玄幻小說從廣義上來說就是奇幻，玄幻，魔幻的統(tǒng)稱。有狹義上來說便是建立在玄想之上的小說，也可以說是建立在東方元素基礎(chǔ)之上的小說，無論發(fā)生的地點(diǎn)在何方使用的技能含概了東方元素或者說是中國元素便是玄幻小說。 玄幻小說也是幻想小說 幻想小說的三大類型 遇上不解之義，我的習(xí)慣是查《辭海》。在《辭海》上，有“科學(xué)幻想小說”條目，卻查不到“玄幻小說”、“奇幻小說”。這表明“玄幻小說”、“奇幻小說”是現(xiàn)今流行的新名詞，尚未納入《辭?！窏l目之中。 幻想文學(xué)分為兩大類，即幻想小說與童話。就幻想小說而言，又分為三大類，即科幻小說、魔幻小說和奇幻（玄幻）小說。 科幻小說是人們所熟知的，其幻想是建立在科學(xué)之上。世界上第一部科學(xué)幻想小說，是1818年出版的《弗蘭肯斯坦》（又譯為《科學(xué)怪人》），作者是英國著名詩人雪萊的夫人瑪麗·雪萊。此后，法國的凡爾納、英國的威爾斯、美國的阿西莫夫、蘇聯(lián)的別列亞捷夫、日本的小松左京和星新一等創(chuàng)作了諸多優(yōu)秀科幻小說，成為世界科幻小說大師?？苹眯≌f具有悠久的歷史，已經(jīng)成為了一種成熟的文體。 魔幻小說的幻想建立在魔法之上。魔幻小說借助于魔杖、魔戒、魔法、魔力、魔咒，變幻無窮，魔力無邊，充分施展魔幻的魅力。英國女作家羅琳筆下的《哈利·波特》，便是其中的代表作?！豆げㄌ亍分械纳衩氐摹澳Хㄊ保涯Щ眯≌f的魔力展現(xiàn)得淋漓盡致。 除了科幻小說、魔幻小說之外是第三類幻想小說，名稱最多，定義也最含糊，卻在當(dāng)今中國最流行、最火爆。這第三類幻想小說，最常見的名稱有三個：“大幻想小說”，“玄幻小說”，“奇幻小說”，通稱為“奇幻小說”。

　　玄幻小說探源

　　“大幻想小說”一詞來自日本，以日本女作家安房直子的作品為代表。在安房直子的筆下，“那是一個奇幻的國度，一個精靈出沒的世界，那里有狐貍的窗戶，那里的樹枝上全都落滿了白色的鸚鵡，那里聽得見女孩的靈魂在嚶嚶哭泣……”有人稱安房直子的“大幻想小說”是“當(dāng)代聊齋”。照此推理，似乎中國作家蒲松齡的《聊齋志異》，可以推為“大幻想小說”的鼻祖。 “玄幻小說”一詞，據(jù)我所知，出自中國香港。我所見到的最早的玄幻小說，是1988年香港“聚賢館”出版的黃易的《月魔》。當(dāng)時，“聚賢館”也準(zhǔn)備出版我的作品，出版商趙善琪先生送給我一本香港作家黃易的小說。趙善琪先生在序言中寫道：“一個集玄學(xué)、科學(xué)和文學(xué)于一身的嶄新品種宣告誕生了，這個小說品種我們稱之為‘玄幻’小說?！边@是“玄幻小說”一詞首次亮相，并有了明確的定義。 黃易的玄幻小說，形成系列，都以一個名叫凌渡宇的人物為主人公。凌渡宇有著傳奇經(jīng)歷，他在西藏長大，然后留學(xué)美國，獲得兩個博士學(xué)位。他又修煉密宗，有超人靈覺，因此世界上許多超自然疑案，都邀請他參與探索。 黃易的系列玄幻小說，十萬字一本，印成小巧的口袋書。由于黃易的玄幻小說講究懸念，故事情節(jié)曲折，又展示種種奇特的玄虛境界，所以他的系列玄幻小說出版之后，迅速在港臺走紅。 黃易的玄幻小說號稱“集玄學(xué)、科學(xué)和文學(xué)于一身”，其中究竟有多少科學(xué)成分，不得而知。不過，玄學(xué)倒是貫穿小說之中，趙善琪稱“黃易是一位玄學(xué)大師，對風(fēng)水命理、占卜星相無一不精”。 當(dāng)然，黃易所謂的玄學(xué)，只是淺層次的“風(fēng)水命理、占卜星相”而已，并非《周易》、《老子》、《莊子》這三部被稱之為“三玄”的書所奠定的“玄學(xué)”，亦即形而上學(xué)。 黃易的“集玄學(xué)、科學(xué)和文學(xué)于一身”這一玄幻小說概念，不僅并不準(zhǔn)確地體現(xiàn)在黃易作品本身，而且與中國當(dāng)今流行的玄幻小說相距甚遠(yuǎn)?？梢哉f，以《小兵傳奇》為代表的中國當(dāng)今玄幻小說，不僅無科學(xué)可言，亦無玄學(xué)可言！ 我以為，中國當(dāng)今的玄幻小說，只是沿用了黃易創(chuàng)立的玄幻小說的軀殼，而舍棄其內(nèi)核。中國當(dāng)今的玄幻小說，其中的“玄”不再是指玄學(xué)，而是可以詮釋為玄想。 我真佩服，我們的老祖宗賦予“玄”字以神奇玄妙的色彩。許慎《說文》解為：“玄，幽遠(yuǎn)也。‘玄’字出自老子《道德經(jīng)》‘玄之又玄，眾妙之門’，言道幽深微妙。”正是“玄”意味著“幽深微妙”，所以也就給予玄幻小說以無限玄想的天地！ 在《葉永烈點(diǎn)評玄幻小說熱》中，我曾這么說及：“玄幻小說是最近興起的，它建立在玄想之上，強(qiáng)調(diào)一個‘玄’字，內(nèi)容走得比魔幻小說更遠(yuǎn)，從創(chuàng)作層面講，玄幻小說作者比科幻小說作者創(chuàng)作更自由，不需要受科學(xué)依據(jù)的束縛，有更多的發(fā)揮空間。” 除了《小兵傳奇》之外，玄幻小說《風(fēng)姿物語》在網(wǎng)上也很流行。2004年10月，我在北京出席了“玄幻文學(xué)的中國市場”研討會，中國出版集團(tuán)東方出版中心在會上一下子就推出20種署名“火天車”的玄幻小說，玄幻小說之熱由此可見一斑。 奇幻小說的概況 我注意到，《小兵傳奇》、《風(fēng)姿物語》也常常被稱為“奇幻小說”?！捌婊眯≌f”與“玄幻小說”兩個名詞混用、互用。這表明，如今的“玄幻小說”一詞，這“玄”亦可解釋為“奇”，與玄學(xué)毫不相干。 奇幻小說不像玄幻小說只限于中國，奇幻小說在外國也有，而且常常與魔幻小說混為一談，甚至把《哈利·波特》也歸入奇幻小說。人們追溯奇幻小說的歷史到19世紀(jì)初以至更早的希臘神話。外國奇幻小說的代表作當(dāng)推英國作家托爾金的《魔戒》三部曲。臺灣翻譯家朱學(xué)恒在把《魔戒》譯成中文時，首創(chuàng)“奇幻小說”一詞，從此“奇幻小說”一詞在華文世界流行。朱學(xué)恒在臺灣創(chuàng)辦了“奇幻文化藝術(shù)基金會”。 奇幻小說迄今無嚴(yán)格的定義。臺灣徐慶雯為“繆思奇幻館”所寫的開館宣言中，這么述及：“我們需要想象力，不是教唆逃避現(xiàn)實，陷溺虛無，卻是要鼓勵轉(zhuǎn)換視野，伸展心智，而奇幻故事獨(dú)特的神秘本質(zhì)，無限的幻想空間，正是想象力的源泉?！边@段話曾被認(rèn)為給“奇幻小說”下了一個廣義的定義，在我看來，奇幻小說的特點(diǎn)在于“奇”，以神奇、奇異、奇怪、奇特的幻想，貫穿于小說之中。這種幻想，與科學(xué)無關(guān)。 中國奇幻小說的代表作，當(dāng)推郭敬明的《幻城》。 郭敬明以為，幻城“就是人心中的一座城堡，就是你的夢想”，“每個人心中的幻城都不一樣”。郭敬明心中的“幻城”，充滿神奇色彩：火族與冰族水火不相容，火焰之城與幻雪帝國之間進(jìn)行圣戰(zhàn)。在幻雪帝國中，“人有著白色晶瑩的瞳仁，白色的長發(fā)，千年的壽命和如同夢魘般華麗的幻術(shù)”，在“關(guān)于圣戰(zhàn)的遙遠(yuǎn)臆想中，摻雜著支離破碎的愛情。來自于天上的幻想，輕靈、浪漫、狂放不羈，引領(lǐng)著你開啟腦海中夢幻的神秘之門，讓想象力天馬行空地遨游，思維的精靈在無極世界中游走，所到之處，風(fēng)光無限”。 北京大學(xué)中文系教授、作家曹文軒在評價《幻城》時指出：“《幻城》是神秘的。這種神秘也許并非是作者刻意追求的結(jié)果。但這種神秘卻一直在吸引我們穿過文字的密林而向前……直到最終，我們也沒有看清這個世界，神秘依在。” 這種“神秘感”，正是奇幻小說又奇又幻的魅力所在。 另一部奇幻小說——陳思宇的《異人傲世錄》，在港臺地區(qū)出版了26冊，也是近年來頗有影響的奇幻小說。這部奇幻小說先是在“幻劍書盟”、“龍的天空”、“小說頻道”等原創(chuàng)網(wǎng)站以“明寐”的筆名發(fā)表，點(diǎn)擊率近一千萬次！ 奇幻、玄幻作者的年輕化 就歷史而言，科幻小說長于魔幻小說，而魔幻小說又長于奇幻、玄幻小說。然而，以《幻城》為代表的奇幻、以《小兵新傳》為代表的玄幻，影響力如今遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過“老牌”的科幻。一篇書評這樣寫道：“魔幻圖書的大浪淘沙，超越科幻，而不到三年的時間，玄幻小說又異軍突起，以驚人的速度顛覆了魔幻小說一統(tǒng)江山的局面?！? 細(xì)細(xì)分析新生的奇幻和玄幻，我注意到作者的年輕化和讀者的年輕化。 17歲的郭敬明在緊張的高三學(xué)習(xí)之余，寫出了充滿奇幻色彩的長篇小說《幻城》。 奇幻小說《異人傲世錄》的作者陳思宇，是成都大學(xué)中文系廣電專業(yè)大二學(xué)生。 《小兵傳奇》的作者不像郭敬明那樣頻頻曝光于媒體，以至人們以為作者是羞澀的mm。其實，作者玄雨是小伙子，出生于1980年，只比郭敬明大兩歲。玄雨生活在廣東小城河源，只讀過師專，在中學(xué)當(dāng)美術(shù)教師。他“終于發(fā)現(xiàn)教師的職業(yè)太不適合自己，我太懶。我們這些人都是日夜顛倒的，晚上工作，白天睡覺，睡到上午11點(diǎn)才起床?！彼_始寫作。他取了筆名玄雨，玄字取自“天地玄黃”，而“雨”字是“因為我很喜歡下雨的感覺”。 玄雨是這樣開始寫玄幻小說的：“我打小就很喜歡看小說，2000年的時候，我在這一年無所事事，幾乎一天看數(shù)套小說。街上租書店的書都被我看光了，找不到書看的時候就開始上網(wǎng)看，可是網(wǎng)上完整的小說絕大部分都看過，無聊中就開始接觸網(wǎng)絡(luò)作者寫的書。這是我第一次看玄幻小說，讓我接觸到了和武俠小說完全不一樣的感覺。在小說中有各種稀奇古怪的世界和奇遇，這些立刻讓我沉迷了下去。但是讓我不爽的是，這些好看的小說都是沒寫完的，而且更新非常的慢?？嗟鹊臅r候，開始在腦中幻想小說里面的情節(jié)，把自己當(dāng)成主人翁在虛幻的世界中冒險。這個時候發(fā)覺小說里面的情節(jié)和自己想象中希望看到的情節(jié)相差了許多，于是就開始試著寫出自己希望看到的情節(jié)。就是這樣，開始了敲擊鍵盤的日子?！? 我在北京接觸了玄幻小說的作者“火天車”，得知那是一個寫作班子，平均年齡只有22歲。他們之中不少是女性。我問及“火天車”的創(chuàng)作，他們是這樣答復(fù)的：由一個負(fù)總責(zé)的小姐寫出總體構(gòu)思，設(shè)計了人物，然后在網(wǎng)絡(luò)上征求寫手。寫手們紛紛用E mail發(fā)來自己的構(gòu)思。這些構(gòu)思被負(fù)總責(zé)的小姐選中之后，由寫手寫成玄幻小說。經(jīng)過負(fù)總責(zé)的小姐修改、潤色之后，以“火天車”的名義出版。正因為這樣，“火天車”創(chuàng)作玄幻小說速度驚人，一下子就推出幾十本。 在前幾天，我應(yīng)約為蘭州作者傅良舉的長篇奇幻小說《最后的王族》作序。作者也是一位年輕的大學(xué)生。 奇幻、玄幻作者的年輕化，在臺灣也是如此。臺灣松山高中一年級女生以“水泉”為名，寫出了五大部《風(fēng)動鳴》，由臺灣春天出版公司出版。 我很贊賞奇幻、玄幻作者的年輕化。其實，我也是“少年寫手”出身。我是在11歲發(fā)表作品，20歲成為《十萬個為什么》主要作者，21歲寫出科幻小說《小靈通漫游未來》。我深知，年輕人洋溢著青春的熱情，充滿奇奇怪怪的幻想。奇幻和玄幻，是青春文學(xué)，那么多年輕人加盟奇幻小說、玄幻小說的創(chuàng)作，是值得鼓勵的。在改革開放進(jìn)入深層次的今日，中國進(jìn)入寬松的歲月，年輕人的想象力得到盡情釋放。奇幻和玄幻，正是想象力得以任意馳騁的廣闊天地。眾多年輕作者創(chuàng)作奇幻和玄幻小說，正是體現(xiàn)了時代的潮流。 與此同時，奇幻和玄幻在網(wǎng)絡(luò)上廣泛傳播，而網(wǎng)絡(luò)小說的主要讀者群是青少年，因此奇幻和玄幻借助于網(wǎng)絡(luò)的無限魔力，吸引了千千萬萬青少年的眼球。另外，奇幻和玄幻小說所展現(xiàn)的新穎奇麗、妙不可言的幻想境界，也正是充滿青春活力的青少年讀者所喜愛的。正因為這樣，《小兵傳奇》會擁有那么高的點(diǎn)擊率，而《幻城》也以十萬冊的印數(shù)震驚北京圖書訂貨會。 期待奇幻和玄幻健康發(fā)展 奇幻和玄幻作品如同雨后春筍一般在中國大量出現(xiàn)。我以為，這樣的“奇幻熱”、“玄幻熱”是可喜的。在新華社上海分社所發(fā)電訊《葉永烈點(diǎn)評玄幻小說熱》中，便有這樣一段話：“面對玄幻小說的火熱場面，葉永烈直言：‘玄幻小說能夠啟發(fā)讀者的想象力，而這一點(diǎn)恰好是中國學(xué)生所缺乏的。因此玄幻小說的暢銷，總的來看是件值得慶幸的事。’” 報道還寫道：“葉永烈指出，如今玄幻小說的弊病在于‘急于求快求成’?！也幌嘈怕こ黾?xì)活，但我也不贊賞僅為商業(yè)噱頭的火速寫作，小說還是要以質(zhì)量為前提?！谩瑯悠诖贰１M管玄幻小說大有風(fēng)靡全國之勢，但作為幻想小說的重要分支，它同樣面臨著創(chuàng)作上的窘境?！? 我以為，面對“奇幻熱”、“玄幻熱”，文學(xué)界要加強(qiáng)理論研究，加強(qiáng)作品評論，對年輕的作家們給予引導(dǎo)，以使“奇幻熱”、“玄幻熱”朝著正確的方向發(fā)展，能夠出現(xiàn)一批像《幻城》那樣的精品力作。 科幻創(chuàng)作要迎頭趕上 我畢竟是“退役”的科幻老兵，面對奇幻、玄幻創(chuàng)作如火如荼，反觀歷史最久的“老大哥”科幻，覺得落后了，必須迎頭趕上。 這幾年的中國科幻小說，就數(shù)量而言是不少的，但是質(zhì)量平平，慘淡經(jīng)營，印數(shù)通常徘徊在五千冊至一萬冊這樣的“保本線”上。中國科幻界缺乏像《幻城》這樣有影響的作品，缺乏像郭敬明這樣有影響的新秀。 再個,要說的就是前幾年最為流行的《誅仙》,一時十分火爆,文筆不錯,構(gòu)思奇特巧妙,利用書中的修真練道之人總體概括了世間形形色色的人,不論哪個人物都十分有特點(diǎn).看起來十分順暢氣勢恢弘.是玄幻作品中為數(shù)不多的佳作 實際上，一個國家的科幻小說創(chuàng)作水平與科技實力成正比，因為科技實力體現(xiàn)了國民總體科學(xué)素質(zhì)，而科學(xué)素質(zhì)的高低決定了科幻小說的創(chuàng)作水平。我常去美國，在美國的圖書館、書店，總可以看到整架整架的科幻小說排列在那里；美國每年的電影大片之中，總有幾部是科幻片。不論是美國的科幻片《星球大戰(zhàn)》、《帝國反擊戰(zhàn)》，還是《E·T》（《外星人》）、《侏羅紀(jì)公園》、《第五元素》、《我，機(jī)器人》等等，都在全世界產(chǎn)生了廣泛的影響……這一切，都是美國雄厚的科技實力的反映。中國科幻小說不僅與新興的奇幻小說、玄幻小說存在差距，而且與美國科幻小說存在差距。 中國的科幻小說應(yīng)該形成鮮明的中國風(fēng)格。當(dāng)今的中國科幻小說受西方科幻小說的影響太深，過分“洋化”、“西化”。這也是中國科幻小說缺乏有影響力的新作的原因。 不過，我終究還是偏愛科幻小說。在我看來，科學(xué)幻想小說畢竟是建立在科學(xué)的基礎(chǔ)之上，會給年輕讀者以科學(xué)啟蒙，使讀者對科學(xué)產(chǎn)生濃厚的興趣，這是奇幻小說、玄幻小說所無法企及的。我并不反對奇幻小說、玄幻小說，但是我希望能夠多多出版科幻小說，鼓勵青少年多讀科幻小說。 其實真正意義上的分類是沒有玄幻和魔幻的?！靶?這類題材本屬于新生事物，按照常理應(yīng)該歸于奇幻類，不過國人的創(chuàng)造力和想象力實在是豐富，將這類題材單獨(dú)做成一種類型來看硬是把奇幻拆分成中國式玄學(xué)的“玄幻”和魔法類的”“魔幻”，這是種很不規(guī)范的叫法。稍微對奇幻文學(xué)有點(diǎn)了解的人都知道，奇幻作品并不是只有劍與魔法這一種題材。如果按照這個思路繼續(xù)分下去的話，玄學(xué)題材的叫玄幻、科學(xué)題材的叫科幻、魔法題材的叫魔幻，那么宗教題材的應(yīng)該叫宗幻？超能力題材的叫超幻？以傳說為題材的叫傳幻？ 那樣的話我們單是記這些分類都要累死了。 而真正的幻想類作品，命名分類在它的西方發(fā)源地只有科幻一種名字即science（科學(xué)） fiction（小說）；這個名字的確是有他不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡胤?，因為并不是所有的幻想類題材都包含科學(xué)，到了中國之后，我們自己把包含科學(xué)成分的幻想小說叫做科幻，其他的歸為奇幻。而其他玄幻、魔幻之類的分類就太過牽強(qiáng)了更沒有必要了。 【熱門玄幻小說】《琴帝》 《七界傳說》 《惡魔法則》《巫頌》《神墓》《星辰變》《誅仙》《鬼吹燈》《卡徒》《盤龍》《魅生》《盜墓筆記》 【玄幻小說分類】【魔法校園】【西方奇幻】【吸血家族】【變身情緣】【東方玄幻】【王朝爭霸】【異世大陸】【異術(shù)超能】【遠(yuǎn)古神話】【轉(zhuǎn)世重生】 其中以【魔法校園】【西方奇幻】【東方玄幻】最廣為人所知 【玄幻小說與其它小說的區(qū)別】奇幻、魔幻和玄幻的區(qū)別 目前常說的奇幻小說，大致可分為西式和日式兩類。 西式奇幻根源最深，從《魔戒之王》上溯到亞瑟王與圓桌武士，再到希臘、北歐古代神話，處處都有西方文化的烙印。這種文化體系與中國差異甚大，許多地方幾乎無法溝通。由于文化背景所造成的觀念隔閡，中國讀者接受起來稍嫌費(fèi)力。但是，說到對英雄的敬佩，對英雄主義的追求、贊賞，全世界都是共通的。 西式奇幻，通常分為“主流奇幻類”（Hign Fantasy）和“劍與魔法類”（Sword & Sorcery）兩種，前者比較注重文學(xué)性（如《魔戒之王》），后者則多偏重于冒險、戰(zhàn)斗，更象是“動作片”。 日式奇幻，實際上是西式奇幻和日本文化結(jié)合的產(chǎn)物，而日本文化中又有中國文化的血脈。因此，比起西式奇幻，日式奇幻更容易贏得中國讀者的親近。再加上精彩動漫的輔助推廣，日式奇幻很容易就在中國闖開了一條路。 日式奇幻，絕大部分是日本武士道精神、西式奇幻故事、中國謀略智慧的結(jié)合。文化根基較弱，但娛樂性強(qiáng)，人物塑造往往非常炫目。 一些恐怖小說，以現(xiàn)代生活為背景，加入吸血鬼、狼人、鬼魂等元素，勉強(qiáng)可歸入奇幻類，或歸入奇幻小說與恐怖小說交界的邊緣幻想類。 所謂“歷史架空”小說，通常是虛構(gòu)出一個世界，或是一段歷史，然后以此為基礎(chǔ)創(chuàng)作傳奇故事，其中魔法、巫術(shù)、神怪內(nèi)容并不多，基本采用歷史小說的手法來寫，人物能力也通常不超過正常人的極限。這類小說的“可能性”雖不大，“真實性”卻較強(qiáng)，算是奇幻小說與歷史小說的交叉類別。 -------------------------------------------- 魔幻小說絕不是指“魔法幻想類”，而是有完全不同的定義，與一般人想象中的概念相去甚遠(yuǎn)。 魔幻小說，即“魔幻現(xiàn)實主義小說”，是主要出現(xiàn)在拉丁美洲的一種文學(xué)流派。這種流派的創(chuàng)作手法，把觸目驚心的現(xiàn)實和迷離恍惚的幻覺結(jié)合在一起，通過極端夸張和虛實交錯的藝術(shù)筆觸來網(wǎng)羅人事、編織情節(jié)，以圖描繪和反映錯綜復(fù)雜的歷史、社會和政治現(xiàn)象。 魔幻現(xiàn)實主義小說，往往采用似是而非、似非而是、“變幻想為現(xiàn)實而又不失其真”的手法。典型的魔幻小說，其顯著特點(diǎn)是：給現(xiàn)實生活變形；加入神秘、神奇甚至古怪詭異的內(nèi)容；具有強(qiáng)烈的社會矛盾、政治斗爭內(nèi)涵。 如果說現(xiàn)實主義是社會的一面鏡子，那么魔幻現(xiàn)實主義的手法以比喻為社會的一面哈哈鏡。雖然它蒙罩著一層神秘的外殼，但仍然是要描寫現(xiàn)實世界。只不過，它沒有采取寫實手法，而是采用夸張、諷喻的方式。 魔幻小說與其他三類幻想小說的最大區(qū)別就是，它必須以現(xiàn)實為基礎(chǔ)。它的“幻”是為了增加神秘氣氛、加強(qiáng)諷刺意味，內(nèi)核仍然是真實生活。 例如，著名魔幻小說《百年孤獨(dú)》，如果去掉其中“幻”的內(nèi)容，完全可以跟《悲慘世界》、《戰(zhàn)爭與和平》等作品放在一塊兒。 在《百年孤獨(dú)》一開始就寫到，吉卜賽人抱著兩塊磁鐵“……挨家串戶地走著……鐵鍋、鐵盆、鐵鉗、小鐵爐紛紛從原地落下，木板因鐵釘和螺釘沒命地掙脫出來而嘎嘎作響……跟在那兩塊魔鐵的后面亂滾”；吉卜賽人帶來了磁鐵、望遠(yuǎn)鏡和放大鏡等“新鮮玩意兒”，但是兩塊磁鐵要用一頭大騾子和一群山羊來換，放大鏡又要用兩塊磁鐵加上三塊金幣。為了看一下從未見過的冰塊，居民們每人要付五個里亞爾，摸一下價錢還要加倍。 看過全書，再回看這段情節(jié)，就能明白這根本不是在寫吉卜賽人，而是隱喻殖民者對貧苦人民的搜刮?！栋倌旯陋?dú)》中，這種帶有強(qiáng)烈諷喻意味的情節(jié)比比皆是。 因此，魔幻小說，根本不是娛樂性小說，而是外表夸張、內(nèi)涵深刻嚴(yán)肅、反映社會問題的現(xiàn)實小說。 ------------------------------------ 玄幻小說，可以說是近年來才興起的“具有中國特色的幻想小說”。它的創(chuàng)作原則就是無原則，它的幻想基礎(chǔ)就是無基礎(chǔ)。 為什么這么說？因為玄幻小說基本上是綜合了西式奇幻、中國武俠、日本動漫、科學(xué)技術(shù)的大雜燴。 中國文化包容性極強(qiáng)，任何外來事物都能溶進(jìn)它的懷抱中，并衍生或變形出一些新事物。 玄幻小說正是如此。大多數(shù)玄幻小說，取了西方的魔法、中國的武術(shù)和謀略、日式的人物造型，再加上科幻，再加上神話（而且經(jīng)常是中國、印度、希臘神話并存……），構(gòu)建出神奇的世界，精彩的故事。 論到虛構(gòu)、幻想，玄幻小說是四類幻想小說中最自由的。它寫未來科技，卻不需要用科學(xué)理論驗證；它寫魔法，又不考證西方巫術(shù)學(xué)體系；它寫武術(shù)，卻比傳統(tǒng)武俠更神奇強(qiáng)大，經(jīng)常超越人類生理極限……不論是虛擬世界架構(gòu)，還是人物經(jīng)歷，都是玄之又玄，天馬行空，自由無比。 玄幻小說經(jīng)常遭人斥罵?？苹妹粤R它“胡思亂想”，奇幻迷也罵它“胡思亂想”。殊不知，玄幻小說的特點(diǎn)就是胡思亂想，無原則，無基礎(chǔ)。但是，這種胡思亂想?yún)s有自己的理論體系和設(shè)定，不管這體系能否經(jīng)得起嚴(yán)謹(jǐn)考證。 玄幻小說，可以說與魔幻現(xiàn)實主義小說完全對立。魔幻是以“幻”作為渲染，主寫現(xiàn)實事件；玄幻則是以現(xiàn)實事件作為情節(jié)表象，主寫“幻”。 在四類幻想小說中，玄幻小說是最“幻”的一類。因為少了束縛，所以能夠揮灑自如，隨心所欲，讀起來往往痛快淋漓，十分刺激。因此，盡管“正統(tǒng)科幻”和“正統(tǒng)奇幻”都對玄幻大加貶斥，玄幻小說仍然擁有相當(dāng)廣大的讀者。 玄幻小說之所以流行，恐怕是因為，玄幻小說中的人物往往能力超凡，擁有非常大的自由，想要什么就有什么。對于普通人來說，這是一種極大的快樂與放松——生活中最難受的就是不能隨心所欲，而玄幻小說給了讀者放松心靈、體驗自由的機(jī)會?；蛘哒f，玄幻小說“讀起來很過癮”。 玄幻小說，由于其本身特征，很難對它下個確切定義。特別是在臺灣，很少聽到“奇幻”這個詞，而是以玄幻代稱。 我們所看到的許多“奇幻”、“科幻”甚至“武俠”小說，其實應(yīng)該歸入玄幻類。而市面上所售的玄幻小說，其中有極少部分實際上是奇幻、科幻小說。 玄幻小說很難獲得成年讀者的青瞇，卻往往受到青少年讀者狂熱喜愛。玄幻小說的作品數(shù)量最多，平均水平也最低，到處都是垃圾作品，因此往往令人產(chǎn)生“玄幻小說都很差勁”的印象。實際上，玄幻小說也有出色的精品。 對于“正統(tǒng)”的科幻迷、奇幻迷們來說，如果敞開心扉，不帶偏見地去評析，玄幻小說也算是有存在價值的專門類別，而且不會在短期內(nèi)消失，甚至還會更為壯大。畢竟，存在即合理，玄幻小說的盛行，是有其社會心理根源的。