這首詞前有一短序，可以成為解讀此詞的一把鑰匙。小序中交待了作詞的時間、地點和作者當(dāng)時的身份，同時也交待了作者借病閑居，不想入俯。今天小編在這給大家整理了一些選修語文《天仙子》教案，我們一起來看看吧!

選修語文《天仙子》教案

一.作者簡介：

張先(990—1078)字子野，烏程(今浙江湖州)人。天圣八年(1030)進士。歷任宿州掾、吳江知縣、嘉禾(今浙江嘉興)判官?；实v二年(1050)，晏殊知永興軍(今陜西西安)，辟為通判。后以屯田員外郎知渝州，又知虢州。以嘗知安陸，故人稱張安陸。治平元年(1064)以尚書都官郎中致仕，元豐元年卒，年八十九。張先“能詩及樂府，至老不衰”(《石林詩話》卷下)。其詞內(nèi)容大多反映士大夫的詩酒生活和男女之情，對都市社會生活也有所反映。語言工巧。初以《行香子》詞有“心中事，眼中淚，意中人”之句，人稱為“張三中”。后又自舉平生所得意之三詞：云破月來花弄影”(《天仙子》);“嬌柔懶起，簾幕卷花影”(《歸朝歡》);“柔柳搖搖，墜輕絮無影”(《剪牡丹》)，世稱“張三影”?！端问贰窡o傳，《宋史翼》卷二六載其事。著有《張子野詞》。

二.賞析詞文：

1.結(jié)合詞序內(nèi)容說說張先不赴府會的原因是什么?

由詞序可知，一是位卑(時為嘉禾小吏)，二是老病(病眠)。這首詞主要表現(xiàn)了位卑老病的感嘆。

2.這首詞所寫內(nèi)容時間跨度。

從中午到夜晚。

3.仔細體會“送春春去幾時回，臨晚鏡。傷流景。往事后期空記省”所表達的情感。

“送春春去幾時回”, 表面上是問自然界的春天,實際上是問自己生命中的青春幾時再回來，字里行間充滿對生命之春的留戀。所以才會對著明鏡，為流水般消逝的光景傷心(“臨晚鏡,傷流景”)。作者回首過去,則往事成空,瞻望將來,則后期無定,流光堪悲,人事就更堪悲了?！翱沼浭　?，想也無益。

4.下片所有景物描寫都暗扣一種事物，請說說這是哪種事物。

“風(fēng)”字又是貫穿整個下片的關(guān)鍵詞。因為“風(fēng)”起春寒，鳥兒才緊緊依偎;因為“風(fēng)”散浮云，月亮才得以重現(xiàn);因為“風(fēng)”起，殘花月下始弄“影”;因為“風(fēng)”起，詞人才猜想“明日落紅應(yīng)滿徑”。

5.“沙上并禽池上暝”為什么要寫“并禽”。

“沙上并禽”,用以對照自己的塊然獨處。

6.王國維《人間詞話》說:“ ‘云破月來花弄影’ 著一‘弄’字而境界全出矣。”

請大家賞析“弄”字的妙處。

與上句動靜結(jié)合，用擬人手法，既寫出了月下花兒被風(fēng)吹時的舞動之態(tài)，也寫出了花兒似乎顧影自憐的人性美。

7.“明日落紅應(yīng)滿徑”是虛寫，分析表達的情感。

結(jié)句扣住“送春”,是說今晚還可以看到“花弄影”,大風(fēng)之后,明天所見到的,惟有“落紅滿徑”,表達傷春之情。

《天仙子》原文和譯文

原文：

《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回?臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。

沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。

譯文：

《水調(diào)》歌曲一聲聲，不禁端起酒杯仔細傾聽，午間醉后醒來可愁悶卻未醒。送別春天，春天要去多少時日才能返回?夜里照一照明鏡，感傷流失了光景，舊日的事待到以后，只是徒勞的記省。

沙灘上并立一雙飛鳥，池塘上呈現(xiàn)蒼暝，浮云撕破，月兒探出頭來，花兒舞弄自己蔭影。重重疊疊的簾幕密密遮住青燈，隨著風(fēng)兒搖曳不定，人們正入睡鄉(xiāng)萬籟寂靜，明日的落花定將鋪滿路徑。

《天仙子》賞析

這首詞前有一短序，可以成為解讀此詞的一把鑰匙。小序中交待了作詞的時間、地點和作者當(dāng)時的身份，同時也交待了作者借病閑居，不想入俯。這兩點說明當(dāng)時憶經(jīng)五十二歲的張先因性格孤傲，仕途失意，只做了個掌管文書的小吏。

這首詞的上片寫傷春之情。詞人把酒聽歌，所聽之歌為水調(diào)歌。此歌是隋湯帝鑿汴河時所制，其聲韻悲切。詞人把酒聽歌意在消愁，結(jié)果卻酒醒愁未醒。由此看來，詞人傷春為表，傷已才是里。春去尚有回歸日，而大好青春卻一去無返機了?！皫讜r回”，實際上是“傷己”之余的自問了。向晚臨鏡自照，青絲變白發(fā)，又怎能不漸生華年飛逝的悵惘之情呢?最終發(fā)出了往事不堪回首萬事皆成空的慨嘆!

下片描繪了庭院池塘之景，并借以烘托傷春傷己之情。前兩句寫所見，鳥兒成雙是愛情和美滿的象征?！邦ā笔悄荷?，與上片的“午醉”相照應(yīng)，交待了時間的推移，足見詞人惜春戀春之情?！霸破圃聛砘ㄅ啊?，是千古傳誦的名句，一個“弄”字寫活了月下之“花”，盡顯擬人之妙處。但是，更重要的是這個“影”字，這才是詞中的“詞眼”，是這首詞中美學(xué)境界的焦點之所在。春之將去，殘花尚且顧影自憐，對這美好的大自然充滿了眷戀之情。這能不引起詞人的思考嗎?簾幕重重，燈影朦朧，人漸靜而“風(fēng)不定”。其中的“風(fēng)”字又是本片中的關(guān)鍵詞，是貫穿整個下片的。因為“風(fēng)”起春寒，鳥兒才緊緊依偎;因為“風(fēng)”散浮云，月亮才得以重現(xiàn);因為“風(fēng)”起，殘花月下始弄“影”;因為“風(fēng)”起，詞人才猜想“明日落紅應(yīng)滿徑”。終篇“落紅”與開篇的傷春前后呼應(yīng)，使上情下景，渾然一體。

這首詞有兩個藝術(shù)特點。第一是感情激切，有一種郁結(jié)于胸的自傷和悵惘之情，不吐不快。

第二是“影”字傳神。詞人善于抓住“影”字來開拓美學(xué)境界。張先對“影”字情有獨鐘。據(jù)記載，當(dāng)時人們送張先一個美稱：“張三中”，謂能道得心中事、眼中景、意中人也”。他自己卻說：“何不曰：‘張三影’，‘云破月來花弄影’、‘簾壓卷花影’、‘墮風(fēng)絮無影’，吾得意句也?！?后兩影，有人傳為“浮萍斷處見山影”、“隔墻送過秋千影”)。

無獨有偶，李白的《峨眉山月歌》中有“峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流?！崩铎稀独颂陨场分杏? “想得玉樓瑤殿影，空照秦淮?！彼麄冎詫Α坝啊弊昼姁塾屑?，這得歸因于我國古代詩詞追求朦朧意象美的風(fēng)格。張先深知如此，一個“影”字傳神地寫出了 “花”的情趣，“花”對生活的積極態(tài)度，更重要的是表現(xiàn)出一份應(yīng)該珍惜青春的美好感情和積極向上的人生態(tài)度