靈精怪直接抹掉了一半印象分。

安迪，說好的女主角呢?兩集加起來出場時間不足二十分鐘吧。說好的華爾街精英，高智商數(shù)學天才，海歸金領形象呢?開豪車，住高檔小區(qū)，在頂尖行業(yè)就是滿足小說設定了嗎?并不是!一點都沒通過角色本身表現(xiàn)出來!你以為電梯里分析一下風險就能體現(xiàn)數(shù)學天才的性格了嗎，殺雞焉用宰牛刀。但劉濤的演技還是比較出彩的，至少通過不少小細節(jié)表現(xiàn)出了人物本身有點神經(jīng)質(zhì)的性格--比如電梯里被蛐蛐握住手一瞬間的精神緊張，還有喝水的慌亂。但是跑步的時候穿的那一身是什么鬼!造型師你給我出來，我絕對不打你!

靳東叔叔飾演的譚宗明一直是個背影還只出現(xiàn)了幾分鐘，真是浪費好演技!雖然只是個副線人物也不是主角但是好歹前面戲份應該不會特別少啊，別這么藏著掖著了，快點放出來吧。期待演技派啊。

還有片頭曲片尾曲插曲，尤其是插曲那首歌太難聽了，看的時候各種出戲，是時候考慮換個作曲編曲的了。

其次，我最不滿意的地方就是開頭以及介紹人物時候的旁白配音。作為一個編導專業(yè)學生，我們上導演課時老師再三強調(diào)影視藝術(shù)是視聽語言，和文學藝術(shù)最大的區(qū)別就在于用鏡頭語言表達創(chuàng)作者的意圖，你給整這么多配音觀眾不僅很出戲還會影響觀感，完全可以通過人物關(guān)系來表現(xiàn)出來的東西為什么要像有聲小說一樣念出來?拿之前平凡的世界來說，旁白配音遭到了多少人吐槽，難道不應該引以為戒嗎?，樼鸢竦娜宋锼茉炀秃芎茫恍枰~外的介紹演員演著演著觀眾自然能了解人物性格和關(guān)系脈絡，別拿觀眾當傻子。

總體來說前兩集很歡樂，可是表現(xiàn)女性獨立的鏡頭到第二集結(jié)尾才初現(xiàn)端倪，小說本身立意的女性獨立之類的大命題還沒有涉及，希望后面可以有所呈現(xiàn)，不要辜負一眾書迷和觀眾的期待。

目前給四星，扣掉的一星主要是服裝造型，其他我就先忍著，畢竟我一向相信山影和正午陽光還有親愛的侯大大。

歡樂頌觀后感2

1、與楊紫和喬欣這倆90后相比，80后的蔣欣及70后的劉濤就顯得成熟得多了，王子文嘛，處在承上啟下的階段，

。

2、關(guān)雎爾經(jīng)典語錄：第6集(5:53)“為什么你們能看出來，我怎么就看不出來啊......可是沒有LOGO，我肯定認不出是什么牌子的，更別說是哪一季的哪一款了。我的衣服都是我媽買的，雖然不是什么大牌子，但也都挺好的?！钡?集(9:05)“不怎么樣，長得還有點老呢，這倆人站一塊，還沒有安迪姐高呢。”

3、76年的靳東可要比74年的祖峰年輕多了，感覺不像只差2歲。

4、王凱暫時還沒有出場......

5、曲筱綃經(jīng)典語錄：第4集(32:45)“邱瑩瑩粘他粘得跟什么似的，可我看他的眼神啊，從來就沒有在邱瑩瑩身上，你注意他的眼神了嗎，滴溜溜四處亂看，連小關(guān)都不放過”(最后這句最耐人尋味，她的意思應該是“連小關(guān)這種長相的女孩子都不放過”，小關(guān)可以直接躺槍了，其實個人認為小關(guān)長得蠻不錯滴)。

6、也許是發(fā)型的原因，感覺劉濤比蔣欣稍顯年輕。

7、到目前為止(第6集)，個人認為最萌的女孩子是關(guān)雎爾。

歡樂頌觀后感3

睡了一覺，起來清點一下腦海里的《歡樂頌》印象。

首先，片頭和預想的風格有點差別，預想里的風格應該是類似預告片里的快節(jié)奏畫面配交響樂的風格，現(xiàn)在的有點……家庭劇直視感?

其次，前兩集，尤其是第一集的前半部分，把籌碼整個壓在兩個小姑娘身上，感覺有點冒險……如果不是看過原作了解這劇卡司的分量，我可能會以為這就是個二流都市青春劇而棄劇。幸好經(jīng)過整整兩集的鋪墊，角色總算是基本立起來了……花的時間好像有點長，整個敘事節(jié)奏和方式讓我想起瑯琊榜前兩集……

比較出乎預料的是，目前五個女生角色里，立的最穩(wěn)的反而是原作里不太討喜的小邱，而且我還滿喜歡這角色的，大概演員的臉是我的菜的緣故?然后她的服裝也是五個女生里我比較能接受的，青春活潑，喜歡奶牛衫和背帶褲的組合。

小曲，有些特寫特好看特有靈氣，但走路的樣子、說話的腔調(diào)甚至服裝的風格等，都跟我看原作留下的印象差別有點大……還在適應中。

小美，是原作里最喜歡的角色，從演技的角度看，娘娘的表現(xiàn)是信手拈來，一步到位。不過就目前的印象來說，可能是戲份所限，感覺有點平面了……此外，嚴重懷疑服裝師跟娘娘有仇，衣服的質(zhì)感一言難盡，好好的拜金圣女高級白領，被服裝師陷害成了隔夜殘花，尤其是那兩件睡裙……我考……說好的品位呢?

關(guān)關(guān)……是那副有毀容效果的眼鏡擋住了演員的靈氣么?原作印象應該是更靈秀一些的小家碧玉，奈何兩集了，看到的只是一個普通到有點無感的學生妹……。唯一眼前一亮的，是清早睡不醒在餐桌邊上打瞌睡的樣子，怎一個呆萌了得～

安迪，堂堂女一號，兩集下來臺詞不到二十句，她的數(shù)字天份和超強的記憶力也沒能得到充分的體現(xiàn)，就電梯里那點初中級別的應用計算簡直跌份好么!幸好劉濤本身演技還是過硬的，安迪那略有點神經(jīng)質(zhì)的高冷，算是出來了。服裝方面，看到安迪穿了裙子我就已經(jīng)無話可說了……

再說說這兩集出場的男生們。首先必須要贊下蝦醬大大和穆小王爺，簡直驚喜!小浴巾恰如其分，不功不過。至于譚總……你丫的轉(zhuǎn)身啊!你咋還不轉(zhuǎn)身!該轉(zhuǎn)身了吧!總算轉(zhuǎn)過來了……兩集，就一眼，活在臺詞里的譚宗明果然名不虛傳……淚奔一個……

歡樂頌觀后感4

在突然的戲劇沖突下，那些強烈的明暗對比和快動作會產(chǎn)生奇異魅力，適合的配樂還會強化觀眾的快感。之前22樓“斗毆”的情節(jié)，處理得“小打怡情”，十分有趣。

《歡樂頌》的迷人之處，讓網(wǎng)友們紛紛涌起挖掘欲望的原因就是源源不斷的視覺細節(jié)和演員們有心設計的動作。五美任何一個人的故事有因有果，但是不能完整地說明創(chuàng)作者的意圖和傳播期許，只有把女孩們平行的際遇通過“22樓”這個容納多樣性的平臺進行交叉，才會達到既有趣味性的同時又有啟發(fā)的效果。

從整體的需求效果來看，互相矛盾的細節(jié)傳遞著它們有力的魔法。阿耐的原作底子就非常好，經(jīng)過戲劇的展現(xiàn)使得文本創(chuàng)作立體化，既賞心悅目又令人拍案稱絕，盡管會丟失一些詳盡的心理描寫和細節(jié)刻畫，這也是劇本創(chuàng)作后又表演創(chuàng)作的漏失，在所難免。

劇里為了彌補這一缺憾，使用了旁白，我們會覺得突兀，其實旁白和解說是一種影視創(chuàng)作中言語交流的方式，實際上是與想象的觀眾交流，向他們傳達信息。后來讓我有種聽著指示，演員即興創(chuàng)作的感覺，這就是規(guī)定情境表演，當然這也是笑談了。

我對于孔笙導演的團隊特別信任，因為他們對人物的完成方法是解剖性的，而不是機械性的，張力在整個過程中沖撞或互相抵消，但是與系統(tǒng)性并存。

擴充空間的技巧、方法是通過環(huán)環(huán)相套的故事，這項技巧在此處加強了擁擠、密集、糾纏的空間，奇點與安迪吃飯是緩慢節(jié)奏，樊姐出事、關(guān)邱二人慌亂是急，此時緩急交替，空間得以擴大。

“每一段插曲都以緊湊的節(jié)奏相隨，為了在我們的想象力里留下深刻的印象，每個意象都必須與另一個意象相重疊，以便在消失之前獲得一種稠密感?！?/p>

不同人物，不同地點，所有的故事都在同時進行，則是通過第三人稱變?yōu)榈诙朔Q喚起另一人物的出現(xiàn)，或是進行通話，或是通過直接見面，或是一方提及另一方。劇中情況是關(guān)關(guān)向曲筱綃說明樊姐進公安局的緣由時說出的“樊姐怎么辦啊?”時轉(zhuǎn)換到了警局這個場景。

歡樂頌觀后感5

愛情，從來就沒有對與錯，只有合適與否，只有合適的愛情才是正確的愛情，下面我們一起看看這篇《這樣的男人，劇中沒有》。

《歡樂頌2》開播了，并且如第一部一樣霸屏了，從第一部開始，我就一直在關(guān)注那個傲骨與卑微集于一身的樊大姐。是的，我愿意在文章中親切的叫她樊大姐，以視對她的尊重、佩服還有憐憫。

出身于寒門的樊大姐，從小就想要依靠知識改變自己的命運。她一直努力、刻苦，用在那個小城中，家境還算富裕的王佰川的話來講就是：“她小時候高傲的像只天鵝，我對她只有暗戀”。

“嫁出的女兒潑出去的水”，如樊母那類封建思想超重的家長心中，女兒遲早要嫁出去為夫家拼命掙錢的，所以女兒的辛苦錢是用來還娘家的債的。而“重男輕女”是必須存在的現(xiàn)象，父母為了支撐哥哥逍遙快活，可以自己不吃不喝，受盡百般苦楚。

她，一直為家庭而活，從小開始。上班之后，每月僅剩下幾百塊錢的零花錢，剩下的全部寄回家里，供老家五口人的開銷。為了生存，她從牙縫里存錢;為了有件像樣的衣服，她一直關(guān)注各類時尚品牌的打折;甚至為了家里那個無底洞的哥哥，她陪那些有錢人拼酒;在萬般無奈之時，陪笑陪所有，被曲小姐那個地位的孩子稱之為“撈女”。

“撈女”這個稱呼，從此就成為樊大姐身上的印記，而這個印記會隨著家庭給她制造的一系列麻煩日益清晰，再也揮之不回。我一直不相信樊大姐是清白的，在許多個觥籌交錯、酩酊大醉的夜晚，她身旁交織著不同有錢的男人，只為得到對于那些男人而言，少的可憐的零花錢或者品牌的衣服。

她認為，這些圈子可以讓她擺脫內(nèi)心的卑微，而她不知道深入骨髓的卑微，只有刮骨抽穗才能去除。繁重的家庭開支，讓她不得不走這條道路，而這條道路的艱辛只為基本的生活，而非嫁入豪門。她自認為的那些愛情理論與挑逗，在那些已經(jīng)成精的有錢男人眼中，只是些雕蟲小技，更是班門弄斧，恐怕早已變?yōu)槌嗦懵愕牟豢埃凰麄儛u笑而已。

30多歲的樊大姐已經(jīng)不再年輕，與王佰川的愛情讓她重新活了過來，她向往的生活、希望始終如一的男人仿佛都如夢一般的到來，與她而言，那是一種依靠，是她卑微的內(nèi)心找到了堅強的后盾。

愛情太甜，只要不要求的過多;愛情太苦，在真愛面前。真愛讓她為了王佰川拒絕了此后生命中出現(xiàn)的豪車與品牌;不年輕已經(jīng)等不起的樊大姐，在拒絕的同時不斷的給這個一直努力著的男人加碼、再加碼;真愛面前，她不再矯揉造作，她剝開封鎖自己內(nèi)心的外殼，把家庭的紛擾、房子的紛擾與自己的柔弱全部釋放開來，全盤托給了這個她認為可以依靠的男人，不管他是否能夠接受。而愛情里那些她總結(jié)的技巧與心思，全都拋擲腦后，王佰川成全了一個真實的、有血有肉樊勝美。

樊大姐心中的卑微，只有王佰川知道。他知道，內(nèi)心卑微撐起的堅強讓她不肯找任何人幫忙;他更是知道，這些堅強內(nèi)在的冷漠讓樊勝美又萬分渴望周邊人的溫暖與幫助。所以，為了有機會與小包總合作，他偷偷的請求安迪幫他牽線搭橋，在有了合作機會之后，才告知樊大姐;在與小包總的合作付之東流后，他依然強撐著告知她說：“合同馬上就要簽約”，哪怕樊大姐帶著別的男人送的花離開;包括與曲小姐的生意往來，他也都暗地進行。

在我看來，如果樊大姐出生在平常的家庭，她與王佰川或許是最般配的，甚至可以說是天作之合;一樣的家庭背景，又是老鄉(xiāng)，還是那樣一個知冷知熱的好男人，平凡家庭的平凡生活，也是最好的選擇。但樊母毫無底線的依靠、哥嫂的無賴行徑，決定了樊大姐的卑微和無奈，而這種感覺是王佰川不能夠駕馭的。當樊大姐哭哭啼啼給他訴說媽媽沒飯吃的時候，他不能夠決絕的給出一個解決問題的辦法，當客戶已經(jīng)明示的時候，他還在猶豫不決。在關(guān)鍵時候，他選擇了關(guān)機做為逃避，或者是思考解決問題的辦法，而這一切都是樊大姐不需要的。樊大姐需要的只是一個決定，而這個決定無關(guān)對錯，只要迅速。

樊大姐的陰暗需要一個陽光的男人去照亮;樊大姐的卑微需要一個哪怕不很富裕但要足夠剛強的男人去支撐;樊大姐的遭遇更需要大大咧咧的男人去包容。王佰川的柔與細或許適合與樊大姐兩個人生活，但與婚姻不是兩個人的事情，而是兩家的事情，而樊家，王佰川沒有能力駕馭和支撐。

那些深入骨髓的卑微，必須要足夠剛強的男人給他脫胎換骨的醫(yī)治，而這個男人，劇中沒有。