《午夜計程車》共十個故事，分別獨立成章，有一集講述的成泰燊帶著一位老太太尋找女兒的溫馨，揭秘一段極為特殊的親情關(guān)系，另一集則運用過奇幻手法，描寫了一段忠犬的歸家之旅，還有白領(lǐng)拼車拼出另類情緣，以下是小編整理觀后感范文5篇，希望可以分享給大家進行參考和借鑒。

　　《午夜計程車》觀后感范文一

　　其實，現(xiàn)在高收入、高學(xué)歷的年輕人，休息的時間越來越晚，朝九晚五的工作之后回到家族，洗洗吃吃，時間怎么也會拖到了晚上21:00之后，夜深人靜時分，選擇移動視頻觀劇的大有人在，即可放松身心舒緩壓力，又可隨時隨地方便觀看。和追著電視看熱播劇的大媽大嬸不一樣，家長里短的長劇集顯然沒有短小精悍、溫暖走心的短視頻在這些人群體中更受歡迎，這就是歐美日韓常見的“深夜劇”。

　　提到深夜劇你會聯(lián)想到什么應(yīng)該說五花八門，應(yīng)有盡有。最近有件喜事，深夜劇鼻祖《深夜食堂》的原班金牌制作團隊，與土豆網(wǎng)共同打造了國內(nèi)首部深夜劇——《午夜計程車》，深得我等影迷欣慰。在近日的看片會上，有幸觀看了其中兩集，很驚喜的是，電影院的大銀幕上播放《午夜計程車》居然與大電影相比毫無瑕疵或者差距，想必回家再手機上看，效果應(yīng)該不錯。

　　被賈樟柯高度贊譽“表演沒有痕跡”的國際影帝成泰燊，在《午夜計程車》里扮演男主計程車司機，他每每在深夜開工途徑的小飯館稍作休憩時，為飯店招牌服務(wù)員劉雅瑟講述自己開車所經(jīng)歷過的酸甜苦辣，一截車廂中所載過的百味人生，一方面撫慰像自己一樣深夜流浪、沒有歸宿的心，另一方面積極地正能量溫暖聆聽著和圍觀者的心靈。我所看到的兩個故事，其一是母親喪子，勸兒媳放下，走出陰影，尋回自己的生活;其一則是略帶魔幻的神秘色彩，扶助老人的過程，見證了人與動物不可割舍的情感。整個過程，成泰燊擔(dān)任了見證者，以及圍觀者的“心理治愈師”。

　　兩個故事都很醇厚，就像片頭宋冬野唱的歌曲一樣濃。劇中有很多上海標(biāo)志性元素，外灘高樓林立、黃浦江畔霓虹燈閃爍、弄堂里私房餐廳耀眼，另外上海人與匆匆過客都被攝入鏡頭。成泰燊以“治愈系大叔”出鏡，非常適合，一副略帥又酷，仿佛經(jīng)歷人生苦難，又顯得內(nèi)心寬廣、溫暖敦厚的樣子。劉雅瑟則是“利索傻大妞”，因為家庭問題人有心理陰影，但卻堅忍不拔，聆聽故事來療傷自己。戲中一眾群演，都也難能可貴的媲美大銀幕，很讓人吃驚。翻閱了一下幕后資料：制片人遠藤日登思，導(dǎo)演萩生田宏治、杜曉雨，難怪影片如此細膩溫暖，這些人斬獲過不少電影節(jié)，搭配一起做大銀幕都是不錯選擇，真是殺雞就用牛刀啊。

　　觀察生活中最尋常的小事，觀察每個人的喜怒哀樂，進而探知城市里的溫暖與冷漠，并賦予積極向上的正能量，《午夜計程車》實屬不錯。比如看到這些片段，計程車上，產(chǎn)婦與丈夫行色匆匆，忘記付車錢，成泰燊報以微笑：就當(dāng)給剛出生的小孩禮物了。計程車下，老人行色匆匆跌倒，司機忙下車相扶，并帶去宵夜，收不回車錢，依舊一笑了之。包含情感的人間真情足以打動人心，據(jù)悉，這個深夜劇一共十集，即將登陸土豆深夜檔專區(qū)，或許，這是大家午夜下班路上，或回到家中放松舒緩壓力，驅(qū)走寂寞的“良藥”。

　　《午夜計程車》觀后感范文二

　　深夜劇《午夜計程車》，這名字，聽著就有些毛骨悚然，但內(nèi)心卻有一股想“翻開它”去看的欲望和力量，這是人們內(nèi)心的某種好奇心在驅(qū)使著，不斷的想碰、想知道那些還不知道的，內(nèi)心還要不斷加碼詭異驚悚的情景，幻想有些可怕發(fā)生的故事，心理越感覺緊張，越害怕就越要去看，于是，我在緊張而忐忑的狀態(tài)下看了深夜劇《午夜計程車》。

　　沒有想到，這夜劇卻是那樣的溫情，微小而充滿著無窮的力量。這是最普通人一天緊張工作狀態(tài)后，從奔波中抽出，短時的身體與心理的“休息”的休息“客棧”。那些陌生而具有溫度的環(huán)境，在這個冷漠的城市中充滿了親切、安詳與溫暖，使人感覺，活著累著，還有這樣的陌生的溫情陪伴著，也是無憾了。不過，在這個群星滿天，隨時發(fā)生的故事也讓我們無法想到，甚至出乎意外的驚悚。

　　在一場很平和的劇情里，一位很大年紀的“老人”不小心在出租車前跌倒，好心的出租車司機攙扶他起來，并且再三要求送“老人”回家，可“老人”一再強調(diào)自己不是“碰瓷”的，自己可以回家。但是看了“老人”艱難前行的樣子，出租車司機還是想把他送回家。途徑小夜店，“老人”還狼吞虎咽的吃了好多東西。路上“老人”尿急在樹下以特殊的方式解手也沒有引起注意，在來回往返的尋找“回家”之路上，司機依然耐心的幫助“老人”找家。

　　通過小提琴聲音，“老人”找到了“自己”的家?！袄先恕闭f回家給司機取錢，可一進那個小院就再也沒有出來，出租司機無奈只能推開漆黑的大門，敲響這個院子的房門，燈亮了，展現(xiàn)在司機面前是一個美麗的女人，而且憂郁的樣子很是可憐。他知道面前的女人就是著名的小提琴家，她因為在異國演出而丟失了心愛的狗，已經(jīng)好久沒有露面演出了。

　　司機說明了深夜探訪的原因。小提琴家回答司機說，根本就沒有人進入她的院子，而司機一再表明情況，弄得小提琴家要報警，司機只好悻悻而回。當(dāng)他離開時卻見一條白色漂亮的狗在月亮的映襯下看著他。第二天，他通過乘客看到了一條消息，著名小提琴家的狗從遙遠的國家找到了“家”。司機看著這條消息非常激動。原來他昨天晚上拉的那位“老人”，竟然是那位女小提琴家的鐘愛的白狗。而“老人”尿尿的姿勢正是狗兒撒尿的姿勢。夠驚悚懸疑的了。

　　午夜，是一種靜謐與危險同處一個“維度”的時間，是安靜的幸福入睡的時間。但是也有因為工作而無法享受到這段時間的人們，他們在滿天星際或者瓢潑大雨的夜幕中穿行，孤獨的路上，期待著哪管一個微笑和一句問候。而出租車司機眼睛里的夜色人生，正在從不同的方向匯集到他的故事里，他看到了匆忙的人群，他給予的是安靜、傾聽和陌生的溫暖。

　　《午夜計程車》更在于表達的群體。這是繼日本經(jīng)典深夜劇《深夜食堂》之后再度制作的具有草根精神的文藝片。有情感，有角度、有思想、有精神、有想法、有立場。

　　雖然這部深夜劇的地點從日本轉(zhuǎn)移到了中國上海，但是文化與精神的訴求卻是相同。那就是表達最需要關(guān)注的那群夜里奔波的人群，他們“掀動”夜色的腳步所具有的一股生命力以及不為人知的生命體會，在演繹著獨特的生命視角，也許，這些被忽略的“角落”，正是值得挖掘的藝術(shù)“金礦”，同時，也是廣大觀眾需要了解的生命“死角”。

　　《午夜計程車》觀后感范文三

　　《午夜計程車》，單從名字上看，你會想當(dāng)然的在腦海里出現(xiàn)驚悚片的畫面，因為“午夜”驚悚系列已經(jīng)在觀眾心中深深的扎根。而這次，它不是驚悚，卻深沉起來，甚至有一種治愈系的風(fēng)范。有幸成為最先欣賞到它的50名觀眾之一，雖然只欣賞到短短兩集故事筆者依稀已經(jīng)看到未來網(wǎng)劇發(fā)展的新思路和新方向。

　　無數(shù)視頻網(wǎng)站上的網(wǎng)絡(luò)劇大都以露骨圖片來吸引網(wǎng)友的點擊，然而并不能跟觀者留下印象，無非以博眼球的方式來贏得點點擊，這樣的劇是不會走腦過心，也就沒有什么。豪華的觀影廳看著《午夜計程車》，隨著劇中的人物和故事你會不自然的把心放平和，迅速從一天緊張的工作中抽離，一部時長20分鐘左右，劇情簡單，平凡又真實，飽含情感的劇集，成為午夜下班路上，或回到家中放松自我，驅(qū)走寂寞的“良藥”。

　　從《深夜食堂》開始土豆提出了一個“深夜檔”概念，讓終日上班的都市白領(lǐng)在枕邊有了能滿足心靈需求的精神食糧，《午夜計程車》還未播就已經(jīng)被旅游衛(wèi)視搶先購買跟播權(quán)，一方面能體現(xiàn)出該劇的制作水準(zhǔn)，另一面它標(biāo)志著網(wǎng)劇傳統(tǒng)模式被顛覆的新篇章，它改變了以往電視劇制作、購買、播出的傳統(tǒng)模式，網(wǎng)絡(luò)反哺電視臺將逐漸成為制播分離改革的新模式，并開電視臺隨網(wǎng)絡(luò)跟播的先河。

　　《午夜計程車》由日本Amuse事務(wù)所攜手土豆網(wǎng)合作不僅啟用了治愈系精品深夜劇《深夜食堂》的原創(chuàng)制作班底，總導(dǎo)演萩生田宏治亦是執(zhí)導(dǎo)了《樂園》、《神童》等多部作品的日本知名電影導(dǎo)演。電影級的金牌制作團隊則讓《午夜計程車》在畫面和后期制作上更專業(yè)、精細。

　　作為土豆網(wǎng)推薦的“深夜檔”重要的組成部分，《午夜計程車》的上線也標(biāo)志著土豆深耕發(fā)掘“深夜文化”，為都市夜歸人打造撫慰心靈的獨特深夜慰藉。讓深夜的“流浪者”提供了一個心靈?？康母蹫?。

　　《午夜計程車》同樣是人與人在那么一個特殊的時間特殊的地點，在一程車的時間里，在一輛車的空間里，彼此成為“最熟悉的陌生人”。雖然劇中計程車司機只是遭遇了生活中最尋常的小事，但是影片卻從另一種角度挖掘了乘客的喜怒哀樂，并描繪出冷漠都市中的細微溫暖?，F(xiàn)場觀眾對于每段故事的溫暖解決，都可以清晰的感受到內(nèi)心被治愈的力量。

　　看似平凡的開頭，逐漸深入交叉的人生，文藝大叔成泰燊變身心靈治愈師，通過在計程車里邂逅的各種神奇的人與事，挖掘人間最真摯的情感。當(dāng)你看過，你會發(fā)聲，“互聯(lián)網(wǎng)不止可以提供娛樂，還可提供走心之作。”

　　《午夜計程車》觀后感范文四

　　關(guān)于蒲松齡，有這樣一段廣為人知的傳說，說他為了寫《聊齋志異》，在家鄉(xiāng)柳泉旁邊擺茶攤，請過路人講奇異的故事，講完了回家加工，就成了《聊齋志異》。當(dāng)然，這事后來被魯迅先生分析過之后認為極度不靠譜，蒲松齡一生都很窮酸，根本沒有閑錢請人喝茶抽煙。

　　傳說歸傳說，不過個人一度曾遐想，若是蒲松齡先生生在現(xiàn)代，以他求奇若渴的心態(tài)，無需拉著過路人問奇聞軼事，只要結(jié)交一兩個出租車司機，他們保證能從當(dāng)前國際形勢聊到玉林狗肉節(jié)都不帶半句重復(fù)。特別是在北京這樣的大都市，出租車司機簡直是超越了百度百科的神奇存在，個人一直對出租車司機很感興趣，而正好最近有機會看了兩集名為《午夜計程車》的網(wǎng)劇，卻突然發(fā)現(xiàn)，原來不是每個出租車司機都那么貧。

　　初看《午夜出租車》這個片名很多人以為是部驚悚片，其實這是由土豆聯(lián)合日本最大演繹商務(wù)所AMUSE以及《深夜食堂》原班金牌制作團隊共同打造的國內(nèi)首部深夜精品自制劇，該劇不僅不驚悚，而且極其溫暖人心。特別是在文藝大叔成泰燊的深情演繹下，你的內(nèi)心里會驀然飄起一種思緒：原來深夜坐出租車也是一件挺文藝的事情。

　　這個出租車司機不太貧，是每個觀眾初看《午夜計程車》的第一感覺。成泰燊化身一名普通的午夜計程車司機，從后視鏡里窺探著所有乘客的喜怒哀樂，然后他會每天來到固定的小餐館，跟劉雅瑟飾演的餐館服務(wù)員，以及其他幾位同為計程車司機的師傅分享自己的所見所聞。成泰燊在劇中作為一名出租車司機，乘客對他最多的稱呼就是“師傅”，他甚至連角色名都沒有，但就是這樣一位無名的司機，卻以一次又一次的默默付出溫暖著別人。

　　著急分娩的小夫妻因為忙亂忘記了付車費，成泰燊苦笑著搖搖頭說，就當(dāng)給孩子出生的小禮物了，這樣的事情或許很常見，可是一個普通出租車司機佝僂著的背影緩緩走出醫(yī)院時，你還是會被感動?！段缫褂嫵誊嚒返墓适掳l(fā)生在上海，在這樣一個行色匆匆的國際大都市，每個人都在忙碌或者忙著趕路，成泰燊卻靜靜的陪一對婆媳逛了一天大上海。

　　或許應(yīng)該叫前婆媳，兒子早逝，兒媳婦卻始終走不出陰影，婆婆一直勸解兒媳應(yīng)該開始自己新的人生，這就是普通人的普通事，可是演繹出來卻總有特別的治愈功效。如果說陪婆媳逛大上海是很寫實的溫暖人心，那么深夜送老人回家則帶著些許夢幻的色彩。是人或者是狗都無所謂，反正這樣的事情說出來也沒人相信，可是在出租車司機得心里認定了這件事情真實發(fā)生過，觀眾也無需追究事情的真?zhèn)?，只要在那一刻被感動過，就已足夠。

　　《午夜計程車》登錄土豆網(wǎng)首播，持續(xù)《午夜食堂》溫暖人心的風(fēng)格，以一個計程車司機的視野出發(fā)，通過邂逅蕓蕓眾生的百態(tài)人生來驅(qū)走年輕人的深夜寂寥。

　　《午夜計程車》觀后感范文五

　　僅僅幾年的光景，網(wǎng)絡(luò)劇在中國已從星星之火發(fā)展到燎原之勢。可讓人遺憾的是，國產(chǎn)自制網(wǎng)絡(luò)劇在類型大多沒有脫離“、暴力、低俗”的野路子，并將其作為走紅和盈利的賣點。如今，《午夜計程車》用它精彩健康的故事表明，走正道的網(wǎng)絡(luò)劇更能打動人心。沒有沾滿葷腥軟的惡搞爆笑，也非是充斥恐怖重口味的驚悚懸疑，這部土豆網(wǎng)精心打造的自制網(wǎng)絡(luò)劇，完全是以通過十個短小精煉的溫情故事，治愈著人們那日漸麻木的心靈，昭示出世間自有真情在。

　　《午夜計程車》頗有些深夜奇譚的味道，劇集以繁華的大上海為背景，一個為生計發(fā)愁的中年大叔，整日開著出租車穿行于申城的寬街窄巷，每至午夜時分，便在燈光昏暗的小飯館內(nèi)吃著宵夜，和短發(fā)小廚娘在聊天中，講述著自己在拉客過程中遭遇的各種奇人奇事。而這些小故事看似普通尋常，但卻清晰又不落俗套，每個都涌動出世間的真誠暖流，溫暖著人們的心靈。

　　而該劇集在故事的呈現(xiàn)形式上非常新穎，中年大叔不但是見證者，通過他的視角來觀察各個乘客五味雜陳的人生景況，同時還化身主講人，把每個故事的前因后果娓娓道來。而小廚娘所起的作用則如聽眾一般，仔細聆聽著這些耐人尋味的人與事。這套劇集沒有一絲沉悶，沒有心理分析，沒有浮夸之氣，十個故事主人公喜怒哀樂的生活際遇緊緊抓住了觀眾的心。

　　劇集每一集都可獨立成章，每一集采取的都是堵心小事引導(dǎo)出暖心小事的做法，即用一個讓中年大叔堵心的小遭遇，讓其回想曾經(jīng)經(jīng)歷的暖心小感動。例如在那個表現(xiàn)真摯婆媳情的一集中，開頭先用一個兒媳陪同丈夫去車站迎接公爹，她喋喋不休地抱怨著老人的到來，不孝之心昭然若揭。中年大叔正是看到這不孝兒媳拒絕與公公握手的冷漠之態(tài)，想到了那個孝敬婆婆如親生女兒的好媳婦。

　　這個兒媳忍受喪偶之痛，于上海獨自堅強打拼，仍在忙碌的工作中抽出時間，悉心照顧突然到來的婆婆。而婆婆也深知兒媳喪夫之苦，勸導(dǎo)其走出過往傷痛，迎接新的感情與生活。這段真摯和諧的婆媳情，情節(jié)不算脫俗，細節(jié)卻顯用心，不煽情不刻意不矯情不做作，很多問題點到為止，卻處處能打到人類情感的七寸，觸動了人們心靈深處最柔弱的地方。

　　網(wǎng)絡(luò)劇之所以能風(fēng)行當(dāng)下，很大程度上在于故事表現(xiàn)力上的多樣性，可以自由發(fā)揮想象與創(chuàng)作，有著許多電視劇不能表現(xiàn)的內(nèi)容。在《午夜計程車》里，不少故事顯得創(chuàng)意十足。例如在那失蹤的老人乘客一集中，奇幻和懸念的元素被加以巧妙運用，很好詮釋了一個忠犬萬里尋主的動情故事。一個行為怪異的白胡子的老者，吃起飯來猛咬食物，撒尿方便時要抬起一只腿，他找不到自己的居所到底在哪里，只是說著自家女主人的音樂往事，依靠琴聲來找尋回家的路。

　　當(dāng)中年大叔開車助其找到家后，他的身軀竟然在瞬間內(nèi)消失于茫茫夜色中。這不禁讓人覺得疑竇叢生。謎底的最終揭開叫人恍然大悟，原來這是一只在異國走失的狗狗，在歷經(jīng)兩年千萬里的跋涉，終于回到了主人身邊的情景再現(xiàn)。這個故事被編的新穎又平和，給人耳目一新之感，不但橋段設(shè)置縝密，顯得懸念重重，且有著感人又令人信服的情節(jié)。

　　綜合來看，《午夜計程車》里的十個小故事，雖然表現(xiàn)的都是點滴瑣事，卻于平淡之中醞釀出醇厚的情感，我們都能從20多分鐘的短暫時間內(nèi)以小見大、見微知著，察覺人們情感之間的愛意暖流。那輛計程車雖然空間有限，承載的卻是世間百態(tài)人生。成泰燊在劇中飾演的司機大叔，如同一個心靈治愈師，總是用善行相助各色人等，其嘴邊的微微笑容，給人帶來窩心的感動。

　　當(dāng)諸多國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇，呈現(xiàn)“低成本、低水平的視頻”之貌時，土豆網(wǎng)卻用真誠走心的態(tài)度，打造出《午夜計程車》這樣的網(wǎng)絡(luò)劇佳作。熟悉日劇的朋友可以從《午夜計程車》中可隱約看到《深夜食堂》的影子。這兩者的確有一定的淵源關(guān)系。該劇正是土豆網(wǎng)聯(lián)合《深夜食堂》原班金牌制作團隊共同打造完成的。而精良的制作團隊、有厚度的演出陣容、溫情能擠出水的故事，使得該劇一經(jīng)推出就引來多方關(guān)注，旅游衛(wèi)視甚至購買了其電視播出權(quán)，這開啟了網(wǎng)絡(luò)劇在上星衛(wèi)視播出的先河。

　　多年來，土豆網(wǎng)一直在深耕打造深夜檔的，通過引進國外精彩劇集的定期播出，收獲著越來越多的忠實擁躉。此番自制的《午夜計程車》在深夜檔的推出，對于那些喜歡網(wǎng)絡(luò)夜生活的流浪者、夜色中行走在歸家路途上看視頻的深夜黨來說，真是一大福音呀。

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